非馬按: 偶然機會在網上看到這個帖子,好像是一位叫"新新人類"的網友從各處搜集張貼的,不知原作者是誰?
【賞析之一】
把短短的巷子
走成一條
曲折
迴盪的
萬里愁腸
左一腳
十年
右一腳
十年
母親啊
我正努力
向您
走
來
非馬，原名馬為義，台灣著名詩人，以刻意經營短詩聞名。
也許你無法想像當我第一次讀到這首短詩時它給我帶來的震撼，詩人只是借助一個醉漢和一條短短的窄巷就把一種異常濃烈而真切的愁苦與思念表現得淋漓盡致。
詩的前一部分，應為虛實交錯的寫法，實寫醉漢醉得之深，東倒西歪，步伐凌亂，竟然把“短短的巷子”走成“萬裡”的“愁腸”。同時也是虛寫，“曲折”和“愁”等字眼暗寓醉漢內心的波動和愁苦，為下文的抒情埋下伏筆。
然後是“左一腳十年右一腳十年”初看這兩句頗覺突兀，步伐怎麼能與時間等同？細品之下，詩人在這裡將空間上的真實距離化為了時間上的抽像跨越，既寫邁出的步伐，實則表達了醉漢對歲月匆匆時光易逝的慨嘆。
尾聲是本詩抒情的高潮，“母親啊我正努力向您走來”，醉漢真的醉了嗎？為何他會如此愁苦？原來他是思念“母親”!“母親”在這裡可以理解為現實中的母親，也可以將其視為一切崇高事物的像征。詩人在這裡用醉漢匪夷所思的步伐來反襯出思念之情的濃烈。
隨著情感的爆發,關於醉漢本身的釋義也充滿了多種可能性:你可以把他想像在漂泊在外的游子,也可以認為這是一個愛國者的自白,又或許是一個孤獨的尋夢人,當然,他也有可能只是一個剛剛經歷喪母之痛的芸芸眾生中的一員…
輕輕地吟誦這首詩,你會覺得有種很濃烈的思緒會在胸口漫漫蕩漾開來。
文章進入尾聲時我突然想起網上曾經轟動一時有關趙麗華的爭論,我無意評價趙麗華的作品,網友們的惡搞拿來娛樂一下就好,在我看來,你可以否定某位詩人,但請不要否定詩歌,或者說請不要否定新詩.新詩的存在當然有其價值之在。看看徐志摩戴望舒吧,甚至近一點的舒婷北島顧城海子的作品,相信你也能從中得到美的享受或者情感上的共鳴。
【賞析之二】
初讀詩歌，感覺似乎平淡無奇：詩中刻畫了一個醉漢的形像---喝得醉醺醺的，跌跌撞撞，深一腳淺一腳地走在一條迂回曲折的小巷裡，簡直找不到回家的方向。
細細品味之後，濃郁的詩意油然而生：“醉漢”為何要喝這麼多酒，醉成這樣？原來，他是因為思念母親而不得見，於是借酒澆愁。非馬１９４８年赴台，而母親則留在廣東潮陽老家。數十年來，這位游子無時無刻不在思念母親，思念故鄉。這種思念之情縈繞在詩人心頭，剪不斷，理還亂，苦苦折磨著他。
“把短短的巷子/走成一條/曲折/回蕩的/萬裡愁腸”，那條“短短的巷子”，距離算不上遙遠，但是，由於眾所周知的原因，揮手自茲永別，咫尺竟成天涯，這條回歸之路卻被“走成一條/曲折/回蕩的/萬裡愁腸”，夢回身難回，心歸人不歸，這是怎樣的一種無奈和惆悵啊！逝者如斯，“左一腳/十年/右一腳/十年”，一別之後，幾十年光陰倏忽而逝，團圓夢仍然遙遙無期，人生，又能夠有幾個十年！“母親啊/我正努力/向您/走/來”，盡管關山難越，盡管困難重重，但詩人矢志不渝，仍在努力，期待著團圓的一天早日到來。憶母情深，思鄉情切，那份執著和虔誠令人動容。
