同樣的「點子」不同的「樣子」 黃海
新竹師範學院李麗霞老師寄來六篇同樣題材的「科學童話」作品
----《小蝌蚪找媽媽》等，希望我表示意見，以作為她的研究論文參
考。最先她在電話中談到的重點是：想弄清楚這六篇童話為什麼會這
樣相像？是否後面發表的五篇作品有模仿的嫌疑？或只是題材的相像
「巧合」而已？
當時我還沒有看到這六篇作品，我在電話中談起自己的觀點，在
科幻或科學的領域裡，有時候「觀念」或題材的雷同、「不約而同」
，並不是罕見的，一八五八年達爾文《進化論》（物種原始）的提出
就是一個著名的例子。他與華萊士兩人同時在彼此不知對方的情況下
，做著相同的研究，蒐集資料和證據，兩個人又不約而同受到馬爾薩
斯《人口論》的啟發，都同時獲得「自然淘汰」的靈感，使他們立論
的難點迎刃而解，華萊士完成論文，謙虛求教於同行的達爾文，達爾
文當然大驚，但並沒有刻意打壓華萊士，最後兩人的論文同時被安排
在英國的皇家學會上宣讀。這是再巧合不夠的事例。
接到六篇作品細讀之後，才引起我更深一層的思考。林鍾隆的《
小蝌蚪找媽媽》發表在民國五十三年，後於方惠珍、盛璐德於四十八
年在大陸的中國少兒出版社出版的「同名」作品，比較兩篇文章只能
說是「題材」的雷同而已，不能說是抄襲或是模仿，也有可能是巧合
，再要深究何以巧合「同名」，充其量只能說是觀摩之後「取材相同
」的創作，方盛兩人的作品兼具歌謠節奏的美感，林的作品是童話小
說化了，但海峽兩岸當時資訊互不相通，如何能「觀摩」得到呢？如
果真是觀摩後的創作，對於作家或或藝術家來說，也是屢見不鮮，見
怪不怪的，比之於一般的文學作品，同樣是寫愛情、親情、人間的悲
歡離合，還不是同樣的「素材」，只是包裝不同而已，科學和科幻的
文類，因為題材最為凸顯，容易被類型化、元素化，就有更多被指
為雷同的機會。應該要深究的是，如果經過觀摩後的創作，後來的作
品有沒有新的見解或新的突破，這點又不是這篇小文所能包容的。
排在林鍾隆後面其他的四篇作品：楊明發的《小蝌蚪長大了》
是「硬調」的科學敘事故事，甚至從蛙卵到蝌蚪到青蛙的發育過程都
有圖解，應該只是題材的雷同罷了；白淑的童詩《小蝌蚪找媽媽》換
了另一種面貌，則有不同的意趣，如果是觀摩之後的創作，著力就顯
得輕鬆多了；林新居的《小蝌蚪尋母記》故事有了圓滿的結局，找到
媽媽了，是平實之作；林玉敏的《我的媽媽呢》篇幅加長很多，是小
說的格局，結尾賦與了故事深遠深長的意義，寫到小蝌蚪長成的青蛙
產卵，再生出了小蝌蚪，對小蝌蚪自稱是孩子的媽媽，但孩子卻不相
信，只好傷心的讓他們跟自己一樣去尋找媽媽了，是感人之處，其實
前面的部分可以精簡些，對整篇作品不受影響的。
任何作家都有他的成長期，都難免會在不知不覺中受到某種影響
，或以自己心目中的傑作作為觀摩的對象，而完成相同風格或題材的
作品，但是為什麼有的「同名」又「同題材」呢？撇開「巧合」的情
況不談，要「疑心」的追根究柢，有一種可能是：大陸的兒童文學作
品因為不具有政治性，會輾轉由不同的管道流入自由地區，包括香港
、東南亞及本地，林鍾隆或許在某個刊物上面看到了，應該是連原作
者名字也沒有，他根本不知道是大陸作品（否則當時誰敢？）或許已
經改成了漫畫或連環圖，他認為這個題材是值得好好發揮的，就把原
來人家的「點子」擴充為一篇有小說味道的童話，卻是他的苦心創作
，不能說是模仿的。七十七年我方剛剛開放大陸探親之際，我當了開
路先鋒到大陸訪問，見到了大陸有名的科幻小說作家葉永烈，他給我
一份他的「著作等身」目錄，包括有《十萬個為什麼》數冊中的大部
份作品，我就說，這套書在台灣差不多二十年前我就看到了，那時台
灣是理所當然的盜印，不必付版稅。這是大陸科學作品流入本地的最
好說明。我在 五十一、二年埋首學習小說寫作時，當時市面上流行翻
印日本的漫畫，我做過小出租店生意，那時就動過腦筋，何不把這些
