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看到這個標題，讀者大概就知道我要講什麼了。最近這兩個月有幾齣非常值得看的日劇：篤姬、交響情人夢(巴黎篇)，以及Last Friends。這些日劇都有一個共同的軸心，就是談一種心靈相通的愛，例如：篤姬與家定之間名為夫妻，其實未發生男女關係；交響情人夢裡千秋與野田妹這兩個個性及家世都相差懸殊的音樂人之間因音樂而相知相惜；Last Friends裡一群相知相惜的好朋友住在分享屋，成為一家人。

我最近非常喜歡一位日本女演員上野樹里。大家都知道她是交響情人夢裡的野田妹，可是當我看了Last Friends的時候，我簡直不敢相信怎麼會有這麼優秀的好演員。野田妹純真可愛，喜歡用敬體文，有時又有些傻氣；瑠可則是愛用常體文，冷靜，帥氣，但又帶著些許憂鬱。這是兩種截然不同的角色，很難想像會是同一個人演出來的。

記得在交響情人夢巴黎篇裡，野田妹因為不擅長讀樂譜，也不會樂曲分析，讓她在巴黎音樂學院完全喪失自信。然而這些傳統的課程對於音樂而言真的重要嗎？為什麼要學音樂呢？音樂不就是為了感動人心嗎？靈魂的悸動豈能用理性去分析？野田妹的法國老師鼓勵她要去感受作曲家的心情，不要用理性去分析。結果野田妹果然把莫札特的曲子彈得非常好，讓現場聽眾為之動容。

我沒有讀過音樂學院，也不會樂器，但交響情人夢所想表達的理念值得我們的教育界好好反省。我們現在的教育界所設計的課程都把學生當成機器，設計一套全體適用的範本，要學生以一成不變的方式去學習，而忽略了每個人對學習的材料都有不同的感受方式。以野田妹來說，她的耳力非常好，任何曲子只要聽幾遍就可以彈，而她彈琴時是用「以心傳心」的方式去體會，而不是用知識去體會，這樣的學生雖不適合用學院式的教法去指導，但她絕對是音樂界的一個奇才。

上野樹里把那種從喪失自信到從新找回自我的心路歷程都表現出來了，她的演技比音樂更能感動我。我曾在一篇日本專訪中看到上野提到，她其實並沒有真正看完交響情人夢原著漫畫，而是根據原著精神、劇本，加上在現場與其他演員的互動，去設想野田妹這個角色。換句話說，她其實是用自己的方式去演出這個角色，就像野田妹用自己的方式去體會音樂一樣。

Last Friends是一齣將家暴、性侵、同性戀、外遇等勁爆主題合為一爐的作品，每一項都是社會的禁忌但卻可能是經常發生的事，透過劇中五位年輕人，串聯發展出一段段情節衝擊的故事。老實說當野田妹變成女同性戀的時候，我真的嚇一跳！她把女同志內心從壓抑、否認到自我接受，每一階段的過程都詮釋地恰如其分。在沒有看Last Friends之前，總以為野田妹的傻氣或許指是上野樹里本性的一部分，如今才知道她的戲路如此廣闊，發展前景絕對不會輸給宮崎葵。

2009年對我而言是忙碌的一年，但另一方面能看到這些感動人心的日劇，真是幸福呀！