《分析「停頓」與「……」在海鷗中的意義》（僅以第三幕為分析主體）
一般對於一項進行中的事物，會突然停頓的下來的想法，是因為在思考別的事，或者思緒分心到其他更重要的事上。而對於刪節號（也就是…
…）的運用時機，大多是在於說者對於其說話的動作未完成，或者話中希望帶有某種情緒的傳達才會使用這個標點符號。而在《海鷗》這個劇本裡，它卻帶有一些較為不同的意涵及用意。在第三幕裡，約略可以被分為四個不同的方向：Ａ．創造劇本本身的節奏性。Ｂ．重要的情緒轉換。Ｃ．預留傳遞重要訊息的動作的時間。Ｄ．角色及台詞上本身的尷尬。
在節奏性方面，因為劇作家書的停頓跟標點符號本身，就有一定的調節整部劇本節奏快慢的作用，但是並不一定是停頓或刪節號用得多的地方節奏就一定是慢的。雖然台詞上可能是停止的狀態，但此時演員的動作便會成為觀者的焦點，因此便成為劇作家本身期待導演能將劇作中的情節或人物關係，建立得更為清楚的地方，也就是劇作家本身預留給導演傳遞重要訊息動作的時間。
另外，在現實生活中，我們在和別人對話時，往往會有情緒上的轉換，而像《海鷗》這樣一個寫實主義的劇本，將現實生活完全搬上舞台，卻依然得考慮到戲劇效益的問題，因此需要將角色本身在情緒轉換過程中的思索，外成可以被明確接收的方式，以強化劇情及角色之間的關係。
最後，是角色及台詞上本身的尷尬。亞里斯多德在《詩學》裡頭提到：「每個人都能從摹仿的成果中得到快感。可資證明的是，儘管我們在生活中討厭看到某些實物，比如最討人嫌的動物形體和屍體，但當我們觀看此類物體的極其逼真的藝術再現時，卻會產生一種快感。……倘若觀賞者從未見過作品的原型，他就不會從作為摹仿品的形色中獲取快感。」 轉化成一種情境來說，正因為每個人都有過說出某些話而形成場面尷尬的情形，而當那樣令人不知所措的經驗被搬上舞台，在適當的時機為適當的角色所加以運用時，便容易讓觀眾覺得有趣。這對於劇中較為慢步調的部分，有調節拉快節奏，以使不致拖戲的一個手法。
以下將就《海鷗》第三幕的部分，參照這四個方向，再配合上角色及情節本身的設定，去做進一歩的分析及推斷，建構其停頓及刪節號中的可能性。
第三幕的一開始，瑪莎和特利戈林的對談中，瑪莎說：「沒有希望的愛情……一年到頭一直在等待什麼的……可是我一旦結了婚，就可以不必再這樣了，新的情會把舊的感情熄滅掉，這總是一種改變，難道你還有其他辦法嗎？」 在第二次的刪節號，瑪莎從一個相當落寞甚至消極的情緒，轉換為一種積極地像是在說服自己的情緒裡，讓自己去相信結婚可以讓痛苦消失，但最後明白自己是因為實在無計可施，所以情緒又回到無奈。因此在說台詞的語氣上，會因為這樣的轉折，而有所變化。
接著特利戈林和妮娜的對話：
妮 娜：「……（前略）要是有人能給我意見就好了！」
特利戈林：「這種事情不能聽別人的意見。」（停頓）
妮 娜：「我們要分開了……也許我們不會再見面，請你收下這個小獎
章作紀念好嗎？上面刻有你姓名的字母縮寫……另一面是你
一本書的書名『日以繼夜』」。
