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金馬手冊如此介紹《烈火焚身》這部影片：
雙胞胎姐弟循著母親的遺囑，前往中東尋找素未謀面的父親與兄長，意外扯出母親不為人知的過去。改編自劇作家Wajdi Mouawad同名劇作，巧妙遊走兩個時空，試圖從纏繞糾結的關係中，理出命運的頭緒。滄涼悲苦的國仇家恨，宿命中擺蕩不息的無奈孤寂，在《蒙特婁校園屠殺事件簿》導演鏡頭下竟如斯動人，猶如奇士勞斯基經典風采再現。

我對《烈火焚身》難掩失望。
這部影片有個驚人又必然性的結局。
追求驚人結局，在於導演意圖呈現荒謬的悲劇。
何謂荒謬？中東女性若違背家人意願，追求自己的愛情，人人得以誅之；未婚女性生下私生子，必須避走他鄉，否則性命堪慮；宗教本意皆在勸人向善，然兩個不同宗教的領導、信徒意見不合，則殺戮紛起.....。
《烈火焚身》裡的母親，是個典型悲劇性人物。
愛人遭到兄長槍殺身亡，生下的孩子被送往孤兒院；進入學校讀書，卻碰上宗教戰爭；為了尋子，返回家園，才發現老家已經殘破不堪，兒子去向不明；親眼見到人類鬥爭的殘忍(烈火燒盡了她對人的信任)，迫使她用暴力手段爭取公義；日後被捕入獄，入監13年，卻遭人強暴，產下雙胞胎兒女；好不容易離開監牢，帶著兒女來到加拿大，以為所有苦難都將過去，卻發現一個令她魂牽夢縈卻又痛徹心扉的祕密....。
這個祕密，自然就是《烈火焚身》的爆炸性結局。
我說，這也是必然性的結果。
母親這名角色的過往已經萬分悲慘，還有什麼更大的荒謬，可以一舉擊倒她的信心？可以讓她一蹶不振？
答案在電影中場，女兒和跟當年監獄守衛的一席話，便已呼之欲出。(所以後半場我一直在默默祈禱會有不同的結果出現.....)
我當然理解如此安排，自能為觀眾帶來情感上強烈的矛盾與複雜感受；且可用以凸顯劇中所有「惡行」可能產生的連番骨牌效應，從個人悲劇，累積成一整個國族、家族的失落。
我也明白結果揭曉後，母親的遺囑才具有救贖的力量。
母親在遺囑中，不斷重複著：「如果能在一起，那是最美好不過的事情了。」
如果一開始便能和愛人相守、如果一開始就不用避走他鄉、如果一開始便不需要拋棄孩子.....；如果一開始，男人和女人、基督教和回教、人與人都能秉持寬容態度對待彼此，那麼，荒謬般的悲劇就不會發生了。
可惜，我認為《烈火焚身》的劇本有其巧思，但細膩度不足。
例如雙胞胎兒女為何跟母親有著距離感、為何兒子會說出「母親死了也好，總算少了個麻煩」這樣的氣話、兒子對母親老闆的反應，言談中的怨懟、憤怒和不滿，又是所為何來？
當我看到導演Denis Villeneuve剪接母親和女兒踏上同一條返鄉路，滿心以為他會將兩代女性的處境和地位做更有力的連結，比對出不同時空下，兩者的差異與相似；或是影片開場，一群男孩接受落髮，鏡頭緩慢推移到某位男孩(關鍵人物)的雙眼，眼神中帶有強烈的情緒，這一幕拍的好美、音樂也搭的極為巧妙，讓人好生期待男孩日後的發展，探看悲劇如何蔓延.....。
結果，導演既無花篇幅琢磨雙胞胎兒女和母親的關係、男孩的過往也只是輕描淡寫地交代，然後平順又不意外地將驚人的結局給說出來。(金馬手冊說：猶如奇士勞斯基經典風采再現，啊啊啊啊！！！亂講！！！！)
正因為《烈火焚身》的結局太過理所當然(若我是編劇，也會這樣編寫吧....震撼力度衰減許多)，少了中間血肉的厚實，連帶消磨了電影原能帶來的強烈情感衝擊。

用一句話來描述《烈火焚身》這部片。(這句話算雷吧)

我會說：《烈火焚身》的劇情差不多是《麥迪遜之橋》+《喜福會》+《原罪犯》+《玻璃玫瑰》的綜合體。



《烈火焚身》拍的不差，只是未能感動我罷了。
步出戲院，我腦海思考著劇中母親的遺囑，母親要求雙胞胎兒女追尋謎樣的父親和兄長下落，這是多麼殘忍的舉動啊，因為事實的真相如此不堪、如此令人遺憾。
可是，影片最後，我卻也不得不認同母親的做法。
揭開瘡疤，並非要求兒女同情自己過往的遭遇；而是希望他們在明白事情原委後，會以更包容、寬闊的心，去面對生活中的不公不義，學會原諒、也學會真正的愛，別讓炙焰般的恨意，蔓延到下個、下個、下個世代。
只是，若你/妳是劇中的雙胞胎兒女，面對真相時，真能坦然接受一切？真能學會放下仇恨？