鎏金時光 「鎏金」是把金和水銀融合之後塗在銅器的表面，然後加熱使水銀蒸發，金就附著在銅器上不脫落的一種技術。「鎏金」過後的器物若要色澤美，「金」的成分要足夠，經過完整鎏金的器物，不但美，而且光澤歷久不褪。 「鎏金時光」指的是：那些在我生命中的真心體會。

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    秋日的陽光高照，颱風剛過，太陽就趕快普照大地。

    滿目瘡痍。綠蒼蒼的社區天空突然變得透亮，光禿禿的感覺讓我有點不適應。躲在家裡看書報，某日因為來不及看而被我撕下來等候瀏覽的一張報紙副刊攤在桌上，配著中秋月餅和茶的早餐，就這麼看了起來。

    是蔣勳寫的「秋光」。

    從中國古詩詞到親身的體驗，再從莫內的畫作談到卡蜜兒，這個伴隨莫內度過一段艱苦卻甜蜜的女人，莫內用畫筆留下卡蜜兒的身影，在他的「草地午餐」、「午餐」等等畫作裡。

    開始的時候，卡蜜兒只是莫內畫室的模特兒，那時她才十八歲，年輕愛作夢的年紀，很快和窮困卻充滿夢想的畫家熱戀起來了，然後他們不顧一切同居，那時莫內大約二十五歲，已經有了自己的風格，也很認真的畫畫，只是當時畫界市場和社會風氣都還沒法子走到這麼前衛，莫內連基本的生活保障也拿不到。

    十年飛快過去，卡蜜兒還守在艱苦的日子裡，身體卻受不了了，得了骨癌，這年莫內畫了一張撐傘站在高草坡上的卡蜜兒，她的紗巾飛揚，周身是光，回身望來，滿眼對畫家的無怨無悔，莫內畫下她的身影。蔣勳寫到這裏，這麼說：

    好像卡蜜兒就要在光裡消逝了，畫家急速的筆觸，迫不及待地捕捉著每一瞬間就要逝去的光。

    1879年，也就是他們同居以後13年，卡蜜兒過世，臨終時莫內凝視著她，看著她臉上的血色漸漸消失，也像是看見卡蜜兒生命的光在一點點消失：

    「像華麗的大教堂彩色玻璃上夕陽餘暉的絢麗之光，像他畫過的水面上一縷一縷逝去的秋光…，如此虛幻迷離的光。…一生迷戀光的畫家或許到了那一天才知道：光是他留不住的。」

 

    本來只是拿了一張來不及看的舊報紙來填補單調早餐的乏味－不管是食物本身還是感覺，後來，乏味的食物被我推到一邊，報紙變成我的早餐。我在窗前綠繡眼細聲細氣的啁啾中，細讀著最後一段話：

    他一筆一筆畫著消逝的光，只是要見證那消失得無影無蹤的光的確曾經存在過。

    對照著文中曾經說到的：

    一生追逐光的莫內在繪畫裡像讀著古老的經文：「一切有為法，如夢幻泡影，如露，亦如電。」

    又對照著這些日子自己內心的生活，我忽然有一種心裡的話被說出來的感覺。

    望向窗外，光正艷，影正濃，光影之間彷彿世界正靜止，然而微風過處樹葉幾近無痕的輕輕搖動中，我卻似見時光剛剛又走過一步，這一刻的光，已不是上一瞬的影。生命裡的光影無限，卻也如電如露：每一刻都曾經存在，但，每一刻，都也在瞬間，成為曾經。