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「其他事都可以忘，只有這件事不能忘記。」
「哪一件事？」
「我哪知道，妳要自己找到答案。」

未知年代，凡被列為次品犯者(無功用社會成員/犯罪者)將被流放到荒野中，離開監獄的艾倫，帶著夢想準備前往「安樂窩」，途中遭食人族綁架，丟了一隻手臂與一條腿，好不容易逃出食人族掌控，並在神祕的拾荒男子幫助下，來到安樂窩生活；五個月後，艾倫遇見帶著年幼女孩蜜兒撿拾廢棄物的食人族女性，因著對食人族的恨，艾倫槍殺年長食人族女性，又出於愧咎而將年幼蜜兒帶回安樂窩，蜜兒的父親發現女兒失蹤，急著找尋女兒下落，而脫離食人生活的蜜兒，在安樂窩首次嚐到義大利麵的滋味.....。

《女孩半夜不回家》導演Ana Lily Amirpour新作《生存者》，劇中人物總是滿身髒污、場景多是積滿廢棄物的房子或空曠沙漠、影片節奏緩慢，我對艾倫吞了顆迷幻藥，陷入恍神狀態一幕，感到冗長與不耐；《生存者》不會是討喜的作品，但它確實有意思，電影討論社會裡的種種問題，主流社會流放次品者，放任他們自生自滅，眼不見為淨，到底是寬宏大量或自掃門前雪的自私？食人族吃人肉很野蠻，那麼吃動物肉的安樂窩居民就更高級？不同環境與風俗所產生的不同生存文化，誰能判定高低？神祕的拾荒男子遊走在食人族與安樂窩之間，沒人對他伸出援手，他是被主流與次主流社會流放的更低階層級，亦或者不想被任何一方管束，寧願獨自生活也不依賴(受制)群體的選擇？《生存者》講階級問題、移民問題、種族問題等，更講主流媒體灌輸在我們腦中的迷幻藥，電影裡，安樂窩老大「夢想」，天天高談夢想的偉大，「夢想」執行夢想的手段就是販賣迷幻藥(輔以刺激性娛樂)給安樂窩居民，麻痺他們的腦子，剝奪住民的行動力，好讓「夢想」更易於掌控住民並從中獲取更高利益(安樂窩的英文叫做「comfort」，訴說人們安於舒適圈，裹足不前的意思)，這麼一想，常常跑戲院看電影的我們，會不會也是被當權者餵養夢境而不自知的夢遊人？

(底下會提到結局，請斟酌閱讀)



《生存者》令我聯想起《末日列車》或《摩天樓》或《瘋狂麥斯：憤怒道》等片，不同於這些作品有著明顯的同情對象與意圖解決問題之道，《生存者》反其道而行，沒有對單一人物或團體的批判，也沒有非要推翻什麼不可的雄心壯志，它只是單純地呈現離開牢獄(主流社會)的艾倫，在食人族和安樂窩走一遭後，逐漸摸索出自己想走的路，以及決定放手一搏的勇氣；《生存者》前半場看的我昏昏欲睡，後半場有拉回我對電影的好感，尤其喜歡結局安排，從安樂窩回到父親身邊的蜜兒，吵著說：「我肚子餓，我要吃義大利麵，我要吃義大利麵！」，看著吵鬧的孩子，父親二話不說就把她從安樂窩帶出來的寵物兔子給宰來吃，這結局實在太妙了，像是父親給女兒的震撼教育，永遠不要忘記自己的出身(別被安樂窩迷惑了寶貝)，乖，大口吃肉(寵物是奢侈品)，殘酷的人生還等在前方呢。



《生存者》的明星陣容豪華，但基本上對電影幫助不大，因為大明星們大部分時間都蓬頭垢面或者根本看不清誰是誰，不過還是想特別提一下金凱瑞(Jim Carrey)飾演的遊民，近年難得在銀幕出現的他，褪去早年誇張演法，以較為收斂(但依然帶有喜感)的方式詮釋遊民一角，我好喜歡好喜歡遊民請蜜兒父親幫他畫圖一幕，既是想要留下一張「我存在這世上」的證明，也像是現實人生的金凱瑞對鎂光燈的念念不忘，遙想著那曾經廣受歡迎而今被放逐在主流圈外的自己。

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