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《獵人之夜》：錢太多了，錢太多了！

「好樹不會結壞果，壞樹也不會結好果，因此憑果子，就能認出惡人。」

哈利鮑爾牧師專釣富有寡婦，取其錢財並殺人滅口，他因竊盜遭捕入獄，認識獄友班哈潑；班犯下搶劫殺人案被判處絞刑，沒人知道班把搶來的錢藏到何處，哈利出獄後，刻意接近班的妻子薇拉和他的兩名稚子約翰和珀爾，想從他們口中套出大筆財富下落.....。

終於補上Charles Laughton導演的《獵人之夜》，這部1955年推出的作品有它顯而易見的缺點，例如有點卡卡的影片節奏、故事轉折不甚流暢、部分橋段演出不具說服力等，但是當《獵人之夜》好看時，它又好看得不得了，我愛這片的黑色幽默，飾演牧師哈利的Robert Mitchum，堪稱影史最迷人撒旦/惡父，一手刺著Hate(恨)，一手刺著Love(愛)，靠三寸不爛之舌(還有一副渾厚好嗓)，誘惑心志不堅的迷途羔羊，只是善(上帝/耶穌)與惡(撒旦)的戰爭，早在哈利述說的刺青故事，預告了結局。

我愛《獵人之夜》片中出現大量的民謠與聖歌，民謠歌曲講社會現狀與民心的變動、聖歌既是接近上帝的崇敬也是挖苦宗教狂熱份子的盲目與恐怖(哈利把聖歌唱的最大聲，但他也是將上帝話語扭曲的最嚴重之人)；我愛《獵人之夜》的影像，構圖絕美，有種黑暗童話、純潔與暴力並存的奇妙感受，光影處理迷人，當約翰跟妹妹述說惡人將至的故事時，哈利的巨大陰影剛好投射在他們房間牆上，象徵哈利對他們的壓迫、或是被丟棄湖底的屍體，頭髮與水草一起飄動的詭異迷幻畫面、或是約翰帶著妹妹逃亡時，皎潔月光下，萬物安然棲息著，原以為《獵人之夜》用沒有權力慾望的動物與緊追約翰兄妹的哈利作為對比，但電影後段，一幕貓頭鷹補抓兔子的畫面，又讓我覺得導演用弱肉強食的自然定律，道出「文明」人類社會存在著的「暴力與獸性」。

(底下會提及關鍵劇情，請斟酌閱讀)





我愛《獵人之夜》片末，警方以武力逮捕哈利，約翰見狀大喊：「不要抓他，放開他。」，接著把藏錢的洋娃娃(錢/邪惡，藏在洋娃娃/純真/孩子的體內)塞給哈利，約翰哭喊著說：「爸爸，你拿回去吧，錢太多了！」，這一幕沒有處理的太好，至少我覺得約翰突然崩潰的情緒沒能帶出應有的力道(敘事技巧的不足)，但它確實點出「錢」為約翰一家甚至整個社會(經濟蕭條)帶來的災難(當年父親搶劫是希望兒女能過著「幸福」人生，想不到卻迎來一連串的「災難」)，約翰並非在最後一刻認賊做父，而是在被警方逮捕的哈利身上，瞬間明白他的父親與母親的死亡，以及原有單純幸福生活的崩毀，通通都來自於人類心底的貪婪慾望。



《獵人之夜》可被視為宗教電影，影片粗分成三幕劇，第一幕是邪惡的降臨，撒旦的誘惑，第二幕是人類信仰的考驗(約翰兄妹的逃亡)，第三幕是人性光輝的勝利(擁有愛心且不受物質生活、不受表象/帥氣牧師所迷惑的庫柏太太)；電影結局，哈利被捕，父母雙亡的約翰兄妹成為庫柏太太家中一份子，原以為《獵人之夜》會以善(庫柏太太/愛)打敗惡(哈利/貪)收尾，但影片結局，庫柏太太送給露比(收養的大女兒)一只胸針，露比看到美麗胸針而感覺雀躍不已，胸針，物質，慾望，似乎又暗暗批判身為上帝子民的人類，將因內心永不止息的慾望而無法獲得心靈的安寧。



《真愛入侵》：精神不濟時別輕易嘗試本片。

未來世界，上階層過著陽光普照的好日子，下階層過著困苦且疾病叢生犯罪率居高不下的苦生活，由於下階層發生謀殺案，警方帶著自首嫌犯阿里回到犯罪現場，重建他殺害薩曼三人的犯案過程，觀眾隨著阿里步伐，發現過往兇案並不單純，而一樁新的兇案正在發生....。

精神不濟時，非常不適合觀賞《真愛入侵》，它是一部資訊量龐大的作品，《真愛入侵》跟Shahram Mokri導演前作《一鏡殺到底》一樣，採用一鏡到底方式講故事(不確定有沒有偷偷利用剪接技巧串連影片)，導演讓劇中角色們在圓形場域中行動，每回到同一個起點，對白都會有些許不同，並利用演員的對話與重複性演出，增加影片線索，且讓沒有間斷的長鏡頭產生時間前進或後退的錯覺，這樣的表現方式，很仰賴觀眾的專注力，主角說的每一句話每一個行動都是關鍵，錯過一些小細節就會影響到影片的觀感。

《真愛入侵》的形式比《一鏡殺到底》更加複雜，除有阿里的犯罪現場重建、他的自白與內心旁白的相牴觸、阿里每次回到事件起點就重新變換一次身分的奇妙轉換，以及影片增加死者薩曼的雙胞胎妹妹角色，讓虛虛實實真真假假的真相(以及戀情)，變得更曖昧也更難釐清，進而產生夢境般的迷幻效果；《真愛入侵》好劇場感也好厲害(燈光與攝影非常精采)，但，我的觀影狀況實在不好，電影一直看不進去，演什麼都看到了(沒睡著)，但演什麼也都看不到(無法專注)，如果日後有機會重看《真愛入侵》，我對電影應該會有更多想法才是。

最後，有點好奇，一幕戲或一整部影片，選用一鏡到底的方式拍攝，是不是跟削蘋果時，想把蘋果皮從頭到尾削完且完全沒有斷掉的心情有點類似？

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