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  生活在現代很幸福，常常坐在電腦前按一下搜尋鍵，就能瀏覽到許多國外的新鮮事，但在古時候，因為科技和交通還沒如此發達，人們不容易接觸到別國的書籍與器物，一旦有機會認識，往往會帶來很強烈的刺激。十九世紀許多法國音樂家就因為接觸到了近東（比如埃及）、中東（比如土耳其）和遠東（比如日本）等地的文化，而創作出為數可觀的「異國樂曲」，其中作曲家聖賞可說是最具代表性的一位。

 

大力士參孫

被愛打倒

  參孫是出生在以色列的大力士，他帶著上帝賜予他的力量，準備帶領族人脫離非利士人的統治，但就在離開過程中，他愛上了非利士女子達利拉；達利拉與同伴們跳著舞迎接春天到來，美麗的姿態把參孫迷惑得幾乎忘記了任務。

  其實達利拉並不喜歡參孫，她是刻意要誘惑他以阻止以色列人逃脫。當參孫在夜晚來到達利拉的家準備告別時，達利拉苦苦哀求參孫不要離開，並一直追問他為什麼有如此神力。參孫努力守著秘密，但最後還是禁不住哀求而說出自己的力氣其實是來自於頭髮。達利拉知道後便偷偷剪下了參孫的髮絲，然後派士兵將參孫抓起並刺瞎他的雙眼。

  參孫最後被囚禁在非利士人的地牢中推磨，他一方面很後悔受騙，一方面難以忍受非利士人的嘲笑，他於是向上帝再次請求神力，然後用盡全力往非利士神殿的柱子一推，整個神殿就在瞬間傾倒，三千男女全數葬身其中。

  其實在聖賞之前，韓德爾（2018年5月專欄的主角）已經為這個故事寫過曲子，但他並沒有特別凸顯以色列人和非利士人生活在「中東」的背景，聖賞受到當時法國熱愛東方文化的影響，於是在作品中加入了不少異國元素來創造引人的神秘感。

 

女祭司達利拉

唱出誘惑與愛

  在整部歌劇中，有三首樂曲特別有代表性。第一首是達利拉和同伴們跳舞的音樂：〈這是春天的鮮花〉（例曲一：31”08～32”58）。樂曲一開始由豎琴彈奏出如露珠般搖動的斷奏，接著女聲合唱出現，歌詞唱著「要以鮮花和歌聲來歡迎勇士們」，而唱到「和鳥兒一起歌唱」時，長笛吹出緩緩上升的旋律突破了整個樂團聲響，表現出春天和愛情的生命力（例曲一：31”54～31”58）。

  第二首〈我的心在你的聲音裡敞開〉（例曲二）是達利拉在參孫告別時所唱的歌曲，樂曲表達著達利拉的心房早已對參孫敞開，「就像花朵被晨曦親吻後綻放」。不同樂器一開始演奏出高高低低的重複音（例曲二：開始～0”10），塑造出像夢境般模模糊糊的場景，達利拉不斷哀求著參孫不要離開，唱到中段處，樂團出現了許多快速、簡短的半音階（例曲二：3”09～3:26），宛如一聲聲撒嬌在四周迴盪，隨後達利拉和參孫越唱越高音，直到所有的愛都毫無保留地從心裡宣洩出來（例曲二：5”15～5”52）。

  第三首〈醉飲之舞〉（例曲三）是非利士人在抓到參孫後，舉行慶典時的音樂。雙簧管率先吹出充滿增二度（Box）音程、像弄蛇人精通的旋律（例曲三：0”18～0”36），八分音符接著「踏」出「好像有什麼事要發生」的步伐（例曲三：0”38～0”42）。然後熱情、活潑、不斷跳動的主旋律（0”43～0”58）、響板段落（例曲三：1”15～1”33）和管樂齊奏（例曲三：2”30～2”48，呼應著一開始雙簧管的旋律）接連出現，一起生動地把狂歡場景與異國神秘呈現出來。

 

增二度音程

音和音的距離叫做「音程」，增二度音程（比如降Mi到升Fa）因為常常出現在阿拉伯音樂中，因此總會讓人有遙遠、神秘的感覺。