我到底想寫甚麼呢？抱歉我不知道。只是，真的覺得這片園地幾乎荒蕪了，是時候要放點東西上來｢吊命｣了，否則可能有人會以為我已死去。
糟糕！竟然語無倫次若此，我是否生病了？也大概是，這近兩個月來，我一直在想一個問題：我骨子裏其實是個不吐不快的人，但事實上我又是個很怕傷害別人的人。這是一組矛盾：有些話，你不加修飾地說出來，總會傷害到人的。這內心的矛盾，實在使我納悶了好一陣子。
於是，一拖再拖，這裏就漸漸長出青苔！不過這樣也好，因為我漸漸發覺，有些很想說的話、很堅實的想法，過了一陣子，你就不那麼想說、不那麼執著了。到那時候，不說，也不覺那麼痛那麼癢。
或許，這就叫做妥協。
這兩天雨下得大，也夠讓人納悶。我一個人，昨天在家呆了一整天，為的是等裝修師傅到來，整治我的書房。我的書，跟很多人比較，並不算多；只是由於書房實在太小，書架也不夠，書逐漸亂七八糟地堆著，讓人看不順眼，所以要好好處理一下了。
結果等了大半天，沒有來。電他，知道真是因為天雨，唯有約他今天再來，但看現時的天氣，願望大抵要告吹了。
昨天呆在家的收穫是：與小狗玩(被小狗玩?)，增進了大家的感情。上網看《流行東京》，為再戰東京做準備，第二季差不多都被我啃了；看《志雲飯局》訪問黃子華，原來他曾站在影印機前飲泣過，想著｢我的人生是否就是如此｣；也看了古天樂的《保持通話》(VCD)，比想像中要精彩得多。還有一些想做的，昨天都來不及做，看看今天能否完成，如寫日誌(現在進行中)、看書、大聽搖滾和金屬(剛聽完AC/DC,正在聽METALLICA,讚!)、彈結他等等。
容許我分別談談這麼些嗎？
《流行東京》：其實我還滿欣賞杜如風的，她那種｢黐黐地｣的演繹方式，讓人看得投入而不沉悶。最重要的還不是沉不沉悶，而是那份真誠的感覺，很討厭有些旅遊節目，主持人即使把一大篤屎放進口內，也可以一邊咀嚼一邊享受地眯起雙眼大叫：｢好味！｣我欣賞那些主持的人的專業精神，但也為他們個人色彩與個人價值的喪失而難過！
這陣子我的確時常在想人生價值的問題，覺得如果人們把人生價值弄清楚了，人世間很多煩惱就不是煩惱、很多問題就不成問題了。包括年輕人過早的性行為。問題根本就不在於年輕人懂不懂得避孕(把他們看到如此幼稚,是我們的幼稚!)，而在於年輕人心靈深處那種不自覺卻又揮之不去的不安感。他們需要愛，並以愛成就他們的人生價值。(成年人何嘗不是?)
而重點是：在他們看來，自父母、師長、朋友那裏得到的愛，哪裏及得上與情人做愛那般實在？那一刻是短暫的，但在他們眼裏，那一刻何嘗不是永恒？
可悲的是：年輕人以為透過做愛就能做出愛情，以消解那種不自覺卻又揮之不去的不安感，後來才發覺，路走錯了，原來做愛根本做不出愛來。甚至是，本以為會越做越實在的，事實卻是越做越空虛，越做越不安。
本以為是求生的浮木，原來是索命的石頭。
到了現在，我才漸漸明白唐君毅先生所言：一個人若不明白自己的人生目的是甚麼，那麼他的愛情不會長久。(化用了黃子華在《拾下拾下》的演繹)
年輕人靠情人來確認自己的價值，再用做愛來維繫它，結果只能證明自己是迷失了。
年輕人往往是迷失的。成年人應當思考的，是年輕人(甚至是成年人)那種由不安感而產生的躁動，因何而來？
如果成年人不明白年輕人，在兩套迥異的思維框架下，人們根本無法溝通。作為長輩，首先要做的，應該是竭盡全力地嘗試站在他們的角度去思考、去理解他們。否則一切的批判都將成空談。
說回杜如風吧。她雖然也經常大呼｢好味｣，但她同時也告訴我們某些食物不甚了了，這就使得我更相信她的｢好味｣，真的好味。
而成年人，對年輕人，有很多議題，在很多時候，是否欠缺了那份誠實的勇氣？
她是有才華的，可惜隨著《流行東京》的結束，不知道她何時再可一展所長？
《志雲飯局》：黃子華的理想是明確的----當演員。我幾乎看過他所有楝篤笑。這麼年來，一直留意他。雖然我欣賞他，但不得不承認：在香港演藝壇，他並非走在一線。然而，在志雲飯局中，我看到他充滿自信。他夠膽站在影印機面前，為自覺懷才不遇而飲泣；他夠膽公開承認對張達明的妒忌；他夠膽在自己寫的劇本被修改後，表示不要掛我的名字；他夠膽改人家的劇本，為的是更突出自己。
當然我明白，有人會質疑：｢這有何大不了？｣但我就是覺得，如果明白人類社會的紛繁複雜，就該明白，成年人要生存，堅持那份執著是需要勇氣的。
《保持通話》：古天樂的確靚仔，不知女生是否都比較喜歡這種陽光型男，多於書院小生(典型：洪卓立)。然而，他在片中只演一個平民，因為一通巧合的來電，而捲入正邪爭鬥的漩渦，單人匹馬力戰數名泯滅人性的國際刑警。我沒看過原著《駁命來電》，不知如何。只覺《保》片對正邪的陳述引人反思：壞人有國際刑警劉燁，兩粒花的香港高級警官張兆輝；好人有普通商人徐熙媛及其家人，失意的盡責好警察張家輝，以及公司財務小職員古天樂。正邪模糊，卻又強弱懸殊，正義之士處於劣勢，任踩任砌。這是對現實的一種隱喻嗎？構思值得欣賞。
當然，我猜到最終自然邪不能勝正。不過，這又是否暴露了港產片不敢面對現實的困境？影片製作人在｢對社會真實的探究｣與｢觀眾良好的道德願望｣兩者之間，明顯一如港產片的傳統選擇了後者，是妥協了。這妥協是舒服的，因為天下又｢太平｣了。
人們應否像杜如風、黃子華、阿邦(古天樂戲中角色)那般，不流於傳統、不輕言妥協呢？
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