3.寫作手法的運用
A.語言
「所有的劇場元素當中，語言是我著力最多的實驗。」（註五）
全劇多以髒話、濫調、俚語所組成，一種特殊的韻律無形地在字裡行間開展，那樣的韻律，將劇中想傳達的主旨──退化，推向極致。看似隨性而不受束縛的手法，事實上反而是最難拿捏的。並不是說他必須顧全社會大眾對於這種語言的接受度，而是在什麼時候要放多少份量，這關係到整部戲的平衡和作者真正要表達的意思。因為無法預估讀者的投入程度，所以這樣的嚐試便成了實驗，好或不好都是經過一個實驗過程後得到的結論，結論有可能變成一種定律，也有可能就此煙消雲散。從高知識份子至市井小民，這樣的語言從劇本一開始便在這些人之間穿梭，釋放出來的能量隨著劇情推展，一點一點被角色吸收，直到最後，再由角色身上渲洩出來，累積的過程中，讀者被迫無時無刻地接受衝擊。
B.「等待」的使用
「所以，我們只有等待。」（註六）
在劇本中，有一段是三個人以「等待」這個詞交錯而成的。等的有各類文學（如：外國、中國、台灣）和一些具有代表性的人物（如：余光中、李小龍）這些是他們過去的回憶，在大學時代那充滿想法的年代裡，沉醉在這些事物之中，每一次的呼吸似乎都因融進了書中的情感而變得有意義。
對於很多五○年代的人來說，這些更是他們共同的記憶，只是跟劇中的人物一樣，當社會給予他們過多的重擔和誘惑時，不知不覺間他們選擇遺忘了生命中曾有過的美好。也許有一天突然想起（或是那樣的眷戀一直在累積），無奈的他們只能等待，等待生命的輪轉出現奇蹟。諷刺的是，一群早已麻痺而沒有任何目標的人，企圖等待什麼？也許是因為不想在追逐的過程中看到自己可悲的轉變，所以只好停在原地不動；所以只能等待。
C.拼圖語言的使用
在劇本將要進入結局之前，作家以「燈暗，燈亮」來串接一段段沒有關聯的對話。這些對話都很簡短，卻都是在挖掘這個社會裡被忽略的社會現象。中文已死，卻是對「我操」的哀悼、崇洋是再一次的印證了知識份子的弱點、性，是比狗還不如、批判當下年輕人的低落，卻忘了反省是自己這一代的沉淪讓他們變成這樣、對於過去的悔悟，實際上看來卻是一種腐敗……等等，這一些現象看似不相關，其實它們拼成了一個退化的結論。除此之外，燈的明暗達到了一種時間推展的效果，在這個暗無天日的狹小空間裡，這群腐敗的人，被時間推著前進，一次次對於社會急速地批判和數落，突顯了他們的無能和寂寥。時間不停地推移，但他們卻停滯不前，只能在陰暗的空間裡，繼續他們無止盡的儀式。
4.劇場物件的使用
A.時鐘
一直停在１２：００的時鐘，象徵著時間的靜止。在這樣一個空間裡，角色們來來去去，看似一種流動，但實際上卻是死沉沉的停宕。無止盡的時間感，被以這個時鐘來詮釋，日復一日，只要不走出這個屋子，便可以不被現實生活的壓力推著前行。這裡沒有人會管你是不是一個有理想和動力的人，所要做的只有隨著無意義的遊走讓自己相信，這裡才是人間的天堂。時間對於這些頹喪的人變成阻礙，一切只要靜止就好，靜止才能讓他們感受到自己還活著。
B.麻將
書名「夜夜夜麻」裡頭，「麻」代表的是這群人無止盡的打「麻將」行為，但另一個象徵則是這群早已「麻痺」的人。在莊家的輪轉之間；在手交疊在牌桌上的瞬間；在一次次的「圍城」中，自己的靈魂和生命被吸進裡頭，然後，永遠地囚禁住。對任何事物都麻痺了的他們，企圖在這樣一個遊戲裡，找到自我，但是卻沒發現（或者是他們早就發現，只是不想去承認），當遊戲越到後面，他們也就慢慢地被蒸發在這個空間裡，誰也看不見他們的存在了。在這樣的過程中，他們漸漸看清的是現實的殘酷，卻也漸漸模糊自己的定位和活著的目的和方向。
C.魚缸
那個沒有水沒有魚，甚至被當成垃圾桶、煙灰缸的魚缸，是劇中一直被強調的一個物件。它明顯的象徵一群沒有生命的人，如何看待或對待週遭的事物，但另一方面，卻是一種忌妒的表現。因為自己知道自己已經成為了沒有可能性的族類，所以一切外面世界的生命都會讓他們更覺得自己的卑微與渺小，他們沒有力量控制那些人們，但起碼還可以在這個淪喪的空間裡，企圖去控制些什麼，讓所有有生命的事物跟他們一樣，變得沒有生命，以安慰自己。所以當有人要打破魚缸時，才會有人說「象徵會破的。」（註七）其實害怕的是，這樣一個自我認定的平衡，一不小心就會破滅，那他們就真的只是一群沒有地位的人了。
七、結論
隨著社會的推進，人們只是盲目地接受所有的合理與不合理，合理的便視為
理所當然，不合理的竟也在一次次的失敗後選擇了放棄推翻。其實很多時候
是自己的心態將自己綁死在這個沒有彈性的世界裡，社會並沒有絕對的正確
，只是在大環境下久了，人們漸漸地忘了去追求一種叫疑點的東西，對於事
物的質疑更成為過去式。在這些主角們的墮落中，看見的是最可悲的無奈。
這群夾在新舊交替之間的人們，看見的是台灣的起飛史，也是台灣的沉淪史
，因為這個年代的人，大多是在困惑下長大的，社會的改變快到讓他們還來
不及思考上一個方向，下一個目標已浮現在眼前。快速的進步的確帶來生活
的便利，但是，跟不上腳步的這群人，是不是在無形之中，被這個看似進歩
實際在精神生活上卻越來越退步的社會，遺落在歷史發展的洪流中？那麼，
他們的沉淪，也許就不只是一種退化過程，而是一段不堪後人回首的錯誤。
八、引註資料
註一 ＜夜夜夜麻＞ 第七十一頁
註二 ＜夜夜夜麻＞ 第一三五頁
註三 ＜夜夜夜麻＞ 第九十八頁
註四 ＜夜夜夜麻＞ 第一○五頁
註五 ＜夜夜夜麻＞ 第十六頁
註六 ＜夜夜夜麻＞ 第七十九頁
註七 ＜夜夜夜麻＞ 第九十四頁
九、參考資料
１．
http://www.cca.gov.tw/test/create/index.html 創作社劇坊
２．
http://www.eng.fju.edu.tw/English_Literature/us_drama/us_taiwan.html 美國與台灣當代戲劇
３．表演藝術雜誌第六十期
４．表演藝術雜誌第六十二期
