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                                     作者與恩師朱琴心老師

父親酷愛京劇，僅止於欣賞，而我在不知不覺薰染下，京劇不但成了我的最愛，還有幸拜在老伶工朱琴心老師門下學藝。

在沒有電視的年代，家家必備收音機，中廣電台每晚固定時段播放平劇唱片欣賞，家中有一本厚厚的《大戲考》（註一），每當節目主持人播報：「下面給各位聽眾播放的是○○○唱的○○○」，父親很快翻到那段唱詞，並以食指點著那段唱詞，配合運腔速度一字一字移動。

我靠著陪伴父親專注地聆聽，聽多了，不自覺會哼唱自娛，尤其沐浴時，渾然忘我，直至被不耐久候的家人搥門抗議聲驚醒，才草草結束。父親常於親友來訪時命我露上一段娛賓，在讚賞與掌聲中不無沾沾自喜。

民國四十年代，名伶顧正秋在永樂戲院長期演出，父親時常帶著我乘坐三輪車前往觀賞。戲院座位是木製長條椅，椅背後方釘有金屬圓圈供後座觀眾放置茶杯。雖設備簡陋，卻場場客滿，從開鑼戲、墊場戲、壓軸戲到大軸戲，演出總在三小時以上。我聚精會神的觀賞，感到無比滿足。

當時除顧劇團長期演出外，尚有軍中劇團不定期公演，如大鵬、陸光、海光、聯勤等，帶動了當時的京劇熱，「台銀平劇社」也在此時成立，父親被推舉為社長，我以眷屬身分加入為社員，時年十七，尚在求學中，是社員中唯一的小輩。

台銀平劇社借用當時台銀幼稚園場地（註二），票房成員為行員及眷屬，部分人已有底子，每周二、四、六晚上七時至十時活動，聘有琴師，供輪流吊嗓。另有老生及丑角（俗稱戲包袱）負責教戲及排戲，旦角則特別情商請老伶工朱琴心先生（註三）任教。

這是多麼難得的機會啊！我有幸適逢其時，得以正式拜師學藝。朱老師單獨在教室採一對一方式一字一句口授，無論唱腔、道白、身上（身段）、臉上（表情）眼神，均仔細分析並親自示範，要求不慍不火，恰如其分。我盡力吸收，勤作筆記，課餘反覆練習，以回報老師傾囊相授。

父親特別將家中一大間日式客房作為我的臥房及練功房，除保留榻榻米外，並於主牆懸掛一面大鏡，以利我對鏡練身段，尤其高難度身段，如臥魚、下腰、彈摔、 跪步等。我因家住平劇社隔壁，總提早到達，利用吊嗓場地（禮堂）練跑圓場或蹻功，因而造就了一雙超級大蘿蔔腿 。

朱老師有三子，偶於言談間稍露未得一女傳承衣之憾。有一回，老師看著我輕嘆道：「要是妳是生長在我們家庭中……」雖只說了一半便戛然而止，但已讓我感受到那分如師如父之情的溫馨可貴。

追隨朱老師學戲前後八年，經正式登台演出者共十二齣（註四），惜老師晚年體弱多病，不幸於民國五十年辭世。出殯之日我執弟子之禮著孝服匍匐靈堂，長跪相送，「票戲」，至此亦隨之畫下句點。

京劇點綴了我的青春歲月，也豐富了我大半生的回憶。時光荏苒，親情、師恩，往事如昨，伴我於午夜夢迴。

註記

註一：《大戲考》長寬厚各20、30、5公分，以生旦淨丑等類別分列，又細分戲名及演唱者姓名。

註二：台銀幼稚園，位於重慶南路二段六巷八號；當年六巷六號是我家──台銀宿舍；而六巷十號即目前「孫運璿科技人文紀念館」。

註三：朱琴心老師尊稱老伶工，年輕時在大陸紅極一時，精工花旦，因體弱，早早退出舞台，旅居香港，於民國四十一年間經空軍總部大鵬劇團禮聘來台任教該劇團。

註四：我曾經登台演出者前後共十二齣：

（一）《四郎探母》…………鐵鏡公主

（二）《拾玉鐲》……… ………孫玉嬌

（三）《梅龍鎮》………………李鳳姐

（四）《花鈿錯》…………………春蘭

（五）《鴻鸞禧》………………金玉奴

（六）《學堂（崑曲春香鬧學）》……

……………………………春香

（七）《人面桃花》……………杜宜春

（八）《四五花洞》……………潘金蓮

（九）《大豋殿》……………代戰公主

（十）《刺虎（崑曲費貞娥刺虎）》…

…………………………費貞娥

（十一）《雙嬌奇緣》……………分飾


兩角，前孫玉嬌、後宋巧嬌

（十二）《貴妃醉酒》…………楊玉環
                                作者在《四郎探母》飾鐵鏡公主