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2021 年看了 64 部影集，很多是舊影集。這一年把《摩登家庭》從頭到尾重溫一次，目前正在重看《宅男行不行》。年初看了《荒唐分局》第七季，年中看了《金家便利商店》前三季，年末看了《富家窮路》第一季，情境喜劇之於我，還是有著強大的吸引力。這一年補看了《王冠》第一～第四季，份量十足，越看越著迷。補看了《守護者》第一季、《別對映像研出手》、《星際牛仔》（動畫版）和《四重奏》，通通愛到不行。這一年有點掉進日劇坑（還是覺得日劇的敘事比韓劇要更精緻更舒服些），接連看了《如果30歲還是處男有可能成為魔法師》、《大豆田永久子與三個前夫》、《我家的故事》、《AV 帝王》第二季、《昨日的美食》等。這一年還看了許多實境節目，動畫作品，紀錄片影集，當然，還有紅翻天的《魷魚遊戲》第一季。

電影看不完，影集也看不完。想想，一直抱怨時間不夠用，但時間都被我用來看電影看影集，這樣好像也不太好？（哈哈）以下，是我推薦的十部好劇，大部分都是 2021 年播映的影集（《生命轉彎那一天》是 2020 年的作品，我今年才看到，非常喜愛，所以無論如何都想把它放入片單），都是首季新作，名單不計排名。

《奇巧計程車》

人物寫得立體鮮明，事件與議題不會流於扁平呆板（充滿著灰色地帶，引導觀眾思考），劇情不斷拋出新的轉折，而且都有好好收線。最後一集有一幕戲，甚至看得我熱淚盈匡，在此就不爆雷了，只能說編劇實在很用心，前面幾集看來無關緊要的畫面，最後竟能串在一起，相互呼應，將這部作品拉高到日本社會集體失落的隱喻。

《生命轉彎那一天》

很難不讓人想起《花漾女子》，但《生命轉彎那一天》的篇幅更長，議題的討論也更深入與全面，它探討父權、女權、性向、身體自主、社群媒體上癮等，也不忘戳破每個人很容易忽略掉的自我盲點與偏見。

《天橋上的魔術師》

《天橋上的魔術師》不是《光陰的故事》，它的目的不只是懷舊，不只是販賣某種美好的情懷，它有導演想要討論的議題，而劇中的中華商場，或許也不是人們渴望看到的中華商場，它可以是隱喻，可以是台灣的縮影，關於生活在台灣土地上的人的故事。

《汪達幻視》

《汪達幻視》的劇中劇從50年代的情境喜劇一路演到90年代的情境喜劇（每一集的片頭曲都很讚），加上劇中劇受到現實世界的影響，這些情境喜劇還摻入了《X檔案》以及《Lost》等科幻懸疑影集的風情，對我來說，《汪達幻視》是濃縮版的美國電視史，是一部獻給「電視」的情書！

《喜劇開場》

每一集都用短劇做為開場與收尾，短劇的內容自然會跟當集劇情相呼應，雖然不是很特別的手法，但一集一集看下來，我發現自己跟里穗子一樣，慢慢愛上了 makubes 的短劇，他人眼中的無聊短劇，原來是創作者的生活紀錄，用喜劇的方式呈現遭遇到的困難，像是在說：笑看生活裡的挫折與傷害，生活就不會苦澀地令人難以下嚥喔。《喜劇開場》逼出我一堆淚水，卻也沒有讓我溺在悲傷的情境中，笑中帶淚，淚中又帶有一分自省後獲得成長的欣喜與肯定。

《女傭浮生錄》

帶領觀眾走過女主角艾莉克絲的生命低谷：社會福利制度的幫助與不完善、弱勢階級試圖翻身的難度、家暴受害者想要走創傷陰影的寸步難行...《女傭浮生錄》前面八集，有種直視無間地獄的感受，看著劇中人物努力想要爬出悲慘的人生黑洞，卻又一次一次地跌落，有時候是外在環境的打壓，有時候是自身的脆弱與無助，將自己推回到另一個悲慘際遇的輪迴中（尤其是第七和第八集，看得我喘不過氣...）。

《東城奇案》

《東城奇案》的劇情峰迴路轉：小鎮發生失蹤案和兇殺案，人人都有不在場證明，但是經過盤問，又發現人人都有秘密，都有犯案的嫌疑。好看的推理劇，在於「結果」能否說服觀眾，而不是天外飛來一筆的錯愕，《東城奇案》這點做得很好，最後給出的答案合情合理。

《最後機會大學：籃球之路》

這部紀錄片的精彩度、緊湊度、刺激度，完全不遜於戲劇電影（甚至比虛構的電影更好看）。《最後機會大學：籃球之路》既有教練的付出、球員的生命困境、團體間的衝突與合作等感情好戲，也有賽場上瞬息萬變的戰況，青春、熱血、淚水，全部到位！

《鹿角男孩》

我說《鹿角男孩》是「一部適合在疫情時期觀賞的作品」，不單是因為它的故事跟現實情況有所呼應，更是因為這部劇把：「只要有愛，就有出路。」這樣老套芭樂的主題給處理得令人信服，邊看邊笑，邊看邊覺得：就算生活看似無望，但只要維持對人與事的關懷...就有希望。

《勇者動畫系列》

有著日本王道漫畫的精神（某些情節設定會讓我想起《脫稿玩家》），但劇情較為黑暗與曖昧，內容諷刺當代社會的種種亂象，包括龍女在鏡頭前被逼說自己是人類、勇者的貪婪與自大、人類國王操弄人心的手段等，既視感非常重啊！

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