金馬影展《母親三十歲》：母親身份與女性慾望的拉扯＠香功堂！！

2024-11-16 22:25:10| 人氣2,022| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

金馬影展《母親三十歲》：母親身份與女性慾望的拉扯

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清茂十二歲那年，父親重病，貌美的母親梅英經常外出，疏於照顧家庭。青茂某天尾隨母親身後，發現她的出軌情事。青茂憎恨母親對父親的不忠，父親過世後，他與母親斷絕關係，寄住在父親的好友（吳伯伯和吳伯母）家中。母親則帶著小兒子青昌和女兒青萍投靠情夫，然而情夫不但敗光遺產，小女兒還重病身亡，梅英最後改嫁給亡夫的表弟，與小兒子搬到屏東生活。思念大兒子的梅英，十年來多次北上探訪，希望能再見到兒子一面，但青茂始終無法原諒母親犯下的過錯...

(惡女)

宋存壽導演的《母親三十歲》，令我想起了是枝裕和導演的《無人知曉的夏日清晨》，同樣有失職的母親(追求自身的幸福而疏忽兒女)與憤怒的兒子。台灣電影鮮少有如此露骨描述母親情慾的作品，當梅英受到丈夫的責備時，她會理直氣壯地回應：「雖然我是一個母親，可我也是一個女人！」毫不遮掩自身對於性的需求。就連丈夫罵她：「妳就不能等我死嗎？我已經活不久了！」梅英也是冷血回應：「誰知道你能活多久」。

丈夫死後，梅英很快找到下一個靠山(情人)，她領出丈夫的保險金，成天與情夫遊山玩水，放任年幼兒女給保姆照顧，某天自外返家，才發現小女兒發燒多日過世。情夫至此才顯露出真面目，除了花用梅英丈夫的保險金外，心情不好時還會家暴伺候。梅英離開情夫改嫁亡夫表弟，生活趨於穩定，只是，青昌個性越軟爛，遊手好閒不務正業，母親看不順眼，對大兒子的思念也就越深。

(愧疚或是想找個更好的依靠)

梅英十幾年來不斷北上想要跟青茂見面，意圖修補她和兒子間的關係。但青茂忘不掉母親對父親的惡形惡狀，也忘不了妹妹慘死的悲劇，拒絕相見。經歷過喪夫、喪女、家暴事件的母親，是否學會教訓，變成良母？她想見青茂一面，是出於愧疚與贖罪，或受不了小兒子的不成材，期待青茂能肩負起「照顧她」的責任？

電影裡，母親曾對吳伯母說：「不要講青昌了，他稍微爭點氣，我也不會這樣想青茂。」也對第二任丈夫說：「我照顧你也是為了自己，青茂不理我，青昌沒出息，我也只有你可以依賴。」點明梅英的態度，或許她對兒子有愛有愧，但她對生活能有個保障，有著更務實(實際)的考量(梅英對兒子的「關愛」是要索取回報的)。

(兒子的扭曲)

面對母親的惡，青茂對女性不再抱有信任，談起感情，忽冷忽熱的態度，讓女友玫中難以忍受。電影藉由吳伯母、母親、玫中等不同年齡與性格的女性，看見青茂出於對母親的怨恨，而對所有女性產生疑慮的偏見。

《母親三十歲》特別讓我感到微妙之處，在於青茂和母親之間的張力。青茂之所以埋怨母親，源自她對父親的不忠，以及親眼看見母親與其他男性的床事。電影裡，母親發現青茂知道她偷情後，她跟兒子說自己最疼的人就是他，還說：「媽還是最喜歡你，不要跟媽做對。」母親說這些話，或許是要安撫兒子，希望他能幫忙保守秘密，也或許梅英確實更疼愛青茂一些。

