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看完蔡柏璋劇本、王希文作曲、資深導演呂柏伸攜手合作的音樂劇《木蘭少女》，大概是期待太高(預期錯誤)，有點失望耶。

其一，演員很棒，唱的好，演的也自然，可惜歌曲部分，碰上你一嘴我一語來回爭論不休的合唱，歌詞都有點糊掉聽不清楚。

其二，《木蘭少女》更動原有故事，趣味性有增加，但無力讓劇情更有說服力，這次多加了青梅竹馬貫甫角色，貫甫深愛木蘭卻不識木男即是木蘭，這......實在說不過去啊(畢竟一塊長大)！後來木男打扮成「木蘭」，貫甫依然沒認出眼前的木男就是木蘭，該説是貫甫太單純，人家說什麼就信什麼，或説貫甫跟露薏絲蓮恩(舊版)一樣，罹患「認臉困難症」，不識超人/木男就是克拉克/木蘭啊？

(底下有關鍵劇情，請斟酌閱讀)

其三，《木蘭少女》玩性向議題(讓我想起《梁祝》)，木蘭代父從軍成了花木男，她的青梅竹馬貫甫愛著木蘭，但在與木男相處後，覺得自己好像也愛木男，軍隊裡的簡將軍則是對木男一見鍾情，卻在發現木男其實是木蘭後，不解自己愛的是男生或女生；《木蘭少女》前半場落幕，我好奇後半場會怎麼解開兩男一女愛女生也愛男生的愛情難題，結果《木蘭少女》以我最不喜歡的送便當方式，解決三角戀難題；簡將軍得知木蘭是女生後，他説：「木男木蘭我都愛」，類似心境在1959年的《熱情如火》已經演繹過，少了些驚喜感。



其四，木蘭代父從軍並非自願而是迫於家人壓力，原以為劇本會就古代女性欠缺選擇權做更深入的討論(女性要遵從家人指示行事)，加上木蘭比傳統女孩更外放中性的特質，若能讓好友紹捷愛上她，或許會更有意思？可惜木蘭在進入部隊後，反而變得越來越女性化，撿肥皂一段挺可愛，給了木蘭和簡將軍互動的機會，但我不懂為何她不敢自己去撿掉落的肥皂(？).....；後來木蘭為解救弟兄，「扮成」女生獨闖突厥軍營，以為導演要讓木蘭好好表現，最後還是得依靠男性(貫甫)救援才能全身而退(男性依舊是保護者)；話說，我很不喜歡木蘭獨闖突厥軍營一段，劇情草率而無說服力，連戰皆捷的突厥軍隊，面對「漢人女性」竟會如此毫無警覺，甚至坦率供出軍火庫所在？如此欠缺紀律的軍隊，到底是怎麼對漢人社會造成威脅？

其五，《木蘭少女》翻轉或加深刻板印象？這部戲有兩位「隱性」的男同志角色，分別是貫甫和簡將軍，他們兩人最後都因為木男其實是木蘭，讓他們的性向從同性戀又回歸到異性戀範圍中(本以為簡將軍會因為木男是木蘭而感到失望，並明白表示他喜歡的是木男不是木蘭)；而劇中兩位「顯性」的男同志角色，一是木蘭在部隊裡的好姊妹曉齊，他的動作非常的女性化，除了緊張時會唱歌劇外，並無太多作用(喔，他有向皇上請求支援，但沒有獲得援助)；另外，木蘭的弟弟也是同志，同樣是女性化動作，一天到晚就只會玩洋娃娃，面對姐姐代父出征，沒有半點作為與擔當，雖說《木蘭少女》在片中不斷強調「做自己」，但同志不會只有女性陰柔這一種，而做自己跟「有所表現」，應該還是兩回事吧？

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