沒有真實的世界 當我天真地相信人性好的一面時，便會遇見我喜歡的人；相反的，當我對人性的惡面失望時，就會一直遇到討厭的人。

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12/2國樂新思維

只要加上「新」，總能引起大家的注意。因為在舊的框架下，我們期待有新的思維：在傳統的基礎上能突破重圍，產生似曾相識的熟悉及陌異。所以江山代有新人新聲出，大家莫不引領期盼有人能獨領時代風騷。我原本很期待的一場音樂會。

 

其中讓我最驚豔的是來自新加坡的黃佳俊所作的火山。

音樂一下就讓我聯想到電影魔戒的配樂，介紹也說明這「音詩作品由三個大段落組成」：1)回憶美好陽光海灘高昂樂音，對比火山爆發前的震盪；2)火山爆發災難登場，由複音樂曲Fugue的結構將火山主題先後繁複出現，穿插著緊急救護車聲音，腦海畫面如實將音樂及火山結合；3)悲傷而深刻反省人的渺小與自然的力量，明顯的借著音樂節拍嘗試捕捉史詩般情緒律動，這樣的編曲方式是非常西方邏輯思辨，但若進一步追問，這是否真為國樂團所做？或國樂應有何種面貌？若無中國味或只有南洋味是否還是國樂？我非常喜歡作曲家潛在丟出的問題，以這樣結構嚴謹的方式，挑戰國樂無限可能。

 

但就只喜歡這個作品。其他的作品嘗試都讓我覺得不是過於老套，便是過於賣弄。其中我不甚欣賞的便是天倪作品，由趙菁文作曲。自然的分際應是何種面貌？作曲家認為這其中有風的聲音，並以電子樂音來製造出許多有序及無序。這想法非常有意思，但當天的多重樂器演奏，反而削弱天與人、天與地分際，聲音過於複雜而出現包袱，天際間的輕巧感被混沌取代，讓人耳朵很不舒服；若是上網搜尋「paul chiang conducting Chao 江靖波指揮趙菁文天倪」又會發現風的聲音真純粹的好聽乾淨，很意外這麼國樂思維的曲子，卻無法讓國樂團好好的發揮，不知是哪個環節轉化出了問題？

當下不是很享受這場音樂會。說不定是因為同時讓我看到國樂某些局限及未來可能性，讓人處在莫名焦慮及觸動人心的交會，這應該就是天倪吧。風的聲音。空的聲音。