豺遊民 創作者，英文譯者。曾獲得台北文學獎散文組評審獎，花蓮文學獎散文組首獎，梁實秋文學獎翻譯類譯詩組評審獎，葉石濤短篇小說閱讀心得徵文大賽特優獎。譯作包含《我是馬拉拉【青少年版】：一位因爭取教育而改變了世界的女孩》、《反轉四進制》、《擁有七個名字的女孩》、《黎明前說我愛你》、《暗夜裡的泳者》、《寫給未出生的孩子》、《治癒力》、《我讓你走》、《漫畫原來要這樣看》、《背叛的幽靈》、《綠野仙蹤》等共十八本。創作曾刊載於人間福報、中華知識經濟協會電子報、自由時報、教育部人權電子報等。 合作、活動邀約、邀稿，請寄信至luketsu@gmail.com。

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一群人在一個巨大的方塊中醒來。他們湊在一起，努力想在死前逃出生天。有的房間安全無虞，有的房間瞬間奪命，他們看似找到了規律，死神的心思卻難猜透。為什麼他們在這裡？他們能逃得出去嗎？而方塊外的世界又將是怎麼樣的光景？



1961年12月22日，科幻單元劇《陰陽魔界》（The Twilight Zone）在電視上撥出了它的第三季，系列的第79集，劇名叫〈五個尋找出口的劇中人〉（Five Characters in Search of an Exit）：少校、芭蕾舞者、流浪漢、小丑、風笛手。五個人不知何故身在一個管狀空間中，不感飢餓、口渴、疲累。最後醒來的少校鼓吹大家逃出。故事的最後少校脫逃成功，但一切不過是徒勞，因為他們其實只是玩具，被捐出去的、沒有人要的、沒人愛的玩具。只要捱過冬季，它們就會進入新主人的懷抱中，當下不過是暫時的迷惘與寒冬（頗有《玩具總動員》的感覺）。類似的荒謬故事還有卡夫夫的《變形記》、《城堡》、貝克特的《等待果陀》、皮蘭德婁的《六個尋找作者的劇中人》等。這些作品有一個共通的特點：主要角色失去了它存在的意義，他們努力尋找，然而眼前只有虛無。



1969年Vincenzo Natali出生，長大後的他成了一名電影工作者。，在偶然的機會下，他看到了〈五個尋找出口的劇中人〉，並構思出了《異次元殺陣》的劇本。藉由拍攝一部在電梯內搭景的短片，他闡述了《異次元殺陣》的基本概念。後來他順利募資成功，本片即為他的導演處女作品，票房相當亮眼。



對追求緊張感及死亡黑影的觀眾來說，《異次元殺陣》頗能讓人腸胃緊攪或手心冒汗、冰冷，不停屏息。人性鬥爭，弱肉強食，勇者與惡棍乃一體兩面。死亡無法預期，機關各有巧妙，共同特性是秒殺，死法慘痛而華麗。對結構、劇情、哲學有興趣的觀眾，則能在《異次元殺陣》裡看到卡夫卡般的人生極度荒謬面，意義之不可尋；以及生命的不穩定性，立場的對調、崩塌都只在眨眼。種族或職業歧視？可能也有，因為黑人警察是反派。



前陣子幾個朋友在聊，有個人提到越新的電影在特效的表現上越好，我並不同意這樣的看法。好的電影牽涉到太多元素，只要氣氛掌握得宜，導演對視覺效果有所追求，電影所傳遞出的感受便超越時空。《變體人》便是一例。電影中的人面犬跟砸死自己分身的畫面至今回想起仍令我不安。《異次元殺陣》的死法你可能在《惡靈古堡》的某一集看過類似的，但相信我，《異次元殺陣》所帶給你的90分鐘，絕非其他電影所能比擬。至於它的續集們，我想還是躲一下會比較好。



延伸閱讀
Vincenzo Natali後來的作品：《人工進化》