跟著許瓊朱在水墨淡彩間，浸染歲月的美感
藝術創作反映出人類心理及生理上的情緒，
且透過景物表現，於創作過程中情感亦可獲得紓解的空間，
並反應當時身處世界之脈絡，而令觀賞者產生出不同的情愫。
許瓊朱具備了領航者特有的敏銳觀察和引人省思的人文思想，
使作者與觀者這主、客二體融於視覺和心靈的交流中，
觸動起內心深處的感動。
她的作品是一種人文內在的探索，也是一種對外的在世界與環境的連結；
其關注的焦點在於令人懷舊的事物與人類進化的對照，
像是在醜陋或平庸的人群中發現美麗的身影，
更是在夕照城門的日常裡看見詩意的象徵。
根據美國萊斯特大學博物館學博士曾肅良的描述，
欣賞許瓊朱的畫作，就像走進一場朦朧的夢境，也想走入一座緊鎖的城堡；
在陰暗的背景迷離的光影裡，潛藏的古老的傳說說與斑駁的記憶。
以墨汁和水彩混合的作品，是融合中西技法的新嘗試，
許瓊朱老師先採用高反差的調子，
營造出莊嚴的氛圍，再以水彩粧點，
一系列尼泊爾古佛寺與雕像的作品，
帶有濃濃的版畫趣味，斑駁的古寺、錯落的石獅、森林中的簌簌悲鳴，
都在墨色的流暈中，充滿異域的神秘感。
許老師的作品不矯飾、不張狂，透露著隱世的氣息，流露自我悠遊的氣質。
在她的風景作品，總有遼闊的曠野，沉重的藍天，彷彿能聽見呼嘯的勁風；
在靜與動的對比中感受一種莫名的寂寥，
許瓊朱極力嘗試在矛盾中尋求和諧，在黑暗中挹取光輝。
撇開許瓊朱老師極易令人迷思的創作的動機，
許老師是一位略帶點絲愁的藝術家，捨棄繁華，
以其終極的精神境地裡，輕巧地悠遊於她所構築的：冷凝之香，靜謐之域。
品畫先神韻，論詩重性情
作為台灣藝術新一代的藝術家許瓊朱，
企圖嘗試並創造各種不同的藝術形式，
不以新奇有趣為重點，而以優美古樸取勝。
她一本初衷回歸寫實藝術，並重視結構、技巧與風格。
許老師其繪畫有個人的特質與成熟風采；
藉著旅行以不同的視角發掘人性流露的痕跡，執著用時間去累積空間的情感。
許瓊朱引用達文西的話：
「一個生活枯竭、感受冷漠的人，不可能從事藝術創作。」
為了豐富生活經驗並汲取多樣繪畫題材，
許老師前往尼泊爾將生活體驗和所見所聞，
忠實的以畫作記錄深刻的人文意義。
尼泊爾四處可見林立的廟宇和光鮮奪目的盛典禮儀，
能感受那裡有人生無華的樸實氣質。
他們的服飾、宗教、風俗習尚，都是引人入勝的焦點；
她特意在畫中的色彩營造出光線燦爛的明亮氣氛，
藉以表達對人性與社會抱持的樂觀和期許。
渴望能行萬里路並深入各種環境體驗，收集豐富精緻的素材，
以堅毅的恆心與泉湧的靈感去完成豐富又具水準的作品。
她的作品充滿詩詞的韻味，精心的描寫著傳統的建築，
為營造歲月的古老滄桑而開創水洗技法。
觀賞她的「冷凝之香‧靜謐之域」宛如聽到花開果裂的聲音，
似乎也感受到蕭瑟的風姿擺動；
正如在秋天的夜裡，有一盞溫暖的光明相伴。
作品賞析
1.山中無歲月
尼泊爾，2000繪。
途經一處郊區，望見遼闊的田地與遠方幾間房舍，炊煙裊裊雲霧迷濛；
青翠的山巒連結廣闊的天空，油然升起與世無爭的情懷。
田地上的積水如鏡面般倒映蔚藍天色，與碧綠水田相映成趣用色鮮明。
望著寬闊田野、幾株樹影和一間白色民房，
彷彿置身於萬物皆睡我獨醒之空靈，遺世忘俗。
2.山嵐
尼泊爾，2000年繪。
描寫的湖面風景時序正處於天光未亮之時，山以渲染擴大視野；
近處水面幾筆波紋，增添靜態風光裡動態的生命律動。
整張畫面以簡單幾色鋪陳，刻意營造空谷幽靈的意境，
水面靜靜躺著一隻獨舟，彷彿聽見清晨響亮悅耳的鳥啼，劃破空氣。
3.水鄉
尼泊爾，2000年繪。
居於水邊上的人家，層巒疊翠的屋瓦與鄰近的紅瓦矮舍，
青翠的樹葉枝枒繁茂，晴朗安靜的雲層；
水面無波，倒影的虛景則以渲染方式表現，
將遠處近影一一呈現，在虛實之間予人似真如幻的交錯心情，
沉澱身心靈浸淫空靈界，感受清風徐徐，撫慰心靈。
4.田園人家
尼泊爾，2000年繪。農舍、水田、樹姿與遠山，