當妮娜愉悅地想跟特利戈林尋問意見，其實是在暗示他如果你跟我說好，那我一定去，因為我跟你的關係可以在莫斯科有進一歩的發展，但卻被特利戈林無心的告戒給打回。因此那個停頓便是妮娜一個情緒的轉換，甚至可以是讓觀眾進一步明白妮娜此時早已屬意要跟隨特利戈林了。而接在字母縮寫後面那個刪節號，可能是妮娜在把獎章翻面；但另一個有趣的可能是，獎章背面的那一行字，是妮娜對特利戈林的愛最大的暗示，她在此時似乎就開始期待著，當特利戈林發現這兩行字寫些什麼時，會有什麼反應。因此，停頓時的動作或轉折，就被付以傳遞出妮娜對特利戈林的感覺的重要訊息。
接著，當特利戈林提到那天的那隻海鷗時，妮娜說：「是的，那隻海鷗……（停頓）」 在此時，妮娜應當是想起那天特利普勒夫在射殺了海鷗後，對她所說的那段話，以及特利普勒夫後來的自殺，那令她覺得不可思議而又不禁難過的回憶。同時也是讓觀眾去回憶起，第二幕時提到的海鷗，以及和它相關的種種。
當特利戈林告訴阿卡汀娜，剛剛那個人是妮娜時，阿卡汀娜說：「很抱歉，把你們打斷了……」 那時特利戈林應該可以很明顯地感受到，阿卡汀娜話中的醋意，甚至阿卡汀娜可能做一些動作，故意向特利戈林傳達自己的不滿，以傳達出她想讓特利戈林明白，她並非完全不知道他對於妮娜的感覺。
接著，是阿卡汀娜和索林的對談。在這裡看見的是兩個人在打擂台賽，阿卡汀娜的最終目標是要說服索林留下來，而索林的最終目標則是要跟阿卡汀娜進城去。他們一會兒為自己的立場做解釋，一會兒似乎又在較量演技，彼此之間的互動讓人不禁為這對兄妹感到好笑。
阿卡汀娜：「真的，彼得，你最好待在家裡……」
索 林：「你要離開了……沒有你在，我會很難過的。」
阿卡汀娜：「可是，城裡又有什麼好玩的嗎？」
索 林：「沒什麼特別的，都一樣……（笑）市政廳要打地基，如此這
般等等……我就是只想擺脫這裡無聊的生活而已，即使只是
一兩個鐘頭也好。我像一個老煙槍在這裡躺了太久了，我已
經吩咐了一點鐘為我準備馬匹，所以我們可以一起動身。」
阿卡汀娜：（停頓了一會兒之後），待在家裡，不要覺得無聊……不要著
涼了，看顧我的兒子，好好照顧他，開導他，（停頓）我要走
了，到現在還搞不清楚為什麼康斯坦丁要自殺……」
首先，阿卡汀娜說明訴求，而後索林開始極盡所能地說出自己必須到城市去的理由，先是捨不得阿卡汀娜，而後被阿卡汀娜反問，他突然不知如何反勃她的疑問。他突然想到市政廳打地基的事，也許是個理由吧，但一說出口就發現這尷尬的理由根本說服不了人，才說出自己的本意，只是想擺脫無聊的生活，最後還以自己已經吩咐馬匹作結，一副勢在必行的樣子。
而阿卡汀娜在停頓的時候，可能是在想怎麼說服索林，甚至軟化自己的態度，之後想起索林跟特利普勒夫很好，便希望他留下來照顧他兒子。之後的那個停頓，是她由於她給了索林留下來的理由，而她解釋她離開的理由，是為了要帶特利戈林離開，不管是哪一方面論點，都足以構成索林該留下來，而她可以離開的局面。她一步歩讓一切變得合理，也在不知不覺中，將話題帶到索林所關注的特利普勒夫的身上，讓他忘了自己原本所堅持的目標。當然，也有另一個可能是索林發現自己無法勝過阿卡汀娜，所以不願在與她在這個話題上糾纏下去。
