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「歷史不會重複，但往往出奇的雷同。」

《片場風暴》開場，男主角夏基說了一個故事，他說他看見一隻母狗被車撞死，幼犬哀傷地吸允著母狗的奶，不肯離去。聽著故事的性工作者拉丹問夏基有沒有出手幫助幼犬？夏基無語，丟下錢離開。

數日後，夏基成為一部講述二戰歷史的電影劇組臨時工，由於飾演希特勒的演員因心臟病發入院，導演相中寡言的夏基，剃掉他的大鬍子，要他扮演希特勒，入住為電影搭建的場景「紅屋」。製片對於拍攝現場有著要求嚴格，不准任何人私帶親友進入片場參觀，拉丹有天打電話跟夏基求救，表明要離開皮條客法希，另謀出路。夏基同情（也喜歡）拉丹，答應讓拉丹在「紅屋」暫時待上幾天避風頭。某天，法希突然出現在片場，質問夏基是否知道拉丹的下落......

夏基位居社會底層，為了生活四處打臨工，他來到片場工作，卻不受到尊重，一開始被安排住在毒氣室場景，只要一下雨，場景就會漏水。夏基向人抱怨，管事者只對他說：「你不要這份工作就請走人！」既然有求於人，再差的居住環境也得吞忍。就連電影拍攝過程，突然需要大批的臨時演員，劇組也沒有詢問工人們的意願，直接要他們把衣服換了，在攝影機前扮演二戰受難者。

夏基被提拔為主角後，他的住處從漏水的毒氣室換到劇中希特勒的住所「紅屋」。有權力者，容易遭人嫉妒。有權力者，也容易成為他人依附的對象。拉丹突然跑來投靠夏基，看中的是他的房子（權力）或是他的人？夏基即便知道讓拉丹住在片場中會惹來麻煩，卻依然出手幫忙，這是因為他對拉丹有情有義，或者明白只有在這個時候（暫時擁有的權勢），才能得到拉丹的青睞？

權力沒有形體，但是當人擁有權力時，你能清楚地感受到它的存在。就像拉丹知道夏基對她的好感，遂利用這份好感獲取所需、導演或製片面對工人時，都是一副高傲的態度、法希和打手出現在夏基面前時，以暴力威脅夏基聽話，對他與取予求...《片場風暴》片中的電影團隊、皮條客、勞資雙方，就是整個社會的縮影：有權者利用法律（切結書、連署簽名）、財力（經濟控管）與武力（打手與靠山），逼迫底層人民聽令。受壓迫者遭到剝削有苦難言，而不在底層者，就算知道體制有問題，或是維持噤聲或是西瓜偎大邊（姑息），以免麻煩找上門。

《片場風暴》最讓人苦笑的設計，在於影片中段過後，夏基和製片、導演、皮條客都有衝突，雙方撕破臉對罵與扭打，旁人不是一起打落水狗，就是不忘提醒：「不准碰他（夏基）的臉，他的戲還沒拍完。」《片場風暴》告訴觀眾，生活中最荒謬的情境不是出了事，人人都在想辦法掩蓋真相，假裝一切無恙，而是我（權力者）把你（底層者）的價值全部榨乾，你才可以死！

回到電影開場夏基對拉丹說的故事，夏基對於幼犬的遭遇感到同情與悲傷，但他並未出手幫忙幼犬，因為事不關己（同情很便宜，出手幫忙所費不貲）。而在《片場風暴》片中，夏基與拉丹的遭遇就像是那隻幼犬、拉丹就像是猶太人（而且還被演出希特勒的夏基給藏在地板下，多麼諷刺）、法希等人就是納粹、戲中戲的導演就是希特勒。

（底下有關鍵劇情，請斟酌閱讀）

那麼，夏基代表什麼身份？夏基的性格寡言木訥（曾經有過悲慘的往事），害羞的人怎麼演霸氣十足的希特勒？一場掌摑戲，夏基 NG 了十次還是拍不好，導演將他拉到一旁教戲：「如果是你最親愛的家人被殘殺致死，你會怎麼演？」夏基說他不會掌摑兇手，而是直接開槍殺人洩恨。《片場風暴》結尾，夏基在巨大的憤怒中，毒殺所有的劇組人員，對他來說，這些人都是幫兇，一個都不能苟活，夏基把他人生中的所有不滿與憤怒全部發洩在眼前這群人身上，仇恨蒙蔽了雙眼，再也看不到任何的良善。

夏基是正義的執行者？一個恐怖份子？或者是擁有殺人權力的希特勒（或任何的獨裁者），不再看見個體的善意，只有群體的醜惡？《片場風暴》從夏基的經歷，重現二戰的悲劇，或說這部片演繹的是我們正在經歷的時代，關於權力者的迫害，關於正義的噤聲，關於無差別的報復成為唯一的救贖（出口）的悲哀，也關於正在醞釀與成形的第三次世界大戰...

《片場風暴》的劇本精緻，每個角色都不會只有單一面向，而是讓觀眾看到不同的立場與利益關係交錯，如何將劇中人物一步步推向偏執而恐怖的結局。導演 Houman Seyyedi 把這個簡單（劇情）又複雜（人性）的故事說得精彩，影片的攝影與剪輯十分地出色，演員表現亮眼，飾演夏基的 Mohsen Tanabandeh，從開場唯唯諾諾的神情到最後發狠的樣子，都有說服力！

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