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西條八十 (さいじょう やそ)，正確的漢字寫法是”西條”
1892年1月15日，出生於東京都牛込區，現今的新宿區，在8名兄弟姐妹中排行老6，而家族從事肥皂製造業，所以家中經濟情況相當不錯。
1898年，就讀櫻井庹平常小學。在早稻田初中，遇見一生敬仰的老師~吉江喬松。在箱根的學習之旅時，曾與吉江喬松說出，想立志投身於文學中，而受到鼓舞。
從國中開始(早稻田初中)，聘請一名英國女性當任西條八十的家庭教師，並教授英語。之後進入正則英語學校就讀。15歲的時候，與三富朽葉等人，常在在同人誌『深夜』發表文章。
在早稻田大學就讀時，則與日夏耿之介等人，出版同人誌『聖杯』（以後改名為『面具』），也與三木露風、山田耕筰等人創辦同人誌『未來』。大學四年，最後以全校第2名畢業於早稻田大學文學院英語系。,
1918年，參加鈴木三重吉所創刊童謠詩歌的雜誌，名為『赤い鳥』，在這裡發表了<かなりあ>，開始作為童謠的作詞家，與北原白秋同時被稱為代表大正時期的童謠詩人了。翌年自費出版第一本詩集<砂金>，奠定了作為象徵詩人的地位。評論家藤田圭雄先生，評論那些童謠，”好像每一篇都附有靈魂”。西條八十一共創作：童謠詩七百首，詩二百首，歌謠詩二千首。同時也在早稻田大學，當任英文講師。
之後留學法國，在Sorbonne大學就讀時與 Paul Valery等人結識，1921年回國後擔任早稻田大學法文文學系講師；之後，過了一段時間，在學校擔任重要職位。同年，在詩誌『詩聖』上，發表童謠詩集「鸚鵡と時計」。
1923年9月1日發生關東大地震，疏散到上野的山上度過一夜的西條八十，驚訝地看到，一位少年用口琴吹著流行歌的旋律，聚集很多人圍觀，領悟到流行歌曲力量的原因。的確，西條八十，此時有著一般大眾心思的時候。
不只是作為象徵詩的詩人，也活躍於流行歌曲的作詞家，真正地開始寫流行歌曲，是從1929年的「東京進行曲」開始，由佐藤千夜子演唱。講述現代東京的漫畫；在當時最受歡迎的雜誌『王』，連載了菊池寬的同名小說，而改拍成電影，並且被要求與中山晉平一起為這部電影寫主題歌曲。這首歌，25萬張唱片一下子銷售一空。
據說，當時因為與發行的Victor唱片公司沒有簽約，僅僅領取30日幣的作詞費。那個時候熱門作品還有：
1929年佐藤千夜子所唱的｢愛して頂戴｣、
1931年羽衣歌子所唱的｢女給の唄｣、
1931年徳山璉&藤本二三吉合唱的｢侍ニッポン｣、
1932年四家文子所唱的｢銀座の柳｣、
1932年小林千代子所唱的｢涙の渡り鳥｣等。
1932年，離開之前所待的Victor唱片公司，跳槽到哥倫比亞唱片公司。
1938年戰爭初期，西條八十擔任音樂部隊隊長，與古關裕而等人，隨軍到中國大陸華中戰線。
從華中回到日本後，開始寫許多歌詞；像是：
1938年替電影《愛染かつら》寫了首主題曲｢旅の夜風｣，由霧島昇&松原操合唱；
1940年以古賀政男的故鄉風景為藍圖，創作出｢誰か故郷を思わざる｣，由霧島昇演唱；
1940年李香蘭所唱的｢蘇州夜曲｣，優美旋律、具有中國的異國情調；
1943年菊池章子所唱的｢湖畔の乙女｣；
在戰後仍繼續寫出；像是：
1946年奈良光枝&近江俊郎合唱的｢悲しき竹笛｣、
1946年霧島昇所唱的｢旅役者の唄｣、
1948年霧島昇&松原操合唱的｢三百六十五夜｣；
1949年藉由藤山一郎充滿韻律感的歌聲，與奈良光枝合唱｢青い山脈｣，傳達戰後的民主化的氣息；
1949年久保幸江&楠木繁夫合唱的｢トンコ節｣、
1950年奈良光枝所唱的｢赤い靴のタンゴ｣、
1951年美空ひばり所唱的｢越後獅子の唄｣、
1952年神楽坂はん子所唱的｢ゲイシャワルツ｣、
1955年島倉千代子所唱的｢この世の花｣；
1961年村田英雄以男性演歌方式，詮釋有著漁村旋律的「王將」等，很多大受歡迎的流行歌曲。