接著，索林跟阿卡汀娜談特利普勒夫時說：（吹口哨，欲語又止）「我覺得最好是你能夠……給她一點錢，這樣他似乎可以穿得比較像個樣子，你看他，那件破夾克穿了整整有三年之久了，他沒什麼外套……（笑）是的讓他稍稍有一點玩樂也不會有什麼害處……讓他出國，也……這不會花多少錢的。」 在這裡索林訴求是阿卡汀娜能給特勒普勒夫一點錢，又或者更戲謔地說，他想要嚐試看看自己有沒有本事讓這個吝嗇鬼肯拿出一些錢。在他說完外套這件事後，他也許是看見阿卡汀娜並沒有反對或不愉悅的回應，所以開心地接著做進一步的要求。他謹慎地說著每句話，試探著阿卡汀娜的極限，而當他到說到讓特勒普勒夫出國時，阿卡汀娜可能做出了排斥的反應，以至於索林馬上緊接著說，這不會花太多錢，以說服阿卡汀娜。
從這以後，阿卡汀娜開始演戲，訴說自己如何沒錢，而最後索林也不甘勢弱，在無法說服阿卡汀娜的情形下，他也開始演戲，佯裝自己不舒服，一方面是想結束這個話題，另一方面是讓自己有台階下，但也有另一個可能是他就像小孩子一般，吵不贏就無理取鬧。而阿卡汀娜應付的方式則是叫人來，讓索林當場尷尬不已，彷彿演戲極差的演員，被當眾拆穿自己的拙劣，最後狼狽地說自己沒事。因此這段裡的許多刪節號，是給角色演戲的空間，也因此這兩兄妹之間的交手，將會因這些若有似無的「演」
，而變得有趣。而整個索林與阿卡汀娜的對談，看出了阿卡汀娜是一個連在生活上都習慣了演戲的人，又或者是說，她的生活跟本就是一齣戲。
接著是阿卡汀娜和特利普勒夫的母子對手戲。在這一段裡，用了許多的停頓，那是因為特利普勒夫對他媽媽說的話，句句都牽動著媽媽的情緒。從一開始他為索林向阿卡汀娜要錢，阿卡汀娜明言了自己沒錢，讓特利普勒夫明白自己無法改變他的母親對於錢的執著。但是，對於母親的依戀，讓他不願去斥責她，於是他轉換話題，當他讓自己去回憶母親過去的慈愛時，興奮地尋問母親是否記得時，她的一句「不記得了。」將特利普勒夫打回現實。而接下來尋問另一個芭蕾舞者跟她喝咖啡的事，母親則記得很清楚，這讓特利普勒夫確定了她的母親已經跟以前完全不一樣了。她只記得過去對她而言，高尚且美好的事，說服自己去忘記自己曾經有過的低劣生活。而當他對於母親這樣的改變，給予諷刺的回應時（也就是嘲弄那些芭蕾舞者很勤奮），母親也許做出生氣不理他的回應，而讓他又決定再次轉換話題。
這是整個劇本裡，唯一一段這對母子獨處且有較長對談的戲，裡頭的許多言詞設計和停頓，以及他們之間做的動作，都會成為構築這兩個角色之間的關係相當重要的環節。而對於即將而來快節奏的母子對罵，前面的停頓反而是在節奏上做一個累積能量的要素，以達到一個情節上和角色互動關係上的漸強。
接著，是阿卡汀娜與特利戈林的對談。從特利戈林說服阿卡汀娜放過他開始，到阿卡汀娜說服特利戈林留在她身邊，一直到最後特利戈林選擇留在阿卡汀娜身邊，這一大段彷若「說服大賽」的劇情，用了許多的刪節號，有的是純綷情緒上的延續與抒緩，但是在阿卡汀娜說服特利戈林的一大段獨白裡，刪節號卻扮演著漸強的角色。阿卡汀娜擺低姿態，並且不斷地思索，從各個角度，一步步往前推進，把特利戈林越捧越高，而這些刪節號，正是她講完特利戈林某一方面的優點，而思考下一部分可以舉出的更好的優點的時間。在不斷地堆疊下，不管在言詞內容本身，或是節奏上，都以一種極為舒服的方式，將特利戈林推向虛榮的巔峰，致使最後阿卡汀娜獲得了這場比賽的勝利，而後瞬間回到她驕傲的高姿態。
接著，是大伙為阿卡汀娜和特利戈林送行：
波琳娜 ：（拿著一個小籃子）這些李子帶著上吃……很甜，也許你們
