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阿莫多瓦的壞教慾和玩美女人，恰巧是個陰陽的組合。
一部是關於男孩的故事；一部則是關於女孩的故事。
兩部電影都以導演的童年回憶為根本，從中發想出故事架構！導演在接受訪問時說過：壞教慾較多關於我童年記憶陰暗的一面；而玩美女人則是較為光明的回憶。

問題是：玩美女人光明嗎？
玩美女人有一個極度通俗的劇情，劇情俗爛到猶如台灣龍捲風的誇張。

Pen?lope Cruz(潘妮洛普)的丈夫覬覦女兒的美色，一天，好色的父親趁太太不在家，意圖強姦女兒，女兒為了自救，失手殺了父親。
小潘潘為保護女兒，決心毀屍滅跡，假裝一切沒有發生過。同一時間，多年前跟父親葬身火場的母親，忽然現身，引起新的風波。究竟母親是心願未了的鬼魂、還是所有的一切都有隱情？
謀殺、亂倫、親情、友情、鬼魂、家暴....通通融於一爐。光怪陸離又充滿黑色幽默的劇情發展，怎麼看都不像”光明的童年回憶”哩。
但是這樣俗爛的劇情，經過阿莫多瓦的巧手編排，硬是在怪異、灰暗的情節發展中，看到人性美好的一面。

玩美女人的原名：Volver--即是「回來」之意。
單看原名，會認為Volver一詞，指的是母親鬼魂重返人世。但看完片後才明白，片中的人物，各因不同的誤會，而有了隔閡。隨著故事的發展，主角們慢慢懂得用更開闊的心去面對生活的失落與哀傷；也慢慢懂得適時地解開心結，重新接納家人與友情。
回來一詞，原來指的是所有的失落，所有四散家人的重逢。

我喜歡玩美女人的劇本。故事夠通俗，保證讓婆婆媽媽看得很開心---但是通俗卻不代表低俗。
阿莫多瓦的劇本常給我意外的驚喜。看似粗枝大葉的情節，內裡卻有許多細膩的發展。
有一段戲是小潘潘在妹妹家上廁所，她並不知道母親的鬼魂就躲在妹妹家裡。廁所上到一半，小潘潘忽然說：嗯？有人放屁？
接著她在妹妹家四處搜尋，妹妹緊張的問她：怎麼了？
小潘潘說：沒有，只是剛剛我聞到一個屁味，這個屁味很像媽媽的連環屁。以前她還活著的時候，常常因為忍不住，所以會邊放連環屁、邊大笑。
說著說著，她跟妹妹就開始瘋狂的大笑。
這個點好妙，居然用屁這樣粗俗的東西，來表達一個女兒對母親的懷念。最讚的是，小潘潘臉上的表情是既高興(因為聞到類似母親的屁味)、又難過(因為母親已經過世了)；而妹妹臉上的表情也是高興(原來姊姊這樣思念母親)，卻又心虛(母親鬼魂根本就在家裡，只是她沒有說出來)。至於躲在床底下的母親臉上表情則是高興(一直以為小潘潘不愛自己的母親，這時才明白女兒其實是關心她的)，卻也羞愧(她有說不出的苦衷)。
我覺得一個好的導演，懂得用最精簡的場景，表現最複雜的情緒。
阿莫多瓦就是這樣一個好導演，因為他劇本的精緻(用粗俗的點，帶出細膩的情緒轉折)，也因為他懂得抓住演員表演的剎那(三個演員的表情都自然的不得了)，所以，短短五分鐘的戲，看得人興味昂然....不對，是屁味昂然。
我常在想：如果拿阿莫多瓦的劇本給別的導演拍，不曉得會呈現什麼樣的結果？
他的電影故事性通常很強，可以讓觀眾輕易進入情節中。但是也因為劇情太強烈，拍的好，會很有意思；拍不好，就會淪為另一部八點檔連續劇的B級劇本。

欣賞阿莫多瓦的電影，有幾個點特別值得注意。
一，劇本。
就像我前面所說的，他的劇本很精巧，環環相扣，起承轉合下的很精彩。
以玩美女人為例，始於一群女人掃墓的畫面，小潘潘跟女兒解釋祖母的死因；結束於一群女人相伴相依，以及小潘潘和母親的對話。
生對照到死亡；清掃墳墓的孤單對照到親人的照料。一陰一陽，和自成一圓的巧思。

