黃秋芳的巨蟹座水國 hi5877@ms15.hinet.net 。孩子的，文學的，奇幻的，夢想的，單身女子的水國。 所有粗糙的人間砂礫，經過水的融合，無論是淚水或汗水，或者是大海與河流，我們都可以在夜暗中等待，有光澤的珍珠，漸漸亮起......

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隨著王權更迭，文明南遷。
楚莊王時，南勢力急張北進；到了戰國時期，南北文化交錯急滙，文字邊界鬆脫。
文學的詠嘆，加入一個充滿情緒暗示的語氣詞「兮」字，從此，兩個字加上一個字的總和，不再只是簡單的「三個字」，而是「三個字的母型」。

這種三個字的母型，在句式創作上，成為驚天動地的「發明」。
有時候兩個字加三個字，成為「五言詩」。
有時候因為兩個字、兩個字並疊重組的印記太強烈了，再接上三個字的句型，發展成「七言詩」。
因為邊界模糊，時而五言、時而七言，文學形式露出多重縫隙，充滿可能，表現出自由而不固定的形態，形成情韻跌宕的「楚辭體」。

楚辭採取三言至八言參差不齊的句式，根據需要，任意擴充篇幅容量，容納且催生了更精彩細膩的藝術技巧，諸如比喻、象徵、托物起興等表達手法。
形式上的活潑多樣，使楚辭更適於抒寫複雜的社會生活，表達豐富的思想感情。
其中，因為《離騷》這首中國最長的抒情詩，具有重要代表性，使得楚辭又被稱為「騷體」，簡稱為「騷」；和因為「十五國風」而別稱為「風」的《詩經》相對。
「風」和「騷」成為中國文學的開創鼻祖，轉而象徵站在時代最前端，開啟乖隔時潮、掀翻新局的各種可能，於是人們才有「江山代有才人出，各領風騷數百年」的深刻感慨。

《離騷》的前半部，詩人對自己的一生做歷史回顧，自幼決心貢獻國家，卻觸犯小人利益，招來誹謗，他痛斥小人，怨艾楚王昏庸、不辨忠奸，卻寧願承擔迫害，也不變志從俗。
後半部轉而描寫對未來的探索：「路曼曼其修遠兮，吾將上下而求索。」
一個「兮」字，把尾韻拉得細細的、長長的，悒悒苦悶、鬱鬱徬徨，彷如看透古今興亡，只能遠遠盪開，話未說盡而先一嘆，嘆未盡意又不得不盤旋再三，噓憐吐嘆，終而，決心用生命來殉國。

這種情緒詠嘆的力量，在《九歌．少司命》一句「悲莫悲兮生別離，樂莫樂兮新相知」中，又分外凸顯。
新相知的「新」字，彷彿一切夢想期待正要開始，有一種油然春甦的新鮮歡愉，這是為了對照出生別離的驚天痛惜。
回想起那樣一個不可臆測、無從憑恃的動亂年代，無論生命如何卑微，每一個人都在慾望的最底層，懷著不敢奢望相見的一點點火苗，總是反覆猶疑，無論如何都要活著。
無論如何，總有一天，應該，會相見吧？
如果還可以相見，一定要再相見。
如果可以幸福，一定幸福。
活著，就這樣成為對離亂現實的唯一報復。

這樣的年代、這樣的心境，自然我們都可以理解，「死別」一定比「生離」更疼痛。
因為，連那一點點幾乎不能再相見但仍要好好活著，活著等待幾乎不可能的相見「火苗」，也都灰飛煙滅了，生命幾乎就走到枯寂絕境。

所以，悲莫悲兮生別離這個「生」字，並不是和「死」相對的活著時光；而是指剛剛發生的瞬間，一種不可測、不可擋的「意外的變化」。
只「生」這一個字，就如命運大手，橫空掃來，就像我們常用的修辭，「硬生生」的剛烈、「怯生生」的恐慌、「嫩生生」的稚氣，這些「生」字，都帶著瞬間不可違逆的力量。

這就是楚辭最動人的地方。
在細膩、曲折、惆悵婉轉處，隨時翻轉出豐沛的力量，終而匯出心情抒發與宣洩的長流，使得文學的多樣歧生，慢慢都成為想像得到的「可能」。