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鈕承澤導演的《軍中樂園》敘述1969年，抽中「金馬獎」的新兵羅保台被派往蛙人兩棲部隊(海龍)服役，後因體能不佳改調八三么(特約茶室)執勤，兵役期間，看見/經歷多樣不同事件，明白、體會、體諒人的無奈與生活的不盡完美。
《軍中樂園》的影片節奏比我預期的要緩慢許多，但它滴水穿石逐漸打動了我。

大江東去，River of No Return。

《軍中樂園》是一部關於「自由」寶島的「不自由」故事，劇中每個角色都有苦衷，例如返家途中遭軍隊挾持而從此與故鄉、家人永隔的士官長、例如生活困苦而淪落茶室的阿嬌，只能在不同士兵將官間賣肉賣笑賣真情假意，只為賺取「重新開始」的機會、例如為保護稚子而殺夫被捕入獄的妮妮，為早日與兒子相守，只好用肉體交換減刑條件、例如遭受學長集體罷凌的菜鳥士兵華興，無論怎麼努力討好依然遭受不人道待遇、例如入伍當兵的保台被迫與女友別離，保台以為只要他能信守對女友的承諾，就能保護倆人的遠距離愛情關係....。

「我聽說你有門路可以幫他把東西寄回家鄉。」
「你們這些外省仔一輩子都回不去了！」
「你敢娶一個連父親和哥哥都糟蹋過的妓女嗎？」

電影裡，每個人都不自由，都被他人牽制著與被時代潮流推著走，生活其中的人們，無法預料下一步該往哪去，只能走一步算一步，往往走了五步十步後回首，驚覺自己或許走錯了路，開始質疑與後悔「如果當初怎麼怎麼做，是否結果會不同？」；可惜時間走過就不回頭，因此錯過了的遺憾便永遠錯過，遺失了的青春便永遠逝去。
我喜歡《軍中樂園》，因為我在士官長、保台、阿嬌、妮妮、華興等人的故事中，聽見一聲沉重嘆息、看見時間大河沖刷著每個在水中載沉載浮的渺小人類，有人選擇隨波逐流、有人試圖掙扎著上岸、也有人水性不佳半途溺斃，沒入水中，連屍首都沒再瞧見。



螢火蟲與戰火。

「曇花開了？帶我去看；曇花一年只開一次，過了就沒了。」

《軍中樂園》裡保台和妮妮違抗宵禁規定，奔過街道與原野，只為看一眼曇花，曇花美好，可惜花期短暫，一如青春，一如愛情，一如生命；對我來說，保台和妮妮看的不是曇花，而是他們如曇花般珍貴(卻也迅速凋落)的情誼；這場戲的「設計」有打動我，只是當我看到保台和妮妮牽手跑在暗夜草原，驚醒萬千動畫螢火蟲，我內心忍不住翻了白眼，情緒已經夠濃郁了，實在無需畫蛇添足增加螢火蟲營造「夢幻氛圍」，破壞原本簡單的美感，嘆。

相較於突兀的螢火蟲動畫，另一場同樣借助動畫(應該是動畫吧？)增添戲劇效果的橋段就處理的精緻許多；妮妮跟保台站在陽台上談天，她對他述說自己的悲慘遭遇，此時金門和對岸中國正在相互較勁恫嚇對方，砲彈槍彈如煙花照亮漆黑夜空；呵，生活就像是場永不止息的戰爭，有時彼此較勁、有時恫嚇對方、有時暫時停火、有時較勁有時恫嚇有時停火，如此循環反覆。

(底下有關鍵劇情)



「義」字很難寫也很難做到。

《軍中樂園》當然也是一部成長電影，男孩進了部隊，經過磨練後，蛻變成男人；男孩與男人的差異，不在體能優劣，而是心裡狀態的差別；失戀讓人成長，背叛讓人成長，認清現實的不完美，也是成長。看著阮經天飾演的保台，我想到的是《艋舺》的趙又廷和《戀戀風塵》的王晶文，「兒時理想」總在長大過程中，被一點一滴的拋棄了。
有趣的是，電影尾聲，鈕承澤導演放了三段「平行時空」畫面，華興和莎莎、保台和妮妮、士官長和阿嬌全都有情人終成眷屬，那既是導演送給劇中角色們的出口，所有悲劇都在另一個時空獲得圓滿結果，也是藉此映照銀幕外的真實人生往往「難以美好」，滿載惋惜與遺憾。
當我看到士官長和阿嬌甜蜜合影的橋段時，我忽然想起鈕承澤導演的《情非得已之生存之道》，好似不管外在世界如何的現實與無情，內心世界總還是保有一絲毫微小的純粹的無法被摧毀的理想(嚮往)，相信明天會更好，相信所有的悲傷都有被終結的可能性，如果.......假如........也許.........。



看完《軍中樂園》，最喜歡的角色是陳建斌飾演的士官長，原因一，陳建斌的精采演出讓人很難忽視他的存在，每一場戲都很吸睛(金馬獎別忽略他了喔！)，原因二，士官長的角色層次特別豐富，無論是憶過往的傷懷或是對阿嬌的癡情或是不堪受辱而施行暴力等心境轉折，都編寫的夠細膩動人。
另外，阮經天演的很努力，可惜演出沒能擺脫《艋舺》格局(哭戲情緒幾乎跟《艋舺》一模一樣)；扮演妮妮的萬茜，這是我第一次看她的表演，演技可圈可點，眉宇神色間讓我想起一點點葉全真加上一點點章子怡，哈。

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