劇照之一
劇照之二
劇照之三
單車失竊記
(The Bicycle Thief)
維多里奧 狄西嘉(Vittorio De Sica) １９４８
金像獎最佳外語片
金球獎最佳外語片
紐約影展最佳導演、最佳外語片
【 寫實主義：屬於劇情片的一種拍攝方式，像紀錄片大部份都是用這種手法，強調真實不做作的。又分為「寫實主義電影」和「新寫實主義」。
「寫實主義電影」比較像是手持DV拍攝，通常都一鏡到底而未經剪接修飾，很像在記錄生活流水帳。
「新寫實主義」則是利用一些實景和非職業演員，不打燈，放長鏡頭做全景拍攝，
「新寫實電影」有「事實」(facts)、「重現現場的新聞報導」(reconstituted reportage)二大特色。 】
狄西嘉是義大利有名的寫實主義導演，擅長表現人性及社會真實的一面，尤其是用小人物來構圖，與真實社會發生的事件重現一般。
劇情：
「單車失竊記」是記錄一個發生在義大利羅馬的小人物的經歷。故事背景是在西元1948年，正好是二次大戰結束，歐洲的經濟蕭條，百廢待舉，滿街的遊民和工人，影片是從一個小人物Antonio著眼去看當時的社會形態，像是與貧窮作戰一般。很多的人都陷於失業的困境中，多集中並寄望從職業介紹所謀得一份工作，而Antonio雖得以被派到一份貼電影海報的工作，前提卻是必須得自備腳踏車，為此他很苦惱，回家後，自怨自艾的抱怨：「我為何生在這種時代？感覺像跳入大河似的。」幸好聰慧的太太拿出新床單，去換來的錢差不多就是一部中古腳踏車的錢，解決了他的難題。如願以償的買到單車後全家都喜出望外的，七歲的兒子bruno十分興奮，仔仔細細的把單擦得雪亮，還研究了單車的廠牌，連編號都記下來了，可見他有多麼愛這台腳踏車。
故事重點由此開始，第一天上工，Antonio很愉快的載著兒子上學，再和同事一起出去貼海報，沒想到，在他架著木梯忙著糊海報時，放在一旁的單車，被人明目張膽的衝出來騎了就跑了。他沒命的在後一直追，但人腿哪裡比得上二個輪子的速度呢？接著下來，Antonio不敢讓太太知道，帶著兒子出去漫無目的尋找，但是人海茫茫的，哪裡能找得到他才用一天的單車呢？以各個角度來看，這部片子裡有父子的情感、有人性善惡的兩面、矛盾的人性、及社會勢力的一面。
（演員和人性） 當一個人在失去了全家倚賴視為珍寶的單車之後，人性的＂道德感＂這時候就顯露無遺了，在困境中要如何去找回？也許是慌張、也許是求助無門、他就像一隻無頭蒼蠅般胡亂的跑，年幼的孩子也跟著他後面不停的追，連兒子跌倒了他都不知道，還做了許多錯誤的決定，甚至牽怒無辜的兒子，當他氣憤的打了Brune一耳光時，鏡頭拉近放在小男孩身上，他一臉不敢置信的錯鄂表情，實在令人頓生憐惜和不忍。片中的小男孩讓我聯想起小小彬，相較之下，Bruno顯得真實多了，或許這便是記錄片可貴的地方，它用非職業演員，自然的演來既生動又扣人心弦，感覺具有說服力也貼切多了。尤其當父親陷於苦惱無助時，靜靜跟在身邊的小Bruno就形成一股力量，支持他再繼續追查下去。
從Antonio與Bruno父子互動中，明顯的看出做父親的很不善表達對兒子的情感，一直到有人喊有小孩落水了，那一霎那，正在忙著追小偷的父親急忙衝到河邊去看打撈起來的孩子，幸好不是Bruno，回頭看見兒子正乖乖端坐在橋頭，頓時放下焦慮的心情，趕快跑去帶起兒子時，兒子從和父親一起找單車的一大段時間下來，這才感受到父親的關愛。後來為了無心的打了兒子一巴掌，Antonio帶兒子去餐廳大吃一頓，小Bruno手拿著起士餅咬下拉出絲時，一臉的開心和滿足表情，是十分令人心疼的，因為他小小步伐始終不敢怠慢的尾隨著橫衝直撞的父親時，體力是十分吃力的。
而Antonio身為一家之主，與強勢的太太相較之下，就顯得比較沒有主張。像他為了沒錢買單車一籌莫展向妻子求助後，妻子立刻進房間去翻出收藏的床單出來，二話不說就決定拿去變賣，先解決眼前的問題，與丈夫比較就很有主張和果斷多了。
最後雖然找到小偷，但他又舉不出有力的證明，連兒子去找來的警察都愛莫能助，加上眾人七嘴八舌的要打他，他不得不帶著bruno離開那裡。Antonio不過是個窮人，人性再怎麼高貴，也敵不過貧窮的打擊，最後，他高貴的意志動搖了，為了不被兒子看見，特意要Bruno去坐公車回家，自己則跑去偷了停放在路邊的單車，但現實的安排就是這樣，從你身上失去的，你不能從另一個人身上奪回來，所以他立刻被當場就逮。雖然最後兒子出現，眾人也在Bruno的哭聲中放過他，但他心中的難堪又將如何擺置？當父親牽著兒子的手，靜靜的沒入人群之中時，導演並沒有給我們預期的圓滿結局，反而讓我們感到一陣心酸。
（鏡頭）全片都是用黑白顏色拍攝，有多處是用拉長的遠景拍攝，片頭的舊城牆和滿街走動的失業人口，那種情緒是著急和忙亂的，主要只有一個原因：失業。在找尋單車的過程，他們走過的廢棄單車市場，被轉賣來的單車都被完全拆解，大量的零件散成一堆一堆或一箱一箱的個別出售，比一般我們所見的跳蚤市場更令人瞠目結舌，這裡的長遠鏡頭是用慢慢滑過場景的方式帶出，頗震懾人心的。另外一幕是足球場外放了數以萬計的單車，也是用遠距的方式，整個單車場滿滿的甚至排到馬路邊來，Antonio和兒子站在那裡看了很久，簡直看得茫然了。
以一部單車被偷為架構，拖出劇情的發展，失去維生用的單車，對一個窮人來說無疑是一個重大打擊，而找回單車，是最急切的使命，在過程中，心理的掙扎和矛盾的心理轉變，都是一個市井小民遇到困境時常有的社會小角落的一面。而小偷雖被認出來，卻因為有母親和鄰居們幫腔，加上Antonio提不出有力的證據而躲過犯罪者應有的制栽，不止道出人性的卑劣，也顯示出法律也不是真的平等的。尤其同樣偷車，Antonio就不像那個小偷那麼幸運了，上天根本一點也不公平。
劇中這一段「尋找」單車的過程，就像我們人生中追求希望的起起伏伏，Antonio找的是一部單車，我們真實環境中所追求的可能是名利，可能是感情，也可能是一份穩定的事業；Antonio沒有被戰爭擊垮，卻被戰後的貧窮生活給打敗了。導演最後運用「引誘」來劃破人性的陰暗面，是很值得咀嚼的逆向思維。
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