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大衛林區（David Lynch）導演的《內陸帝國》看得我嘖嘖稱奇，一頭霧水又深深為之著迷。電影開場，一名新搬到社區的女鄰居特地拜訪女演員妮基，女鄰居對妮基講了幾個古怪的故事，說了些令人摸不著頭緒的話，還做出預言，表示妮基將會接演一部關於婚姻與謀殺的電影。隔日，妮基接到電話通知，她將演出新片《徜徉在憂鬱的明天》，一部關於跟婚外情與謀殺案的電影。妮基在演出過程，與同劇演員戴文假戲真做，發生婚外情，引來丈夫的嫉妒，婚姻產生危機，還有殺身之禍...

電影前二十分鐘，大概還看得出來《內陸帝國》的故事走向，但是當「現在/隔天」的妮基從片廠後台走出來，撞見「昨天/過去」的妮基，故事開始變得難以解釋。電影裡的妮基既是女演員，平凡的家庭主婦，也是性工作者、她是偷情的妻子，也是小三、她是被殺害的受害者，也是殺人的加害者、她是接受心理醫生治療的精神病患，又是坐在戲院裡的觀眾，看著銀（螢）幕上演出看似虛構卻又真實的情節。而時間與空間與事件，也不再是人們熟悉的樣貌（規則皆可拋棄），過去可以是未來，未來又像是過去、空間可以是片廠搭建的場景或不同的住家或通往室內與室外、美國與波蘭的甬道、事件可以同時存在著多種的可能性等。

《內陸帝國》像是一部「想到哪就拍到哪」的怪片，觸及到許多議題：關於婚姻，關於嫉妒，關於男性暴力，關於女性復仇，關於夢魘，關於戲劇，關於多重宇宙（有著《媽的多重宇宙》既視感，只是《內陸帝國》玩得更瘋更放更沒有規則可循）等，《內陸帝國》狂到讓我在看片過程中，內心一直想要拍拍手鼓鼓掌，這部電影就像是一座用妮基的思想（夢境）所打造的巨型迷宮，觀賞本片的觀眾掉入妮基的腦袋迷宮中，它不提供出口，因為出口就是入口，它也不做出解釋（可以用憂鬱症與幻想來解釋一切，也可以從截然不同的角度切入），它邀請觀眾跟妮基一起做夢，在夢中，時間沒有意義，空間沒有意義，事件也沒有意義，但反過來看，一切又都充滿意義。我們為此感到混亂，有種深陷在時空泥沼中的無助感，但又有點享受這樣的錯亂，因為是夢，所以充滿各種可能性，因為是夢，所以它如此地可怕、冷酷、暴力，卻又帶有希望！

「我們為這部電影工作了三年，這是我身為演員最棒的一次經歷。大衛是我認識的人當中最勇敢的藝術家，他的目標與其他藝術家不同。他開始計劃拍這部片時，他說：『我想用最簡陋的攝影機，我想拍一種十七歲的鳳凰城孩子，和他們的祖父祖母都拍得出來的影片。爲什麼我不能就拿臺攝影機，看看它能拍出些什麼？什麼是數位？我們怎樣才能更進一步？我們該如何結合新舊科技？』這就是電影製作。如果你只是為了結果而嘗試，那就不是在進行實驗，但如果你是為了重新定義藝術，那你什麼都可以做。大衛給予演員的禮物，就是將他們推向一個沒有規則，無限制的空間。」蘿拉鄧談大衛林區和《內陸帝國》。（內容引用自《在夢中》）

《內陸帝國》實在是太詭異又太有意思的作品，很多時刻會被一些荒謬的情境給逗笑出來，有些時刻又覺得電影營造的恐怖驚悚氣氛十分地到位且令人難忘，而飾演妮基的蘿拉鄧（Laura Dern），完美呈現劇中人物茫然徬徨驚恐的多種情緒，表演極具力量，而且...看片時一直覺得皺著眉頭與長臉型的蘿拉鄧會讓我想起大衛林區，因此觀看《內陸帝國》的我，又多了一層「導演附身在演員身上，解析自己夢境」的想像（哈哈）。

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