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土耳其導演Yesim Ustaoglu的作品《潘朵拉的盒子》，講述老母親罹患阿茲海默症，無法自行打理生活，兒女們特地把母親從深山接往都市生活，然而兒女們各有問題要處理，還得費心照顧老母親，生活一片混亂；長年居住山林的老母親，始終不習慣都市的狹小空間，不習慣車水馬龍的大都會，她跟孫子穆拉說：「你綁架我吧，把我帶回山林裡去.....」。

《潘朵拉的盒子》是一部節奏緩慢到容易讓人恍神的作品，但只要靜心體會，便會發現導演埋藏的種種巧思與設計。
《潘朵拉的盒子》一片出現很多有形枷鎖，包括都市叢林的水泥公寓、窗戶上的鐵欄杆、療養院的侷限空間、大雨天裡拋錨的汽車、無法接收到訊號的手機等等，所有外在物件/環境的限制，都在暗喻主角們的內在與外在困境，逃不開或放不開。
逃不開的是社會不同階層的種種暴力，關於經濟、關於地位、關於他人對自我的觀感；逃不開的是自然疾病，記憶被時間和病菌侵蝕，慢慢消失；逃不開的是一紙婚姻承諾，即使對丈夫無感也無法離婚的無奈；逃不開的是父母對孩子的控制慾，不斷逼迫孩子，期望將他/她塑造成自己心目中想要的形象。
放不開的是老母親對過往仇恨的怨念，一輩子被「遭丈夫拋棄」陰影所綁架；放不開的是二女兒對爛情人一再容忍，反而失去了她對自我的信心；放不開的是大女兒對兒子的控制，她反覆說著：「我只是希望他能過的更好」，母親不斷進逼，兒子就不斷後退，兩人之間始終維持著一定距離，沒有離的更遠，也沒能更接近彼此，相互折磨著。
觀賞《潘朵拉的盒子》，心裡增生不少感慨，那像是發生在你我生活周遭的故事，令人熟悉而不忍卒睹；影片最後，導演給了觀眾一個既是溫暖也是傷感的結局，如何看待這個結果，因人而異。

(底下有關鍵劇情)



小孫子穆拉自療養院將外婆帶走，返回外婆長年居住的山上小屋。
兩人同住的第一個夜晚，穆拉不懂如何生火，他問外婆怎麼辦？外婆只是站在他的身旁說：「我能怎麼幫你？」，記憶衰退嚴重的外婆根本無法幫上忙，穆拉知道自己得成長，才可能和外婆在山林中自立生活下去，這是外婆和大自然給予穆拉的考驗，也是他的生命課程。
某個晚上，外婆告訴孫子，她說我一定得去山林中，她說：「再不趕快去，我就要忘記這片山林了。」
隔天清晨，穆拉從睡夢中醒來，發現外婆不在床上，他急得四處找尋，最後看見遙遠樹林中的外婆身影，身形矮小的她獨自一人走入林間，消失在蜿蜒小徑；穆拉沒有拔腿直追外婆，他只是靜靜的看著外婆離去，臉上流下一行眼淚；我非常非常欣賞且喜歡這個結局，原來《潘朵拉的盒子》是一部講述「放手」的電影，緊緊抓著無法擁有的事物(愛情、未來、生死、回憶)，只會讓自己被這些事物給反過來牽制住而至無路可逃；然而若是把手放開(包括死亡)，你/妳將擁有一切。(結尾處理有著非常寬厚的胸襟！)
把手放開，你/妳將擁有一切，這是《臥虎藏龍》裡的李慕白台詞，放在這部土耳其電影同樣適用；無論是東方人、西方人、各式人種，外表看來不同，但內在的執念與困擾，卻是大同小異。



底下文字取自維基百科對希臘神話「潘朵拉盒子」的解釋，可以跟電影對照著看，同樣在講述慾望與佔有所能帶來的偌大災難：
「潘朵拉的盒子Pandora's box 源自於希臘神話，是宙斯給潘朵拉的神秘盒子。宙斯要求潘朵拉不可以打開，但是潘朵拉不敵好奇心的誘惑，還是偷偷的把盒子打開了，然而在盒子裡面裝的是許多不幸的事物，疾病、禍害等。潘朵拉把盒子打開後，原本寧靜沒有任何災害動亂的世界開始動盪不安起來；慌亂中，潘朵拉趕緊蓋住盒子，結果盒內只剩希望沒飛出去。因此，即使人類不斷地受苦受難，生活中遭遇種種挫折和折磨，希望都不會消失。但有另外一種說法是潘朵拉關住的應該是「預兆」。因為預兆這個災禍被困在盒底，所以人類才擁有希望，不致於活在絕望當中。因為，如果潘朵拉關住了希望，那麼人類世界應該是沒有希望、人是活在沒有前途、充滿了毀滅的世界中，所有的希望僅僅是海市蜃樓的幻想，希望依舊被囚禁在盒底，人類無法擁有它了。」



今年台北電影節連續看了幾部土耳其電影，這些作品都有幾個相似特點，節奏緩慢、敘事曖昧、攝影突出而演員表現精彩；《潘朵拉的盒子》一片最讓人印象深刻處，莫過於片中飾演外婆的Tsilla Chelton和小孫子穆拉(Onur Ünsal飾演)的多場對手戲，只要這對祖孫同時出現在銀幕上，內心都會升起一陣溫暖感受，他們的相處沒有任何算計與計較，只有單純而真誠的付出，如此不求回報的彼此疼惜，最是動人也最窩心！
我不認識Tsilla Chelton這名女演員，也不清楚她在土耳其影壇的地位，但是Tsilla Chelton率性自然又充滿能量的表演，大大厚實了《潘朵拉的盒子》的可看性！(上網查了一下老奶奶的資訊，才知道她在去年7月過世了，享年93歲，R.I.P.)