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艾蘭的兒子貝納從戰場返鄉後，幫著母親(繼母)處理古董傢俱買賣工作，家裡四處塞滿舊時光痕跡；艾蘭年輕時的舊情人亞風帶著貌美姪女馮莎(其實是亞風的小女友)前來拜訪她，兩人在艾蘭寓所暫時住下；同個屋簷底下，人人各有秘密與心事，過往回憶與現實人際關係全都糾纏一起，剪不斷理還亂.....。

觀賞雷奈導演的《穆里愛》，頭一個小時看的我滿頭霧水，完全不懂電影在演啥，剪接零碎紛亂，一會白天一會黑夜、一會現在一會過去、一會音畫同步一會音畫不同步，眼睛看到電影持續在進展，腦袋卻接不上故事頻率；妙的是奇的是，電影開演一小時後，我突然進入狀況，零碎畫面開始散發出光彩，前半場看似無關緊要的話語、動作與簡單擺設，全都有其存在意義。
觀賞雷奈導演的《穆里愛》就像觀賞莫內的印象派畫作，太近看只會看到粗糙筆觸，唯有站在一定距離外閱讀，才會瞧見光影在畫作中流動的痕跡。



《穆里愛》用古董傢俱搭起過去與現在的時空橋樑，電影開演未久，貝納跟母親抱怨家裡擺滿古董傢俱，害他早上起床都不知道自己是活在拿破崙或諾曼第時期；艾蘭的古董傢俱，即是劇中每個角色的生命象徵，每個人都是一件古董傢俱，都有屬於自己的歷史與祕密，有些經歷隱而不見，有些經歷在傢俱身上留下明顯痕跡(撞傷、刻痕、水漬等)，一如經歷過生活苦難的人(或許是情傷或許是戰爭創傷)，心底存在著消抹不掉的陰影，而這些過往陰影就像艾內斯(亞風小舅子)演唱一首感嘆時光流逝的歌曲，歌詞說著不同年齡的人對年紀一事的不同看法，年輕時不太談論年紀、中年時變得很在意年華逐漸老去，不斷喊著：「時光飛逝，好快，好快」、年紀更長後，討論年齡的次數遞減、老年後陷入重重回憶中，翻閱老照片時見到年幼的自己躺在母親懷抱中，照片中的母親像在說：「他六個月大了，時間過的好快....好快....好快。」

我可以為了艾內斯這首感觸極深、歌詞極棒極深刻的歌曲，再看一次《穆里愛》！！！！

(底下會聊到關鍵劇情喔！)



時間或許是線性，直直走到底，結束；可是記憶與生命起落卻像是圓形，以為走出了一個點，才發現自己又折回到同一個圓點上；以為自己更成熟更懂愛了，卻發現自己還是不成熟不懂愛；以為打破一個循環就能重頭來過，卻再次掉入另一個相同的循環裡頭；以為創傷可以被撫平，做錯的事情可以彌補重來，一如貝納本打算用錄音機錄下亞風與艾內斯兩人爭執不休的吵鬧聲，怎料馮莎不小心按到播放鍵，錄音機傳來貝納戰爭時期錄下的狂笑聲音(一群男孩聯手殺害穆里愛的錄音過程)，令貝納瞬間崩潰，男人的狂傲笑聲是份量極其沉重的控訴，訴說生命無法重來的殘酷，訴說事實與真相或許無人知曉(或被刻意掩蓋)，不代表事實與真相不存在，它就在那裡，直視與批判戰爭及人性的卑劣與醜惡。



《穆里愛》有一段話聽的我很有感觸：「我們都以為自己了解別人，其實不然，每個人都是一個世界。」；每個人都是一個世界，所以他人永遠看不透真正的我們，正如我們也永遠看不透他人，因此人們眼中的彼此，永遠都只是一個又一個的生活片段，而非「全部」。
雷奈導演再次撼動了我，《穆里愛》從頭零碎到尾的剪接，竟是用來表現我們觀看周遭人物與世界的方式，以為看到全部，其實都只有一小部分；必須提一下片尾那個神來一筆的精彩結局，艾蘭家裡人去樓空，一名陌生女子走進銀幕，她喊著：「亞風？」，空蕩客廳無人回應；這個女子是誰？亞風另外一個情婦？或是他的妻子西蒙？或是親戚呢？
不似好萊塢電影會給觀眾一個明確答案，《穆里愛》藉結局陌生女子闖入銀幕的畫面，告訴銀幕外的觀眾，嘿，你(觀眾)以為你把所有人物的愛恨情仇都看仔細了？別傻了，還有好多秘密你根本看不到也不知道呢；而這個充滿秘密與破碎與不完整的世界，就存在你我之間！

《穆里愛》是一部愛情電影、是一部關於寂寞與自私與依賴的電影、是一部關於救贖與墮落的電影，也是一部反戰電影；《穆里愛》讓我看完當下好生感動卻也好生哀傷，影片尾聲沒有任何一個角色獲得救贖，不是滅亡(荒廢的建築、沒落的車站、死去的肉體)、就是原地不動或持續逃亡，而這就是生活真實的樣貌嗎？

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