《海鷗》Dramaturge第二次報告─角色分析（10.27.2004）
１．道恩
道恩是一位醫生，他就像Chekhov自己一樣，因此在劇本裡，對劇作家本身而言，他是一個再熟悉不過的角色。他是一個對於這個世界感到相當疲倦無力的人，既不想多管些什麼，也不會去抗論什麼，維持中立似乎成為他行為的潛意識準則。
在多年的行醫生涯裡，他將大部分的積蓄花在旅行上，他似乎想逃離這個生活，但卻找不到出口，只好藉由花費驚人的旅行，說服自己的生活依然有個可以喘息的時候。但是只要旅行一結束，他便會覺得自己的生活就是如此，什麼都沒改變。於是對於自己的職業的忿恨，讓他幾乎不願意再試圖幫助病患，特別是索林。
在他的生活中，他依然有毫不費力吸引異性興趣的條件，在這個事實之下，大家的眼裡，到他這個年記有這樣的成就和迷人風姿，似乎取代一個醫生的專業，反而成為大家比較專注的焦點，在這一方面，他與總是抱怨自己跟女子無緣的索林形成對比。
道恩是特列普勒夫少數的崇拜者之一。對瑪莎和特列普勒夫而言，他有點父親形象，在他們痛苦的時候安慰他們，而且關於每人的特殊習慣總觀察入微。
２．瑪莎
在劇作裡，承擔憂鬱的態度的一名年輕少女，與其說她的憂鬱是真正發自內心，倒不如說是跟隨流行（因為那個時代的背景或出名的文學作品，如特列戈林的作品，都帶有莫名的憂鬱氣息）。
劇本從她和梅德威丹科的對話開始，她在此道出她穿黑色衣服是源自於內在的悲痛，此時，從梅德威丹科的對話裡，透露了這樣的痛苦在他身上的反射作用。對於梅德威丹科而言，瑪莎給他的種種疑惑像是一面反射板，當瑪莎把已身的苦痛說出時，透過這面板子的反射，便打在梅德威丹科的身上，因為他早已把瑪莎的痛苦融進自己的生命裡。
瑪莎生活中所有的難解之結，來自於她對特列普勒夫的愛。但是卻永遠得不到特列普勒夫的回應。跟其他幾位重要主角相比，瑪莎是一個相當柔和但缺乏想像力的人，這樣的一個人，生命中重要的抉擇都跟特列普夫有關，一是她願意為他結束自己的生命；一是為了忘掉他而下嫁給一個自己不愛的人。劇作中以瑪莎的柔和個性，對比出她與特列普勒夫的緊密關聯。
與梅德威丹科對於她的依賴不同，瑪莎是相當獨立地。不過也正因為如此，她生活在自己構築的異想世界裡，從未真正地喜歡自己的生活情況。這樣一個角色，不僅以自我中心，更充滿自我憐憫。
３．梅德威丹科
一個相當不擺架子且溫和的小學教師，他對瑪莎的情感，在自己看似自然，但在外人看來卻怪僻的模式下，反而對於瑪莎在劇中的角色性格造成了一種壓迫性。他永遠無法理解，自己需要的是如此的世俗和簡單，而瑪莎為何總是思索許多事，徒增自己的悲哀。他觀察到她比起自己而言，幾乎不缺少生活享受，她的悲哀可能起源於愛的輕視，或者是一些其他非物質的觀感，使得她不時地想從他的渴望理解和同情中逃走。
雖然瑪莎不愛也不欣賞他，但是她仍與他結婚，卻對於他和他們的孩子表現得非常不好。即使如此，他依然沒有抱怨，任由瑪莎以敷衍和不情願的態度對待自己，甚至冒著有可能失去她的危險，但是，對他而言，只要她還是自己的摯愛的妻子、孩子的母親，那他就找不到對她不滿的理由。
他將自己完全獻給了瑪莎，並且像一條小狗一樣在周遭跟隨她。但台詞的構築同時強烈地暗示著這一次的錯不在瑪莎身上。如在第四幕，瑪莎想要停留在索林家玩牌，但是他卻選擇了回家去與嬰兒一起；最後，瑪莎的父親不願借他馬，他甚至為整個事件道歉。一切似乎也沒有誰錯，只是他的個性讓原本合理的發展，變得在觀眾眼中有些突兀。
４．山姆拉耶夫
一個退休的軍隊陸軍中尉，性情暴躁的管家。他對於索林莊園的打理，其實是索林允許的，因為索林對於鄉村生活，似乎看成一種令他厭煩的財產。因此，山姆拉耶夫有時會侮辱他喜怒無常，但是索林卻依然將莊園交由他打理，自己一點也不想碰。
有時他也對索林的客人粗魯，特別是當他感到自己被欺騙時。他彷彿是不滿於自己一個侍從，而非跟他們的社會地位同等，因此會倚仗自己所能依賴和控禦的事物，去牽制那些他眼中的大人物，藉以達到內心的平衡。
５．索林
是６０歲出頭的退休行政長官。在劇作裡，他的地位也象徵著國家財產的主人。 雖然工作逍遙自在，但他卻經常抱怨國家的沉悶。他認為他自己應該是一個都市人，但在他退休後，他卻成為一個莊園的地主，一切在他看來是那樣的不合適，但事實又讓他無可奈何，所以他只好在鄉村和都市間來去，卻總是找不到自己此刻停留在任何一處的理由。