會喜歡……」
阿卡汀娜：「你真好，波琳娜。」
波琳娜 ：「再見，親愛的！如果有什麼……不周到的地方，你要見諒。
（哭）」
阿卡汀娜：「（抱她）一切都很好，只是你不要哭了。」
波琳娜 ：「青春在消逝了。」
阿卡汀娜：「有什麼辦法呢？」
這一段裡，波琳娜和阿卡汀娜的對話，似乎可以感受到波琳娜因為道恩跟阿卡汀娜不錯，而產生的一些嫉妒。她送給阿卡汀娜的李子，和客套的謙卑，加上了刪節號後，讓人覺得什麼話好像都是反面的、充滿醋味的，甚至可以說：她擺明了在說謊，那李子可能根本就是酸的，那些虛偽的善心，其實都不是如此。她想演出和善的樣子，卻還是被阿卡汀娜看穿，而無可奈何。
另外，梅德威丹科的話常常會讓場中的人尷尬：「我要走去車站給你們送行，我很快就會到達那裡的……」 。他是一個大家都不想理會的角色，亦是一個容易被劇中人物所忽略或遺忘的角色，因此他常常插話只是為了讓人注意他，以確立自己的存在感，但往往得不到回應，因而就會讓場面尷尬，但是這卻也是趣味點的所在，誠如前面所說，在舞台上呈現他人的尷尬，有時會成為觀眾的一大笑點。
最後，是特利戈林跟妮娜的話別。這一段也用了停頓和許多刪節號。就台詞面上來看，是妮娜決定要去莫斯科，而在這此時她也得到了特利戈林的回應，一切看似不明確的質疑在此時全部明朗，接著兩人就開始依依不捨，直到第三幕結束。在此時，一群人剛送完阿卡汀娜和特利戈林兩人，而特利戈林其實是趕著上馬車的，卻因為刪節號的關係，讓整個節奏緩了下來。似乎在塑造一種無視於外面世界的美好氣氛，加上世人對於愛情的美麗幻想，宛如童話一般幸福的結局，而讓這對小情人的時間就停在這刻美好。但對比後來妮娜的下場，讓人更覺得這段是多麼諷刺。
歸結整個第三幕，看見了停頓及刪節號在創造劇本本身的節奏性、角色已身與和別人之間重要的情緒轉換，和配合角色及台詞上本身的尷尬，製造出情節趣味上，都有相當多的運用，而在預留傳遞重要訊息的動作的時間，也都為角色和劇情本身說了許多話，但最重要的是，導演懂不懂得從這些劇作家鋪設的預想中，找到一些訊息，在詮釋上可以有更明確且更合理的一致性，或啟發更多詮釋手法上的靈感，才是其所欲達到的最終目的。
參考資料
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３．Vera Zubarev，《A Systems Approach to Literature: Mythopoetics of Chekhov’s Four Major Plays》， Greenwood Press，1997
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６．彭鏡禧主編，《走，到文學殿堂裡看一看》，臺北市，聯經出版社，2002
７．馬克．史朗寧 著 湯新楣 譯，《現代俄國文學史》，臺北市，遠景出版事業公司，1981
８．何欣 著 國立編譯館主編，《西洋文學史》，臺北市，五南圖書出版公司；1998
９．契珂夫 著 汝龍 譯，《第六病房》，臺北市，臉譜出版社；2002
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