二，美學。
我沒有去過西班牙，對我來說阿莫多瓦=西班牙，他是我對西班牙的想像延伸。
色彩，是阿莫多瓦電影裡一個重要的隱形角色。阿莫多瓦愛用顏色，不管是高跟鞋、窗邊的玫瑰、悄悄告訴她....。顏色是他的象徵，大片大片的紅、黃、藍、綠，代表著銀幕上角色對於生活的熱情、熱度。
我常將王家衛拿來跟阿莫多瓦比較，他們一個冷、一個熱，一個曖昧、一個外露。
這兩個導演，彼此相斥，卻又如此的相似。他們常常會看上同樣的音樂、也常常會選用大塊的顏色，來處理畫面。只是，王家衛的大紅色，往往象徵著主角的內心；而阿莫多瓦的大紅色，則是主角行動的表現。

三，音樂。
阿莫多瓦的音樂，總是充滿著濃厚的異國風情。我喜歡他善用音樂來表達情緒，表現主角的性格。在悄悄告訴她裡，男主角因為音樂而落淚的場景，美的叫人心痛。這個過場，除了讓觀眾聽到好聽的音樂之外，也揭露了男主角細膩、敏感的一面。
同樣地，在玩美女人裡，也有一場叫人難忘的歌唱場面。這場戲，小潘潘的女兒表示沒有聽過母親唱歌，所以，她特地唱給女兒聽。卻在唱歌的過程中，憶起往事，憶起小時候教她唱歌的母親。
一首歌，串連橫跨三代的情感(小潘潘與女兒、小潘潘與母親)，哎哎，阿莫多瓦，你怎麼可以想出這樣的橋段啊？

來，先來看悄悄告訴她的精彩歌唱片段
http://www.youtube.com/watch?v=kylbtoa59l0

接著看，玩美女人讓人心碎的小潘潘演唱
http://www.youtube.com/watch?v=b_NODJbKyZ4

四，演員。
好的導演懂得挖掘演員的潛質，不會白白浪費一塊上等璞玉。他會用心琢磨，讓璞玉盡顯價值。
看阿莫多瓦電影，我常會想：不曉得導演跟演員的私交如何？他是怎麼看出這個演員的魅力？怎麼知道他/她就是最佳的人選？
外表憨厚的Javier C?mara，在悄悄告訴她裡，演活了敏感纖細的看護，舉手投足都是戲。
結果到了壞教慾，搖身變成一個娘娘腔的人妖！
同樣的，到了好萊塢，就變成超級大花瓶的小潘潘，一回到阿莫多瓦的懷抱，噹！馬上又成了一名女演員。
如果這些演員不是跟導演私交很好、不是全心的相信導演，他們怎麼能如此脫胎換骨？怎麼能如此光芒四射？
玩美女人的六個主要角色都是女性，她們充滿自然、自信、活力的演出，感動了當年參展的坎城影展評審們，結果那年的最佳女主角，頒給了這六個主要演員。
雖然這個獎曾經引起一些爭議，但是，看過這部電影的人都知道，這群女演員在劇中的演出，的確值得共同肯定！

喜歡阿莫多瓦嗎？我本來不愛他的電影，我覺得他早期的影片很詭異，讓人看得不舒服。
但是他近期的影片，卻有一種安靜的美。即使影片還是充滿著阿莫多瓦式的風格，同樣的濃烈攝影、異國音樂、激烈的愛恨情仇....等。
題材依然禁忌：悄悄告訴她講的是看護強暴植物人的故事、壞教慾講的是神父雞姦小孩、而玩美女人講的是父親女兒的亂倫...。
在這樣充滿衝突的道德議題下，導演仍不忘肯定著人性的美好的嚮往。
是這一份對人的信任，或應該說，是這一份對不同族群的包容與寬大(同志、女性、植物人)，讓阿莫多瓦的電影，成了一道道入口苦澀，但咽下甜美的濃郁巧克力。