動人的故事寫成小說，我省得再去花心血找題材、編故事，但我沒有
寫，許多年後才想到，如果那時寫了，說不定原來的故事就是日本作
家寫的，再被畫家改編成漫畫的。這是作者取材無意中「誤踩機關」
容易被指為雷同的例子。
同樣的「點子」被另一人有意的拿來再創作，在科幻世界裡大概
要算「時間旅行」最普遍了，它最早應該歸功於一八九五年英國的科
幻大師威爾斯出版的「時光機器」中的「想像發明」，其後一直到今
天將近一百年來，汗牛充棟的小說、或電影不斷的借用時間旅行來舖
陳故事，展開情節。但是只要作品是再創作了，「基本道具」一樣，
就不應該算抄襲。
再說，科幻或科學構想的「雷同」，我自己就有許多遭遇。六十
五年我在中央日報副刊發表了一篇小說《銀河迷航記》，很受注意，
當時是結合了兩個「科幻點子」構成的 ---利用複製人體的技術做為
自己死後的備用替身，再設法輸入自己的思想性格，使自己死後能「
再生」，自信這樣的構想絕對是出奇的創見，但因為沒有經過「專利
註冊」，我也絕對不相信自己的作品會傳播到國外去，後來在電視或
電影中也發現有相同的構想，他們不可能取自於我的構想，卻一定是
有了相同的創見。有一種說法是：大自然的祕密有如一個大拼圖，如
果沒有愛因斯坦發明「相對論」，也會有別的科學家發現，找到那塊
「拼圖」。
最近為了準備接受公共電視的訪問，談科幻小說在中國的早期發
展，翻閱去年接到的大陸出版物，才發現我在一九七０年寫的《來自
一九七０年的人》，講冷凍人復活之後，爸爸比兒子年輕的故事，而
大陸的葉至善（葉聖陶的兒子）早在一九五七年就由大陸的《中學生
》雜誌連載了類似的冷凍人的故事，結局是二十二歲的弟弟抱住十歲
的哥哥，那時這本雜誌台灣當然看不到的。我是從《拾穗》雜誌介紹
的科學報導觸發靈感：美國在一九六七年有一位貝德福教授，死後屍
體被用攝氏零下一百九十八度的超低溫冷藏起來，希望將來更進步的
醫學技術來到時，把他解凍再醫治復活，這是根據化學家艾丁格教授
（ R.C.W.Ettinger ）所倡導而執行的理念。其後的好多電影、電視
影集或小說，也有不少以冷凍人題材來加以發揮的。前幾年我寫成人
的科幻小說，越發覺得沒趣，因為常常會在無意中與人家的作品雷同
，或是人家與你雷同，科幻小說越來越像是一種想像創意的文字遊戲
罷了，很難具有藝術的永恆價值，因為有這種覺醒，早幾年就轉入兒
童少年科幻的寫作，希望為科幻小說找到一個寄託之所，想不到現在
看到李麗雯老師寄來的六篇作品，雖然是科學童話，與科幻有別，還
是令我怵目驚心。
持平之論，為什麼六篇作品會同樣以「小蝌蚪」做為題材呢？從
「科學」的觀點來說，青蛙是一般鄉間常見的「可愛的動物」，在生
物學分類上是屬於兩棲類，或兩生類，由水中生活變為陸上生活，由
無足有尾變成有足無尾，是大自然非常奇特的「魔法」，它是很值得
介紹給小朋友的，和青蛙同類的還有蟾蜍、蚓螈、蠑螈等，蟾蜍雖然
常見，但醜陃不宜入筆墨，其他兩者均不多見，蠑螈只能權充配角，
於是作者們就容易選擇小朋友比較熟悉的「青蛙的寶寶」做為題材，
倒也不一定是經過觀摩之後的創作。林玉敏的作品最後說到青蛙媽媽
產卵後，還在一邊守護著，是科學與文學創意的結合。有少數的蛙或
蟾蜍是隨身攜帶著卵，並在體腔中孵卵；在樹葉上產卵的袋蛙，牠的
卵是由雙親親自照顧的，卵內是幼蛙，不是蝌蚪；達爾文蛙的卵產在
水中，則是由一群雄蛙守護著卵，直到蝌蚪開始四處游動。自然世界
裡充滿了奇妙，它本身就有取之不盡的故事。
附註：本文只是提供給研究者做「另一角度」的參考和省思，希
望研究者能再分別與各位作者聯繫，請教他們的高見，否則我憑空臆
測，無異又是在寫「科幻」故事了。
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