接續充滿水氣的雲層以渲染完成，眼前的田地飽滿豐足；
小小的農家房屋讓人興起幸福美滿的甜蜜感。
呈現的主色調看似簡單幾色，實則混合了多層次豐富的變化，依舊清雅。
5.屹立不搖
尼泊爾，2000年繪。
山壁石塊氣勢雄偉營造堅硬的質感，
生長在岩層上的生命，挺立於山崖峭壁險惡環境，迎風展姿。
岩壁與岩壁之間闢出的小徑人跡杳然，仍能令人難以忽視生命的堅持。
繁複的色彩搭配強烈的光影，讓岩層石塊異常瑰麗，
銳利的表層，對比雜草和小樹柔軟的枝葉的趣味，
一如隱士遠離城囂屹立在山風礫石，瀟灑自在。
6.百年老樹
尼泊爾，2000年繪。
古老的石砌牆面、幾經風霜的瓦片在在訴說繁華消逝的故事；
在斑白的牆上有樹幹枝芽的影子交橫。
滄桑老樹在景色悽涼的院子長出新綠的嫩葉，依舊生機處處。
背景以房子的陳舊荒涼，對比前景的老樹抽新芽生機無限。
畫面中下處打開的門，將視野擴展至無限深處，綠意綿延千里之遙。
7.村落
中國雲南，2000年繪。
悠靜小路引領下，視覺落在低矮平房靜謐的甜美裡，景色雲淡風輕；
蒼勁的綠樹，橙紅的灌木叢，貼地的草圃，
幾戶人家的小小村落，寫出生活樸實的角落溫馨。
8.待
2000年。
那年學生畢業典禮後帶回學生送給老師的一束捧花，
擱在家中一角，看著向日葵盛開中的姿態，
鮮黃的花瓣怒放著嬌豔，碧綠的葉片襯托花朵肥美的豐盈；
這是相處多年的學生展翅起飛未來，
留下的情懷滿溢，畫下這份情誼長留心田。
畫中背景大量渲染，牆上的卡片留白，象徵情意無可言語；
精細描繪的花朵栩栩如生。
9.待春
中國雲南，2000年繪。
這一幅畫的構圖，由象徵步步高升的階梯，
一步步的登往高處觀看，映入眼眸的老樹挺立佔據整個畫面，
朝向更高處的舞動枯枝，風姿綽約。
兩旁的景色僅陪襯著枝幹豐富的表情，相對的漠然寂靜。
落盡了繁華茂盛，猶待春天來臨再現榮景冷暖色運用，寫四季運行交替，生命永續。
10.春意
尼泊爾，2000年繪。
湖泊邊的幾株灌木小樹，葉片十分特別，
迎著微風款擺，陽光灑在葉子上時，如閃耀的星光點點。
在初春時節充滿了青春氣息。
春風吹縐湖水，波光粼粼在水面上輕輕緩緩地飄移。
天空遠山湖邊草叢均以渲染處理，再以重疊精細寫實，
湖面的水紋還加上了倒影，最難生動描寫的是水面波的流動感。
11.柳暗花明
中國雲南，2000年繪。
畫面以聚焦的方式，以管窺天般的神秘，
窺見重重疊疊密集的房子盡頭突現出可以呼吸的窗口；
牆頭上滿是生機，牆外更是蒼翠一片。
整幅以大量的水渲染開來，半濕半乾時快速描寫樹、草與葉片；
清楚可見手工紙張規律圖形紋路，增添異趣效果。
12.秋意
尼泊爾，2000年繪。
湖光與茂密樹林，當樹葉染上金黃，一片深深淺淺的橙黃莫入森然遠處，
秋的況味填滿湖光水面，清透見底。
打溼的紙面快速的渲染鋪色，水的倒影下筆大膽，一氣呵成。
樹葉以重疊法加強金黃的亮度，光的效果充足。
13.消暑
中國雲南，2000年繪。
旅途中偶見的一對鴨子，
在酷熱的天氣裡飲水氣定神閑的有趣畫面，
鴨子羽毛的顏色一隻偏黑一隻偏白，
專注的喝著水的神態，彷若品嚐的清涼是世間極品，暢快痛飲。
水彩技法：渲染加上重疊再精細寫實描繪，
堆疊出羽毛的光澤和柔軟度，表情傳神。
14.晨曦
尼泊爾，2000年繪。
天光未亮，雲霧輕緩的景色，空氣凝凍的氛圍；
大地甦醒中所呈現的美感，令人發思古幽情，
如奶油狀的天色剔透，田間灌木叢映著光影閃著晶瑩粼粼。
15.清晨
尼泊爾，2000年繪。
這張風景描繪，著重在光線的感覺描寫；
畫家旅行途中居住的飯店外的清晨，
騎著腳踏車徜徉清晨的幽靜中，意外感受到當下的光線穿透枝葉，
瞥見地面的樹枝影子與光悄聲嬉戲，表現光影明暗的強烈感受。
16.甜美家園
尼泊爾，2000年繪。
居中的穀倉，是尼泊爾鄉間隨處可見的獨特造型穀倉，
給人一種滿滿的幸福感，矗立在秋色林立的市郊；
