「那是一種很難堪的相對
她一直羞低著頭給他一個接近的機會
他沒有勇氣接近
她掉頭轉身 走了」
極盡簡單的幾個場景配合著人與人的流動就形成一部沉默但是富有情感的電影，彷彿不想停留在某個特別時刻，故事的張力就僅僅依賴演員在窄小的空間裡頻繁接觸所成。
「真是巧啊！搬家都碰在一起！」巧合的對稱，隔壁、兩男兩女、搬錯的家具和錯置的書本暗喻了兩種形式的越軌偷情。第一段配樂時，周的太太搖曳著旗袍下的身軀，觀眾可以從鏡頭窺見她的背，她搖了搖手，張曼玉起了身似乎讓了自己丈夫身旁的位子。
關係從謊言開始變質，周默默地躲在牆壁後面，逃避腐敗的傷心。
第二段配樂：張曼玉被丟棄在日常生活裡，表情漠然地買麵，與路人擦身而過，獨自走上幽暗的階梯﹔緩緩步下的周，吞著孤獨、咀嚼寂寞。
換了第二種配樂，「一式兩份」的禮物，「倒有這麼巧的事！」何先生買了兩個相同的皮包，一個給情婦，一個給妻子；陳先生買了兩個皮包，周太太買了兩條領帶，「一式兩份」成了偷情的圖騰，三個人複製了三組禮物東西給了六個人。
人類在何時發現自己不單單只是一種角色，而是人格分裂到不行的變形蟲，被遺棄在六零年代香港的兩人互相揣測了對方的另一半，也就是彼此所面對的第三者。後來武俠小說終於開了頭，周的香煙緩緩停滯栽幽閉的辦公室裡，那一瞬間的紋理竟顯得如此清晰，莫名的情愫也沿著週遭的氣味擴散開了。
《花樣年華》基本是王家衛私人禁錮的密閉空間，若回憶《重慶森林》而來比較《花樣年華》，是否會想起六零年代的梁朝偉與張曼玉以及九零年代的梁朝偉和王菲都曾經因為某種不得已的原因被迫滯留在午後的密閉空間裡，甚至都打了個盹。而梁朝偉無論是在六零年代或是九零年代都像被詛咒一般，不斷的只能出現在一些早已被設定的場景裡，快餐店、樓梯下的麵攤、市場的攤子、咖啡館或是辦公室之類因疲乏而失去生機的荒廢之地裡，被穿著旗袍或者帶著家庭ＤＩＹ用具的女人闖入，多麼寓言式的都市童話啊！
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