半個世紀以來，鄉愁已經成為一種美麗的流行病，深深地感染著台島每一個有識之士，從於右任離世前的《望大陸》到洛夫的《邊界望鄉》，從余光中的《鄉愁》到席慕蓉的《在那遙遠的地方》，那濃濃的鄉愁已經流淌在他們的血液裡。所以說，詩歌反映的不僅僅是詩人家庭的悲劇，也是時代的悲劇，它已超越了個人的情感，而升華為中華民族的情感。那一衣帶水的海峽，割斷了多少血脈聯系，釀成了多少華夏子孫難耐的鄉愁。正如詩人余光中說：“而現在/鄉愁是一灣淺淺的海峽/我在這頭/大陸在那頭。”溫家寶總理訪美期間在紐約會見華人華僑時也說：“淺淺的海峽，國之大殤，鄉之深愁！”歸來吧，他鄉的親人，母親在深情地呼喚！歸來吧，漂泊的游子，祖國在張開著懷抱！
全詩僅４０字，但言約意豐，將對母親的思念，對祖國統一的期盼高度濃縮在簡短的篇幅之中，耐人尋味；詩歌的結構別致，句式參差，把一個詞甚至單個字排列成行，這與“醉漢”步履蹣跚的醉態，詩中跌宕起伏的內在感情節奏十分契合，真正達到“形式即內容”的藝術境界。
【賞析之三】
世 間 最 濃 是鄉情
——《醉漢》賞析
《醉漢》一詩，充塞於字裡行間的，是令人回腸蕩氣的的鄉情。
如何展示那濃濃的鄉情？怎樣借凝固的文字傳達出鮮活的情感？這首詩的確頗能給人以啟迪。
首先是設喻的形像與獨特。以醉漢喻鄉愁盈懷之人，不僅形像、新穎，而且內涵豐富。讀著，讀著，不知不覺中，一位詩人意念中的“醉漢”就向我們走來了。你看：歪歪斜斜的步子，“短短的巷子”竟然被走成了“曲折／回蕩的／萬裡愁腸”。這一獨特意像的創造實在令人拍案叫絕。鄉情是一杯最濃最醇的酒。鄉情之子游子，正如酒之於嗜酒的漢子。詩人之所以借醉漢這一意像來表達鄉情，也許就緣於這一通感的靈性吧。
其次，詩人成功地運用了藝術誇張手法。“短短的巷子”被走成了“萬裡愁腸”，用那左一腳“十年”、右一腳“十年”的艱難步履。這一大膽的藝術誇張、道出了歸心似箭的游子心境。你看，在游子的感覺，回鄉的路程是那樣的悠遠，回鄉的心理時間是如此之漫長。游子的心理創傷該是多麼難以愈合啊（不然，何以有萬裡愁腸呢）！至此，催人淚下的游子之心已被渲染、被烘托得淋漓盡致了。
還值得一提的是這首詩的分行處理。分行不僅標示著詩歌朗讀時的停頓，而且留給讀者（或聽眾）以思考與韻味，極富技巧性。詩末“母親啊／我正努力/向您／走／來”中，“走來”本是一個詞，不應再分行。然而，詩這種體裁的特殊性就在於它往往重情感而反邏輯。因此，它在章法、詞法上常常破格。此處分行的破格處理，一方面延長了“走”與“來”之間的朗讀停頓，增強了力度，更重要的是，這種分行的破格處理與詩中的情感內容極其契合—一它似乎應和著游子步伐的節拍，讓人仿佛看到踉踉蹌蹌，一步一頓，歪歪斜斜地向我們走來的天涯歸人，為我們創設了一種令人回味無窮的意境。至此，我們也能理解這《醉漢》為什麼是一首無標點詩了。
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