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劇情片是金穗獎四大類作品中，入圍數最多的一項，所以學生組劇情片我會另外寫一篇。一般組部分，張不乙導演的《橋頂少年》最成熟迷人、《大日子》最暖心惆悵、《有了》最溫馨好笑、《是日大暑》則有最讓人意外的結局！

《橋頂少年》（Boys on the Bridge）

張不乙導演的《橋頂少年》敘述四個國中同學成天打鬧，生活無憂也無慮，畢業後，即將進入高中就讀，未來的他們會走向何方？還能繼續當朋友嗎？沒有人知道答案，只有心中隱隱感覺到這份友誼，或許會在此劃上句點......

「你覺得我們以後，還會那麼好嗎？」

《橋頂少年》從一座斷橋來看舊有生活的斷裂（畢業、災難、死亡），即便政府表示會在三年內建好橋樑，並保證未來一定會更好，然而未來的事誰說得準？就算橋搭好了，橋樑崩塌前的生活還能修補得回來嗎？《橋頂少年》大半時間就看四個少年打打鬧鬧，開著玩笑，看似揮灑青春，不識愁滋味，其實是透過「一切依然未變」來掩飾「一切即將改變」的心慌。

《橋頂少年》有讓我想起《站在我這邊》和《黑的教育》，關於親密的摯友，終會被時間與環境，逐漸拉開彼此間的距離。影片的場面調度拍得神采飛揚，斷橋上的高潮戲，鏡頭刻意拉開與演員的距離（沒有特寫鏡頭），反而更加地打動我。四個年輕演員的表演，生活感非常好，自然又動人，相當驚喜！

《大日子》（Big Day）

江宗傑編導的《大日子》，從一對準備離婚的夫妻：秋霞和文郎，來看愛情走向終點的「大日子」，心中有怨有恨有後悔，也有對生活三十餘年的情份與惆悵。《大日子》是一部「精準」的作品，每個橋段設計都有意思：影片前半場，夫妻倆一前一後走著，除了暗示秋霞與文郎對不上彼此的頻率，文郎抄小路一幕，影射著他的「出軌」。這場走路戲，也能跟影片結局做呼應，同樣的風景，因為某些事物的改變，而產生出不同的意義。

此外，秋霞和文郎在路上巧遇朋友阿香，阿香表示丈夫在前一年過世，死後交代要把骨灰灑向海中，阿香違背丈夫的意願，將丈夫的骨灰放到夫妻塔中，要永生永世與他作伴。阿香對丈夫的執念，對照的是秋霞的不願隱忍，拒絕繼續活在對丈夫的失望之中，努力走出困境的想望。

《大日子》的結局收得動人，兩位演員：游安順和潘麗麗，精湛自然的演技，幫電影加了很多分數。

《陀陀》（Tuo Tuo）

朱建安導演的《陀陀》的題材有趣，攝影突出，影片中，從兵營休假返家的阿海，回到經營鹿場的家中幫忙。鹿茸可以賣出好價錢，人類囚禁公鹿，從中獲取所需。阿海對一隻名叫陀陀的公鹿特別有感情，陀陀的鹿茸可以減緩阿海的氣喘毛病，連結上他與阿嬤的回憶。《陀陀》拍出一股無力感，年邁、健康、死亡、回憶、商業、利益關係，被巧妙地串連一起，公鹿生活的侷限，倒也像是阿海的人生寫照，悶著氣，又無力改變。

《有了！》（Daddy-To-Be）

本屆金穗獎最「好笑」的作品，莫過於潘客印編導的《有了！》。劇情敘述阿鈞準備入伍當兵，女友小安卻跟他宣布：「我月經兩個禮拜沒來耶。」阿鈞陷入苦惱，如果小安懷孕，他們該把孩子生下來或是拿掉呢？

《有了！》前半場讓人看得捧腹大笑，喜劇節奏拿捏得極好，中段從阿鈞對逝去父親的認識，去思考為人父親的負擔和責任，也有迸發出情感力量。可惜結尾收得稍嫌倉促，總覺得這個結局有點取巧。從《姊姊》到《有了！》，潘客印的作品始終有一份親和力，很能讓觀眾產生共鳴，超級期待導演日後能開拍劇情長片。

《是日大暑》（Blossom）

《是日大暑》只有短短六分鐘長度，但結局有讓我「哇！」了一下！

「他的頭掉下來了。」兩個女球僮在整理場地時，廷憶突然對維婕說起自己的夢。廷憶不理解自己為何會連續幾天都做著相同的惡夢，也許夢境在提示她要趕緊行動，心裡話要儘快說出來......

《是日大暑》的好玩，是直到影片尾聲，我都不確定這部片到底是廷憶的夢或是維婕的夢，「他的頭掉下來了。」像是廷憶的心聲，害怕真心話一講出來，一切就會劃上句點。換個方式想，這也可以是維婕的夢，害怕無法回應他人的情感，破壞掉原有的友誼。再用一種方式閱讀，球場上只有男球員對著女球員講話，兩名女球僮都沒說話，是否有同志情感的影射？必須藉由男女性（異性戀）之口才敢表達情意呢？

《鍵盤俠》（Keyboard Warrior）

熱愛武術的英宏，在一次與人的爭執中，陰錯陽差擊敗對手，意外成為網路紅人「打牛哥」。英宏享受眾人的吹捧，逐漸分不清楚現實與想像的分野。《鍵盤俠》探討網路文化，為了證明自己的價值，不斷在網路放話，拉抬自我身價，爆紅之後，錯把他人想要蹭流量的行為視為崇拜，以為自己真的成為了不起的大人物。最終，為能證明自己不是浪得虛名，或說看清楚自己的實力，英宏與格鬥高手對決，每一次被擊倒在地的狼狽囧樣，也越提醒了他真正的自己是誰。

《鍵盤俠》的劇情貼合時代，動作場面設計得很不錯，飾演英宏的黃泰維，有演出角色的執迷與脆弱，表現得很不錯，上網查了一下，原來他是《狂徒》和《逃出立法院》的動作指導啊，難怪身段這麼好！

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