但是這些的歌曲，以世俗的角度來看，有點庸俗，因而指責的聲音不時出現。西條八十，到戰前是早稻田的大學教授。而且也是有名研究 Charles-Pierre Baudelaire等法國詩人的人員。戰後擔任日本音樂著作權協會會長。
有了這般的地位，還能一邊寫著被認為是庸俗的歌詞嗎？對於此事，某百貨公司的社長反駁指出，「在百貨公司不單賣昂貴的高級飾品，也會賣廚房一般用品」。倒不如說，如果作詞家認為有必要的話，而會寫那樣「低俗」的作品。然而，西條能夠了解一般民眾的想法，想要的那般情境，這樣子才能成為普羅大眾的精神食糧來源。
1949年，西條八十與正富汪洋、豊田実、山宮允等人創立【日本詩人クラブ】，從1950年~1964年止，擔任理事長；從1964年~1970年止，擔任會長。
1951年創立【日本詩人連盟】。1962年，為日本藝術院會員。晚年擔任【日本音樂著作權協會】的會長。因功績顯著，獲頒德國的Richard Strauss獎。
不幸於1970年8月12日，因為心臟衰竭去世。享年78歲。長眠在千葉縣松戶市的八柱靈園。
「乙女はいつか星になる」是1985年少女隊的初次發行的單曲。這首歌曲是西條八十的遺作，由西田陽一譜的曲。
「花占い」
<<**翻譯版權所有。盜用者將採法律追訴**>>1941年(昭和16年) X月XX日錄音，7月XX日，哥倫比亞唱片公司發行
詞：西條八十 . . . 曲：加賀谷 伸 . . . 編曲：仁木他喜雄
. . . 唱片編號：100297
北京娘の 花占いは <北京的少女們 用花瓣來占卜>
耳はジャラジャラ <耳邊則聽到窸窸窣窣的聲音>
花びら數えて 一二三四五 <細數著花瓣 一、二、三、四、五>
赤い牡丹が 一ひらのこりゃ <將鮮紅的牡丹 一片片細瞧著>
お嫁に行く日が 待ち遠い <而婚嫁的日子 依然是朝夕期待著>
北京娘の 花占いは <北京的少女們 用花瓣來占卜>
窗にもたれて <倚欄窗前>
花びら數えて 一二三四五 <細數著花瓣 一、二、三、四、五>
花にやさしい 待ち人かけりゃ <將花輕輕地扔灑在所期盼的人身上>
可愛いあの人 今日は來る<心儀的那個人 今天將會過來>
北京娘の 花占いは <北京的少女們 用花瓣來占卜>
春の逝く日も <儘管春天的日子將要逝去>
花びら數えて 一二三四五 <細數著花瓣 一、二、三、四、五>
祭りまだかよ 娘娘祭り <廟會活動尚未開始，先祭拜註生娘娘>
早くこないと 花が散る <要是不快早點過來的話 花朵就要凋謝囉>
音樂一開始，小喇叭的獨奏與鐵琴來引白，在薩克斯風的吹奏下，以及鋼琴與吉他協奏，並搭配木楔一陣一陣的敲打，彈奏出輕快的旋律，讓整個鬱悶的心隨之開朗起來，小喇叭與小提琴迎送著清脆的少女歌聲，傳送出來，搭配鋼琴、吉他的彈奏，小鳥叫的歌聲顯得更嬌羞，以及小喇叭與木楔陪襯，歌聲的收尾卻令人回味無窮。
第一次的間奏，竹琴配合鋼琴與小喇叭，不斷地穿梭下，卻是那麼愉悅，迫不急待想聽下回分解。第二次的間奏，薩克斯風吹奏，搭配鋼琴與吉他、木楔的再次交錯編織之下，換成小提琴拉奏，依舊在鋼琴與吉他、木楔的強力放送下，顯得相得益彰。最後木楔反覆的敲打，讓小提琴與鋼琴協奏，畫下完美的結局。
而李香蘭唱過西條八十所填寫歌詞的曲目有：
「花占い」、
「迎春花」、
「黒き宝」、
「蘇州夜曲」、
「夕月乙女」、
「母は青空」、
「蘇州の夜」、
「港つばめ」、
「紅い睡蓮」、
「影を慕いて」、
「サヨンの歌」、
「若き日の夢」、
「乙女の祈り」、
「夜霧の馬車」、
「東京みやげ」、
「そうだその意気」等。
從1944年以後，李香蘭再也沒唱過他的任何作品，戰後從上海回到東京，縱使還是哥倫比亞的簽約歌手，自始至終再也沒有與西條八十繼續合作。
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