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「人哪會明白糊塗，你一時糊塗要了她，就是你這輩子最明白的事。」

《刀背藏身》普遍評價不如《師父》，入場前做足心理準備，想說只要不差《師父》太多就好，看完《刀背藏身》，嗯......很好看啊！！！《刀背藏身》有著一貫的徐浩峰導演風格(導演的不變)，中西音樂混搭、異國風情、故事推演快速、對白簡潔，一字一句都有意思、武打動作乾淨俐落，不求華麗武鬥，近身出招，勝負瞬間決定，徐浩峰導演的武打戲，都在表現武者的品德與性格，有人出刀狠毒招招致命，追求起權勢也同樣陰險狠辣，有人出刀必留情面，堅持老派仁義之心，也有人總是留一手，鋒芒畢露容易招人嫉妒，懂著藏才是高手。

《刀背藏身》講述「長城大刀」絕技在日滿戰爭立下大功，沈飛雪特向長城大刀高手孔老爺子討教(挑戰)，孔老爺三兩下便鎮住沈飛雪，心有不甘的他帶著女友慧姐留在山東村落，每天勤練刀法，準備一年後與孔老爺再戰一場；孔老爺與孫子鼎義同住，某日修補一只老舊水缸時，見一名婦人留下一個女嬰後匆忙離去，鼎義追不上婦人，孔老爺只能收留棄嬰，取名青青；後來中日戰爭爆發，飛雪奉命至前線打仗，十年時間過去，年紀漸長的慧姐不再對飛雪返家抱有希望，她跟已經長成大人的鼎義協議，希望借精生子，然而鼎義愛的人是一塊長大的青青，卻又礙於多年前接受青青母親託付，只能謹守他與青青的兄妹之情；日本敗戰後，專賣雜貨的行動店家來到村落，青青認識八歲就來到中國的日本女子久美，兩名女性彼此扶持，一起度過艱困的戰後歲月；同一時間，飛雪從戰場返鄉並受封高位，只是這個沈飛雪是個冒牌貨，他在真的沈飛雪死後，取代對方身分，並依靠強大的求生本能，攀上權力顛峰，慧姐當然明白眼前飛雪是冒牌貨卻不戳破，多個人保護(靠山)也算是多個保障；冒牌飛雪在小村莊落腳，興建一座法式別墅，藉此避開國共戰爭；孔老爺年紀漸長，腦袋糊塗、冒牌飛雪想奪「長城大刀」名聲，開始利誘打壓鼎義與孔老爺、青青和鼎義的愛情無法開花結果，讓兩人備受煎熬、日本戰敗，久美即將被遣送回國，她一心想要續留中國，拒絕離去........。



《刀背藏身》的劇情落落長，但重點都在「藏」字，藏的理由千百種，冒牌飛雪的藏是躲藏，躲在小村落就不用再上戰場，只要熬到國共戰爭結束，就又可以出來騙吃騙喝，他說：「不管日後誰勝誰負，我都是個乾乾淨淨的抗日英雄」、孔老爺的藏是希望孔家能有後代也是不想招惹江湖麻煩、青青母親的藏是要活命、青青的藏是無法面對鼎義的仁義、慧姐的藏是想留一手，綁住一段利益關係、久美的藏是另有打算、鼎義後來傷了手也藏，等待傷勢痊癒好恢復孔家名聲、冒牌飛雪和片中一名懂著使刀的流浪漢，他們的相處也是藏，各懷鬼胎各有心機；《刀背藏身》的故事跟《倭寇的蹤跡》、《箭士柳白猿》和《師父》頗為相近，這幾部影片都講江湖的亂與人心裡的各種盤算、都講小人當道而仁義精神逐漸被吞噬的無奈。

(底下會提及關鍵劇情，請斟酌閱讀)

