我刷過最多遍的劇，除了美劇《老友記》(Friends)和國劇《武林外傳》之外，就是《知否知否應該是綠肥紅瘦》了，當年很多人將《知否》的高度拉到致敬《紅樓夢》，倒也不全是阿諛之言，劇我看完了還會再刷，然後又去讀了文本，之後寫了劇評和書評，總體感覺是劇比書還好，是少見的劇作超越原作的作品，後來偶爾劇荒還會拿出來復刷，但是文本估計不會再去閱讀了。
《知否》劇當時是跟著劇集上線一集一集往下追的，最開始看的是電視版，後面刷了兩三遍都是DVD版。這部劇上線的時候，帶著對《知否》的懷念與虛妄的假想，點開了這部劇，但是我至今依舊記得，點開它的第一組鏡頭，那個五毛錢塑料一樣的特效，以及那句神一樣的旁白，讓我直接把它給關了。
記得早年求學的時候——天子命公贊拜不名，入朝不趨，劍履上殿，如蕭何故事(《三國志·魏志·武帝紀》)；歷史老師說這一段的時候就說過，同學們請一定要記住這幾個詞，一般只要皇帝給了一個人這樣的待遇，這個人大概就離造反不遠了。
一開始我們也就當聽一個笑話，後來看的史料多的，發現老師說這句話似乎並非玩笑，歷史上獲得能集齊這三項的，連得特權的開山老祖蕭何都算不上，他只有兩項而未有“贊拜不名”，集齊三項全能的只有九位。
梁冀，東漢外戚權臣，憑借妹妹為皇后把持朝政，毒殺漢質帝，最終因專權被滅族；董卓廢漢少帝立漢獻帝，自封相國，獨攬大權；曹操“挾天子以令諸侯”，雖未篡位，但為曹魏代漢奠定了基礎；曹爽架空司馬懿獨掌大權，最終在高平陵之變中被司馬懿誅滅三族；司馬懿隱忍待機，發動政變奪權，成為曹魏實際掌權者；司馬師繼承父權後廢魏帝曹芳，改立曹髦，其權勢更盛；劉裕為東晉權臣，劉裕北伐建功後，獲賜“劍履上殿、入朝不趨、贊拜不名”，最終代晉建宋，開啓南朝；梁朝叛將侯景發動“侯景之亂”，掌控朝政後自封“宇宙大將軍”，脅迫梁帝賜其三項特權，後篡位稱帝，旋即敗亡；隋恭帝時期，李淵攻入長安後受封唐王、大丞相，被賜三項特權，為其建立唐朝鋪平道路。
殺帝廢帝獨攬大權奸臣權巨甚至開創一代帝國，在這個名單上似乎都能看到，所以歷史老師說過的那句話，以及讀過的這句話，就這樣如同鋼印一般深刻在我的記憶里。而此劇開篇一句，讓我甚多感嘆，這是一個伏筆嗎，最後的主角是一個大大的梟雄直接雄霸天下嗎，如若不是，此番開篇確實就讓我難以下嚥了，如同是看著一群孩兒們玩過家家，但是他們不是玩那種炒菜吃飯的過家家，而非要玩如白宮疑雲或者美蘇角力這種凝重無比的大戲碼，那豈非是十分驚愕嗎。就像是你走進了一家八星輪胎的高端法餐廳，一進去坐下之後，他們直接給你端上來一碗北京豆汁，這也就算了，上完豆汁之後他們又給你上了一杯藍山咖啡帶給你的那種錯位感。
為什麼對這部劇一上來就那麼無感呢，因為帶著從《知否》而來的高期待值，但是恰恰是這個期待值，讓我一上來就沒能扛住，我那時候第一集都沒看完，就扛不住了，最終沒看，棄坑。後來其實也多少釋懷了，這兩部劇是同一個作者的兩部作品改編，所以讓我把這兩部劇給硬拉到一起，但是如果看一下製作的公司和整一個創作班底就會明白，這完全是兩個毫無關聯的劇，除了同一個作者寫的兩部不同的原著小說，僅此而已。
以前圈內流傳過一句話，說是正午陽光出品，必屬精品，我喜歡的很多劇作，也確實是正午陽光作品，像《琅琊榜》、《大江大河》、《偽裝者》、《歡樂頌》、《都挺好》、《清平樂》、《喬家的兒女》、《開端》、《縣委大院》、《小巷人家》等等，其實就有幾部是口碑收視雙豐收的大暴款；而再看看這部劇的製作公司歆光影業，近幾年我相對孤陋寡聞，它的劇我只看過這一部，還是因為《知否》以及作者關心則亂，甚至應該說是因為正午陽光對於《知否》的成功影視化改編將我帶進了這個坑，在今年不僅劇荒甚至是劇沙漠的時候，我終於是把它看完了。
最大的一個感受依舊是——正午陽光出品，必屬精品。我們要開始正視一個問題，劇集的製作，其製作公司與製作班底以及其主創團隊的重要性，是要遠比其原著文本重要得多，我開始相信一件事——當一個影視製作公司成為一個品牌的時候，它必須有其與眾不同的獨特魅力。也就是說，影視作品的創作與文學作品的創作，相去甚遠，甚至可以說，假如我一開始是先讀了關心則亂的《知否》，我其實想象不出來它的改編劇能出一部《知否》，我是先看了劇再回去讀的書，而兩者都看完之後我一直的觀點其實沒有變，就是劇比文本更好，我的相關觀點可以去參考我之前寫過的劇評與書評，此處就不再贅述。
如果以一個文字作者的作品來排序的話，《星漢》的創作是晚於《知否》的創作的，那麼想當然爾，除非作者的所有才情都在前作完全揮灑完了，那麼這一部的創作只是用來划拉人氣與收入的那另一說，但是同為文字工作者的經驗告訴我們，文字是可以愈鍛鍊愈老辣的，所以就文字創作來說，可以推論的是，《星漢》應該會比《知否》更加成熟。