在戲劇的進行中，似乎他所厭惡的一切不停地在耗損他的能量。在戲的最後，生命在他周遭持續行進時，他卻被限制在輪椅和他瞌睡的鼾聲上。即使有人在他面前體現權力，他也不再能控制或違抗其命令。
６．特列普勒夫
一位２５歲熱切追求創作的作家。喜怒無常且經常沮喪，和他的母親保持敵對關係。 他是一位對於傳統的戲劇形式鐵面無私的批評家，他覺得自己的新形式需要被宣揚，而她的母親卻是以一個當今劇場名人的姿態，護衛著榮耀她的傳統光環，不惜與自己的兒子對立。
對於文學的新形式，他一開始相當堅持，甚至將自己的姿態，置於一個與殉道者一般的地位，但是到了第四幕，他卻出現了一段很有意思的話：「我一直在談新形式，可是現在我覺得自己卻漸漸落入傳統的窠臼。……我越來越覺得這實在不是形式上新與舊的問題，甚至不必去考慮形式，只要從靈魂深處傾瀉出來的東西，按照這個去寫即可。」正因如此前後矛盾的想法反映到了他的自白中，他最後才會黯然的對妮娜說：「你已經找到了你的道路……我沒有信心，我不知道自己的工作是什麼。」因為生活看不見目標，在術方面所做的革新脫離現實，最後終於自殺。
７．阿卡汀娜
４２歲的成功女演員，她自身的美麗，讓她看起來依然年輕，這也是她巨大的驕傲之一。即使他是熱情洋溢，但片刻又傾向的傷感的婦女，但她卻是一位可悲的母親，她的吝嗇且不願意為自己的兒子付出什麼。實際上，特列普勒夫的存在，對於她的崇高地位有著很大的影響，他的存在會使大家想起她的真正年齡，對於一個事事求完美的女人而言，這樣有損一個高貴美麗的女演員的事，是不能發生的。所以雖然她能與他親切片刻，但是在他們之間，那強壯的對抗性某部分可以被解釋為戀母情結的基點。
劇本中用了類似於莎士比亞的哈姆雷特中，角色用來幫助確立自己與他人關係的線。特列普勒夫對於阿卡汀娜所迷戀的特列戈林的厭惡，就像是哈姆雷特不喜歡克勞迪厄斯時，他強烈地不喜歡有人生他母親的氣。一種人類對於母性原始的依賴，不容侵犯，而海鷗在特列普勒夫和他的母親之間的關係，開放了另一面向的解釋。
８．特列戈林
一位成功的小說家，是阿卡汀娜的愛人。他的與她的關係和世人給予他的藝術讚賞，不停地咬噬著特列普勒夫的內在想法。
特列戈林實際上是一個相當逍遙自在的人。他的成功已經使他既不傲慢也不冷漠，因此，儘管他最後對妮娜的忽視，但在性格上依舊是相當令人喜愛的。
９．波林娜
山姆拉耶夫的妻子，她與道恩醫生之間的曖昧令人揣測，而她熱烈的愛，是能得到道恩的回報，亦或是一種表面上的回禮，是戲劇令人趣味發想之處。
但無論如何，就單方面而言，她在心理上早已出軌，與其說他要道恩帶她離開，是為了逃離婚姻，追尋更美好的情愛，不如說她是為了逃離這個令她厭煩至極的生活模式。
１０．妮娜
她希望變成一位成功的女演員，卻從沒有達成。而在兩年之後回來。她認為她自己是一隻海鷗，甚至在給特列普勒夫的信上署名海鷗。在離開他時，又問他︰ 「你記得你射殺了一隻海鷗的事嗎？一個人偶然來到這裡，看到這隻海鷗，沒有別的更好的事情可做，就將牠殺了……」。這段話似乎表明了妮娜是怎樣看待她的生活。不管她做什麼，不是帶著錯誤的模式就或者根本不被接受，她的一切完全被破壞：她與人的關係、她的嬰兒、她的感情、她過去的所有美好。
但同時，她在經歷生活無情的考驗之後，瞭解自己身為藝術家的使命，勇於接受生活的挑戰。她在第四幕裡說：「現在我是個真正的演員了，我帶著快喜悅的心情去表演了，在舞台上的時候我很陶醉，我覺得自己演得很棒。……一想到我所從事的工作，我對生活就不再那麼害怕了。」，這方面和特列普勒夫的結局有了很大的對比。
未來方向：
１．導演要求找俄國飲食的資料，以及音樂
２．特列普勒夫與哈姆雷的戀母情結？
３．各大角色的性格分析進一步補充
４．為何被定義為「四幕喜劇」
參考資料：
１．〈走，到文學殿堂裡看一看〉；彭鏡禧主編；聯經出版社；2002
２．The Seagull Pass
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