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文溫德斯(Wim Wenders)導演的《巴黎德州》，講述一名謎樣男子昏倒在郊區一間小店，小鎮醫生從他口袋裡翻出一張紙條，連絡到男子的弟弟沃特，沃特趕忙從洛杉磯趕至德州探視失蹤四年的兄長：崔維斯，他問崔維斯這四年到底去哪了？為何要拋棄自己的妻子珍與兒子亨特？為何在德州的沙漠荒地遊盪？崔維斯記不得(或不願談及)他當年求去的原因，他只說他想要去巴黎，不是法國的巴黎，而是位在德州的巴黎，他說，那裡就是我的起源。

其一，《巴黎德州》有著強大攝影，不少畫面讓我在銀幕外忍不住讚嘆出聲，例如崔維斯的臉龐映照在妻子珍的臉上、例如崔維斯和兒子亨特開車行在荒涼小鎮，狂風吹起一地的報紙與樹葉等景象，色彩，景緻，構圖都美。



其二，《巴黎德州》從荒漠景緻拉開序幕，貧瘠土地就是崔維斯的荒涼之心，分不清前後左右，只能依靠本能尋求有「人煙」的場所；尋找人，也是在尋找重新回到社會的方法吧。

其三，崔維斯說他在巴黎德州買了一塊地，沃特說為何要在那個鳥不生蛋的地方買地？崔維斯說他記得聽父母親說過，他們第一次做愛就是在名為「巴黎德州」的小鎮上，「那裡就是我的起源。」崔維斯說。
崔維斯割捨不掉他對父母的思念，或說割捨不掉血緣關係，所以買了塊空地紀念自己的誕生，同樣的，崔維斯和妻子珍失蹤的四年期間，亨特受到叔叔與嬸嬸的細心照料，然而當父親崔維斯重新回到亨特生活，亨特依然選擇與崔維斯踏上尋母之路，彷彿唯有回到父親身畔、找到母親下落，才能找到自己的生命源頭，才能真正確定(確認)自己是誰。
這樣的情感，也可以回推到人民對土地/國家的認同感吧。

(底下會提到結局)



其四，崔維斯最後再次選擇出走，避免喚醒自己的控制慾望，避免四年前的憾事再次發生。
對我來說，崔維斯早在四年前就已經是個亡魂，老早死在大火之中，這一趟胞弟找回兄長，父親找回妻兒的團圓戲碼，完全是名為崔維斯的孤魂野鬼的救贖之旅，唯有把內心裡的遺憾給撫平，才能放下一切，重新投胎轉世；《巴黎德州》裡，亨特曾跟父親說若以光速前進一小時，光速前進的父親只過了一小時時間，但他的兒子卻過了多年，成了蒼蒼老者；朋友綿太說：「這段話好有意思，就像崔維斯離家時，亨特也才4歲，返家後，亨特都快要8歲了啊！」；我也覺得這段話有意思，它讓我想起《星際效應》，想起年輕依舊的馬修麥康納與白髮蒼蒼的女兒，想起馬修終究得要再次離開女兒，因為他們老早不在同一個時空，或說，他們老早踏上截然不同的道路。



其五，崔維斯曾對妻子說：「吃醋對我(崔維斯)來說是一種愛的表現。」，這句話之於我的意義不是崔維斯對妻子的愛與執迷，而是崔維斯渴望他的空虛與自卑能夠隨時被填滿與撫慰。
朋友說她覺得崔維斯最後選擇離去很自私，我反而覺得崔維斯選擇放手，才是他的不自私；Nuri Bilge Ceylan導演的《冬日甦醒》也有關於去留的選擇題，最後選擇留下、堅決不放手的人，才真正是種自私的表現。



其六，《巴黎德州》的演員中，飾演崔維斯的Harry Dean Stanton，我對他的銀幕印象多是某些電影裡那個瘦瘦的不起眼的配角，首次看他挑大樑演主角，竟也能撐起銀幕該有的份量，果然所有的好演員都需要一部好電影來證明自己的價值；此外，飾演珍的Nastassja Kinski，戲份雖然不多，但一出場，一身粉紅毛衣與粉紅唇色的隨性模樣，好好好好性感迷人喔！！！

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