都是先看了劇，《知否》劇看完，我會二刷三刷，然後還驅使我去把文本找來了通讀過一遍；而這部劇看完，自凌不疑弒父那場大戲之後，後面的劇情我幾乎走馬觀花如同雞肋，最終是用快進與跳進將它全部看完，並且看完之後，我應該不會去二刷，也不會去找文本來看。
綜上，就我判斷，正午陽光的影視改編是比原文本要好些的，而對於一個文字工作者的判斷來臆想，《星漢》應該會比《知否》更成熟，那麼在沒有讀《星漢》之本的情況下如果讓我來排序，《知否》劇是最好的，它優於《知否》文本，《星漢》跟《知否》文本可能略勝或者持平，而《星漢》劇，應該只能墊底了，它的改編，盲猜是不可能比文本好的，因為這劇，確實拍得很一般。
《知否》劇為什麼好看，為什麼能一刷再刷，因為它裡面把一些人情世故都給講清楚了，有些細節上的細節，第一遍看可能就漏了，二刷三刷，有時候還能刷出來一些新鮮東西，所以再刷不覺無趣，裡面人物對於劇情的推進多是符合客觀邏輯與人性使然的，所以看著會有一種順理成章流暢自如的感覺——可是到了這部劇，這種感覺其實是找不到的。
劇情推進生硬，轉角處處磨礪，有時候人物說的話做的事又與其身份地位極不相符，這樣看下來就會十分之難受，你只能降智，然後被迫接受。怎麼說呢，《知否》雖然其實也不費腦，但是不需要你降智去遷就它，你能流暢地看下來，人物的性格從頭到尾相對統一，事情的發展也符合事件的客觀規律，但是像這部劇，如果你不降智去看，你會覺得它處處都不對哪哪都有毛病，如果你不是抱著去挑毛病的想法去看的話，只有將自己降智，然後它說啥，你信啥，這樣至少能保你看完半部，後面半部，需要將降智再度升級。
《知否》劇我給它打的分數沒記錯的話，應該有8星；這部劇，我給了四星。
記得以前某位大佬就說過，他為什麼不喜歡點撥那些新進場的小白呢，因為他說，一旦你開始點撥他們之後，他們會有很多問題，而他們問的那些問題很多不是你解答之後他們就懂了，而是你要先去弄清楚他們問的問題是什麼，這個過程中本身就是一個降智的過程，你會極度不舒服，而當你最終克服了這一切給了他們一個答案之後，他們會有另的問題……
你最終會在開始點撥他們之後，就直接降入這種自我降智之後極度無趣的惡性循環里，周而復始，這個循環里因為你一再地做自我降智，到最後你不僅一無所獲甚至會身心俱疲至痛苦不堪，甚至可能降下去的智都再升不回來，那豈非得不償失——所以大佬最後的結論是，他已經很多年不再點撥任何人，除非能一個人，能跟他暢通地交流，他不需要降智，對方也能很快進入狀態並且快速汲取，一旦對方需要自己降智，他就會立即停止交流，快速逃開。
與人如此，與書不亦如此，與劇更是如此。我們已經過了那個追逐明星可以到失智的年紀了，所以不管是誰演的戲，不管是誰寫的書，不管是誰拍的戲，首先第一個能讓我們坐下來安安靜靜地聽他們說的第一個條件是，不需要我們降智去接受它所要表述的觀點。我們可以不看不聽不聞不問，但是不能強迫我們降智去看聽聞問不是嗎，何必給自己增加那些許痛苦。
為什麼我第一次點開看，只看了第一組鏡頭就直接關了呢，因為如果這是一部講梟雄的戲，也許這句開場白會讓我看得津津有味，但是就關心則亂其文，感覺不像是這種風格的戲，就吳磊和趙露思的風格，同樣不像是這種風格的戲，所以食之如雞肋，既給不了我快樂，我又何必強行去不快樂呢，所以不如遠離。
這一次看完全劇，56集我大概用了兩天半，前半部我倒還是按步就班地看，後半部實在受不了開始加入了大量的跳戲與快進，把這56集的篇幅給快速地過了遍。如我這種，看到喜歡的劇能夠一刷二刷三刷，而看到看不下去又想看完的劇，只能夠x1x2x3快速地過，甚至最近大段大段地跳過去，最後五集，我可能用了不到半小時就給看了個梗概，但是依舊沒有覺得需要停下來，或者倒回去再看。
降智的過程越短，也許痛苦的程度會越小，既然逃不脫傷害，那麼就要盡可能地把傷害降至最小。
論選角，選妝造，這部戲其實並不算差，但是劇情上拉垮，吳磊那接近臉癱的表演只能更讓我懷念馮紹峰當年演的那個風流不羈的二叔，所以我給了這戲四星，是給妝造與選角，其它的，都沒有能夠打到我的審美上。我看某豆上的評分，它竟然也打到了7.7，感覺我再也不會相信某豆的打分了，從前幾天寫的《YOU》開始，我感覺它的打分似乎一直偏高。
終究是看完了，怎麼回去，我竟然想回去再刷《知否》了。帶著對《知否》神話的高期待值而來，最終還是鎩羽而歸，不曾想，竟能我的的期待給攪得如此這般支離破碎。如果一開始，把它當成一部偶像劇來看，也許不會有失望。怪只怪正午陽光的手太黑，一部《知否》的餘震，至今日竟然仍未消除，下一部關心則亂的作品改編劇，若非正午陽光經手，我雖未經滄海可能也再難為水了。
以上，2025-02-24 15:07:35；農歷乙巳年正月廿七。
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