如果答案是後者，那麼青茂對母親的怨恨，以及對其他男性的「嫉妒」，便有了更多的解讀空間。對青茂來說，母親不只是對父親不忠，也是對自己的不忠，青茂埋怨母親，是因為她竟如此輕易地就被別的男性搶走，而他無力將深愛的母親佔為己有(戀母情結)。電影開場，青茂看見母親和情夫發生性關係，目睹母親臉上露出「歡愉的表情」，他為此深感震驚。那一刻，母親變成一個「女人」，而青茂的性啟蒙對象就是他的母親。

這解釋了青茂守在母親情夫家門口的舉動，既是要讓母親知道他看到一切，藉此表達不滿，也像是發現情人出軌的「伴侶」，想藉由當面對質，期待能在對方的反應中，窺得一絲愧疚，用以安慰受傷的心？

(少有的女性形象)

不得不說，飾演母親的李湘，外貌美豔高傲，是相當出色的選角。梅英這個角色的態度必須是有點理直氣壯，不被世俗的價值觀所綁架。例如梅英聽到吳伯母的兒子啟明跟青茂喜歡上同一個女生，她要啟民跟青茂來場決鬥爭搶女友。儘管是玩笑話，但那似乎說明了梅英對於男性的想像：想要就得爭取，不要當個乖乖牌。

此外，梅英發現青茂有了女友後，她有點埋怨的說：「我的兒子，自己都摸不著，不能讓別人搶去。」我喜歡《母親三十歲》，也在於梅英的是非觀念，跟一般亞洲電影裡的女性差異頗大（這是一部 51 年前的作品啊）。這樣一個明顯有著反派色彩的人物，因為李湘突出的外型與精彩的演出，完全撐起角色的多面性，我甚至無法去討厭這個人物。

(母親三十歲)

回到電影片名：《母親三十歲》。青茂 12 歲那年發現 30 歲的母親偷情。亦即梅英在她 18 歲那年就生下了兒子。梅英很年輕就踏入婚姻、很年輕就已經身為人母，丈夫重病後，被家庭和社會責任給緊緊束縛（吳伯母便曾勸梅英：「我們女人，嫁了丈夫生了子女，就應該認命。」）慾望無處發洩，該如何是好？

不是每個人都適合當母親，也不是每個人都願意安於現狀。梅英渴望自由，卻又放不下社會賦予她的身份與責任，因此，她只能在兩個角色之間來回擺盪，結果兩邊都不討好。宋存壽導演的《窗外》和《母親三十歲》，都提及了社會觀感與責任，但導演在這兩部作品中所觸及的禁忌戀情，雖有批判，卻也有著對角色的理解且不加以醜化的寬容心態。

（底下會提及結局，請斟酌閱讀）

(母親的選擇)

《母親三十歲》開場，青茂追趕著母親搭乘的三輪車（母親前往會見情夫），電影結尾，換成母親追趕著兒子搭乘的火車。開場與結局彼此呼應，導演用鏡頭語言訴說了梅英的選擇：母親從電影開場那個只顧著追求個人私慾的女性，變成結局想要彌補過錯的母親。或許是為了符合當年的社會風氣(教育意義)，梅英在見到兒子最後一面後車禍身亡，贖了早年不稱職的妻子與母親的罪過。

(51 年前的他們)

觀賞老電影的樂趣之一，除了看以前台灣的建築和景致，也可以看到演員們年輕時候的模樣。《母親三十歲》的李湘我不算熟悉，但飾演 22 歲的青茂是當時仍未走紅的秦漢，當年秦漢演了兩部電影，剛好都是宋存壽導演的作品，分別是《母親三十歲》和《窗外》，而他在兩部影片中的角色設定，一個不敢愛一個是控制狂，銀幕性格有些相似又不盡相同，可以看出這名演員的表演可塑性。《母親三十歲》讓我更驚喜的演員，是飾演幼年青茂的演員，居然是《報告班長》的庹宗華！小時候的庹宗華演技不錯，幾場與母親互動的戲，都有做出表演的張力。