不同的是，《刀背藏身》的喜劇色彩濃厚(導演的變)，片中一度給我《擺渡人》的錯覺，但這樣的改變與嘗試並不讓我討厭，同樣講門派追殺，《師父》用密閉巷弄讓觀眾看見詠春一個打十個的實力，只是一切暗著來，實力再強也強不過各家門派的聯手圍勦，只要逼走一個詠春大師，武林權勢就還在掌握中，《刀背藏身》也有類似情節，電影後段，冒牌飛雪找來各家使刀高手一起競賽(滿日戰爭時期有不少使刀高手擔任部隊武師，因此許多門派都稱自家的刀才是正牌的「長城大刀」)，只要誰能率先吃到擺放對面山頭桌上那碗飯，誰就擁有「長城大刀」名聲，一群武師二話不說奔往山頭搶飯吃，華山論劍不在切磋武藝而是要「爭口飯吃」(有名聲才有名利才有財富)，有人不顧形象拔足狂奔、有人按兵不動，等大夥廝殺累了才出發、也有人私下交易：「等會別真的砍啊」，反正只要搶到那碗飯(名聲)就可以共享榮華富貴....，原來武術大師也只是貪圖名利的凡夫俗子罷了。



不過荒謬的還在後頭，冒牌飛雪自然也不想「光明正大」的比賽(擅長使小手段才讓冒牌飛雪逃過戰爭死劫)，有權有勢的他老早安排暗樁，等待時機成熟，便派出士兵把負傷的師傅們一個個給殺了，冒牌飛雪這個角色彷彿是《師父》裡的林副官(同樣由黃覺飾演)和蔣雯麗飾演的鄒館長的綜合體，既有林副官的實權與貪婪也有鄒館長的心機與狠毒，反正只要消滅所有使刀高手，他(冒牌飛雪)才能安穩霸佔「長城大刀」名聲；搶飯大戰的最終結局，冒牌飛雪敗於鼎義手下，他苦苦求饒：「我只要現下名聲，回去後必定立個遺囑，死後名聲立刻還給你們孔家」，鼎義瞧不起冒牌飛雪的卑賤模樣，饒了他一命，說是饒命，其實一來看破「長城大刀」這名聲不過是個笑話(孔老爺曾跟真飛雪教訓：「誰的名氣大就誰說事。」，多少武林傳奇是這樣「喬」出來或「硬搶」過來的呢？)，二來殺了冒牌飛雪，自己大概也難逃一死；想來，冒牌飛雪還真是冒牌的徹底，冒用了他人的身分冒用他人的名聲而且還蓋了一間冒牌法式別墅，明明是個偷機取巧膽小怕死之人，卻在大時代活的最奢華擁有最響亮的名聲，或許這才是對公平正義的最大諷刺吧。

從《倭寇的蹤跡》到《刀背藏身》，徐浩峰導演一直在進步，不只是敘事越來越精準，而且在風格鮮明的作者特色裡，持續挖掘新意(就像這次更放的喜劇風格)，或許徐浩峰導演作品不太被一般觀眾所接受，但對我來說，他的作品總能帶給我感動與對江湖的想像與強大的時代感，一如《刀背藏身》片末，交叉剪接回到日本福岡擺攤的久美和留在村落賣假鑽石的鼎義，高手們流落民間，成了不起眼的市井小民，他們轟烈的經歷與高超的武藝最終都會被新時代淹沒與淘汰，不勝唏噓(武林，看來是真的滅絕了)；《刀背藏身》看得我過癮，只除了一個小缺點，即是導演的御用男主角宋洋居然缺席了，沒有在徐浩峰導演作品看到宋洋身影，有一點點不習慣啊，不過看到《師父》裡的張傲月扶正成為《刀背藏身》男主角，也是替他感到高興，武打動作到位，感情戲也到位，只是我有一點不太明白，張傲月在《師父》裡雖是配角，但戲份不算少，為何他可以憑《刀背藏身》入圍金馬新演員？

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