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速度不是一個選定大小的箱子——關於巴倫波因幾個音樂舉隅的商榷！

(讀巴倫波因《音樂中的聲音現象》) 

巴倫波因的《音樂中的聲音現象》一文，從音樂指揮和演出者的觀點，舉例詳述了幾個音樂要點。初讀時覺得十分具體而實在，但經過一陣子再讀，便感到在某幾項論述上，和自己的認知有所出入。這兒，想藉著巴倫波因來提出一己的看法，就教於樂友。如有謬誤之處，還盼樂友務必指教！
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★ 巴倫波因論速度：
「⋯⋯速度無法完全控制一切。速度唯一能控制的是樂曲演出的長度。
好比你要去旅行，⋯⋯你先買個行李箱，然後看看放什麼東西進去；或者，你先計算你要帶的東西⋯⋯然後再找正確大小的箱子。速度就是那個箱子。」

難怪巴倫波因無論是指揮或鋼琴演出時，表現的速度都很固定。不是說他沒有彈性速度，但他連彈性速度都是先計算好了。於是他有了一個充滿動力和能量的演出，但是都經過了計算，於是我們也依照那計算過而可以預期的速度起伏著，久了便會覺得僵化而缺乏新意。
以他自己所舉的比喻，其實他每一回衝到懸崖還不到邊緣，就往回撤。真正的大師是衝到那壁立萬仞令人搖搖欲墜的邊邊兒，才嘎然停住；甚至，就這麼衝了過去！


速度不是一個有定形和固定容量的箱子。它是隨著音樂內容當下的進展而伸縮變化的。
就如切利比達可說的：「『每分鐘92拍』——92拍在柏林愛樂意味什麼？在慕尼黑愛樂或維也納愛樂又意謂什麼？多麼無聊啊！每一個音樂廳，每一件作品以及每一個樂章都有它個別的速度 tempo，以呈現某個獨特的情境。」
所以，速度是獨特情境和意義下的產物，而每一次指揮演出，都是獨特而新生的一次！
它不是選定大小的硬箱子，而是一個柔軟不定形的箱子或網子！


更何況，速度加上強弱，能控制情感(表情)的變化，而不是只能控制演出的時間長度。

★ 論聲音像一塊奶油的比喻
「⋯⋯這是明亮的聲音，這是灰暗的聲音⋯⋯這過於主觀。但聲音的重量倒是非常客觀的。⋯⋯就像冰箱裡的又硬又冷的一塊奶油一樣。你如果在天熱時把它取出冰箱⋯⋯它慢慢地開始融化變成流體⋯⋯⋯⋯好的比喻是：聲音持續不懈地抗拒被千方百計的寂靜帶走。它堅硬地持續著，像冰箱裡的奶油。而當漸弱時，就變得柔軟同時走向寂靜，正如同一塊硬奶油變得愈來愈軟化。」
 
巴倫波因這比喻不但唯物而且單向。
首先，為什麼顏色的比喻是主觀而重量的比喻是客觀的？
顏色和重量以及形狀，都屬於物性。那麼作為聯想的引喻的形容詞，同樣都是主觀的。
而且，若要以物性來形容抽象的音樂，那麼它必然是同時具有形狀、重量、色彩(明暗度與彩度)、肌理、量體⋯⋯等等的東西；而同時具有這些特性的適當例子是什麼呢？

或許，偏向重量的聯想和比喻，的確是巴倫波因音樂的特色，他的音樂確乎具有一種打磨的厚重感。照他的說法，這重量可以讓音樂免於消匿(走向寂靜)。但，也就是這樣的重量感，讓他無法收放自如，讓他不敢衝到懸崖邊緣(怕收不住)；或者，因不敢絲毫放棄重量而顯得因循。試想，一個隨時處在動則得咎的顧忌中所演出的音樂，怎麼可能讓人放鬆寄託呢？

如果音樂是生於寂靜並消於寂靜，那麼，音樂與寂靜是同一回事兒，不必努力使音樂免於寂滅。要像福特萬格勒那樣，在音樂中有寂靜，在寂靜中有音樂！如果音樂生於內心那寂靜處，不要去區分啊！讓它自生自滅，融入內心的永恆中。