畫面前景部分的水草表現在水份未乾透且具有溼度時，
快速肯定的把線條做出來；一片碧綠生機盎然的描繪。
18.富村山居
尼泊爾，2000年繪。
淡雅鄉土情本畫冊裡，中國名畫家冉茂芹先生最喜愛這張畫。
冉老師表示這張畫顏色飽滿，水氣充足；
是一張經營的非常完美的畫作，渾然天成。
19.富貴居
尼泊爾，2000年繪。
畫中的牆面，在光線照射下有許多的變化；
地面以牙刷噴點的技法呈細砂的質感，遠處的天空淡薄雲彩幾株細長枝條，
如正午過後酣睡的閒適富足。
21.陽光充足的日子
尼泊爾，2000年繪。
使用了打底劑和鹽巴等特殊的物質，製造出斑剝厚實的白色牆面質感；
然而因為是塗抹在水彩紙張上，非但不易保存且易受潮而損害了畫作；
倘若改以木板為畫布，再將鹽巴改成細砂，則保存效果將大為提升。
整張畫面的佈局典雅，充滿寧靜氛圍。
22.歲月的痕跡
尼泊爾，2000年繪。
古老城市裡總能見到具有歷史性的歲月刻痕，
這一扇木製的門扉，要表現它的陳舊，
以水洗的水彩方式最能適度表現斑駁古意，讓人產生思古幽情的情懷。
23.溫馨家園
尼泊爾，2000年繪。
古老的房子，落盡葉子的枯枝，在強烈日照下產生的影子，
影子落在牆面上與人一種孤寂感，寂靜的巷弄，畫面欲營造孤冷的落拓的情境。
24.綠意盎然
尼泊爾，2000年繪。
以濃厚的鮮綠的色彩，捕捉陽光充足的郊區田間美景，
山是湛藍的，田是翠綠的，草是豐盈的，樹是搖曳生姿的；
天空也漾著青春的活潑的光亮。飽滿的顏色，讓景致綠意盎然，春色滿眼。
25.綠溢
台北金山九份附近，2000年繪。
不起眼的柵欄角落，茂密的不知名的草叢，在陽光下閃動著銀光；
背景磚牆上佈滿青苔蕨類，欄桿上鐵銹斑斑，以水洗技法完成。
簡單的構圖，卻是高難度的表現。
26.輕柔的日子
台北，2000年繪。
小品風景，畫面分格成三部份；天空遠山與進坡。
畫面的三棵樹，搖曳生姿。
27.層層綠意
尼泊爾，2000年繪。
選擇單以綠色為基調，佐以水洗墨色運用，
很嚴苛的自我要求才能將層層綠意表現的淋漓盡致。
繁複的綠色葉片交錯的雜亂線條，必須有條不紊的筆筆刻畫，
方能精美呈現一層又一層的綠意。
28.稻甜香
中國雲南，2000年繪。
旅途休憩時發現路邊稻田，陽光充足，稻穗青翠耀眼；
佔畫面三分之一的底層用來表現結實纍纍的稻田，
中景樹木扶疏，後景拉遠與天相接，畫面無窮深度地延展。
29.激流
中國四川九寨溝，2000年繪。
平面繪畫表現水流，具備高度技法尚不足以能夠生動，此畫氣勢萬千且自然生動。
此處的激流磅礡，充滿韻律的速度感，一波波的翻攪激盪如浪般的花朵，
強韌的樹幹挺立在急流裡穩穩的固定住，激流與樹幹展現了力量與堅持的態度。
30.戲水
中國雲南，2000年繪。
此處應位於大觀園前面一處的水景，
當時水塘飛來一群不知名字的白色羽毛水鳥停落水面，
有些嬉戲、有些追逐，還有一些在淺灘處覓食，構成畫面熱鬧非凡彷若置身人間仙境。
水塘邊的草叢，也有不知名稱的粉色小花朵朵開放，
在一片沉寂的大觀園前兀自喧鬧。許老師筆下水光波紋的動感堪稱一絕，
總讓人錯以為風兒正巧吹拂過水面，方才起了陣陣漣漪，連倒映的雲朵也飄動了起來。
31.聳立
中國雲南，2000年繪。
以塊狀堆疊山壁，強烈光影變化，
水氣飽滿的大塊雲層，由近而遠的遼闊田埂；
將郊外田園的寧靜景色停格，捕捉轉眼消失的薄霧藹藹。
32.象神
尼泊爾，2000年繪。
在廟宇附近的一處小廟，牆面上雕刻有童趣的作品，
以水彩渲染，著墨石塊剝落色料的痕跡，彩繪的像神也顯露脫落色彩的渾沌感。
33.玫瑰桃
家中，2000年繪。
典雅精細的尼泊爾壺，形體宛若女性姿態優雅，
鮮美成熟的橘子和玫瑰色的桃子妝點出貴氣美感，
鋪色的布質，映襯得宜，場域清麗又脫俗。
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