洞可以是一種美好的風景，洞也可以是一個無邊的夢，洞也同樣是欲望的表徵，我們的人生彷彿都再填補一個又一個洞，填了這個，缺了那個，補了這個，多了那個。唯有跳出洞對我們的束縛，我們或許可以滿帶興味的去看看這些洞的模樣。
在這一次的主題詩當中，共計有七首詩，各有不同主軸，以風景的、以夢的、以情感的、以文字的，可以說是各有特色，在經過整理、閱讀後，筆者針對這一週的創作作一個整體的讀後感。
流星雨的〈一洞穿九山〉是以四句一節的形式呈現，並以景色的描寫作為創作主軸。桂林山水甲天下，這是愛好風景的人所心嚮往之的，流星雨的詩句中，與其說是將「洞」作為主題，倒不如說是將「曲」作了一個最貼切的敘述。首節中的「穿透」、次節中的「峰迴路轉」、三節中的「蜿蜒」、四節中的「迂迴曲折」，為流星雨筆下的桂林山水作了一個多層次、多角度的觀照，也因為這份「曲」，詩句中的景色有了彼此互相對話、搭配、對照了可能性。
太初的〈夢洞〉以夢為洞，令人聯想到《愛麗絲夢遊仙境》中，愛麗絲掉入的那個迷幻之洞，指事愛麗絲所進入的是奇幻世界，而太初墜入的卻是一個充滿「情感」的世界。其中引人入勝之處在於太初將月光（視覺）化入了琴音（聽覺），再將琴音化入了香氣（嗅覺），彼此參差對照，交融之下成了立體、可感的一幅畫面。
凝詩〈時空膠囊〉中的洞，是時間凝蝕出的抽象之洞。首節中令人想到化石，千百萬年前落入某個洞中，透過時間之洞的洗鍊，成為它的過去，我們的現在，或許，記憶也是如此；二、三節中的時間，跳脫了首節中的急速流逝，漸漸趨於靜止，甚至逆流，因此三節中跳入了時間之洞，挖掘過去，並賦予甜蜜。
映彤的〈黯黑下的光影〉在首節中有緊縮的感覺，井中蛙將井口天空作為世界，那是何種緣故在見過廣大的世界後，又將世界塞回了狹小的井底呢？二節中的矛盾躍然而出，廢墟殘敗，一方面等待著春的生機，另一方面也在期待不被人所知，自顧自的孤獨；三節中支離的愛情，成為令人費解的謎，如果愛情完整而純粹，也就不會有火一般熱辣灼燙的痕跡，因為支離破碎，宛如蛛網般的組合，也才有按圖索驥的記憶對話。
無楚的〈洞雨〉，在幽曲深邃的洞中，自成一首幽幽的小調。無楚引用了喀斯特地形特色的意象，幽造出一幅優美的景象，其中最特別的地方應是在於三節中，淚水永恆流淌著，以一股堅決、無悔的姿態，不但濕透了溪床，甚至哀絕成湖，由小而大。五節中，探問燈火的問句已不重要，但卻在這樣的問句中，帶出了光與影的交錯，曲徑通幽，美麗在交錯之下正要展開。
樂穎的〈避入敦煌〉中，星子成為白晝裝設的針孔攝影機，彷彿逾越本分般要探問夜裡的一切；敦煌在這裡，既非是桃花源，亦不是烏托邦，只是一個靜心的所在，因此顯得如四節中所說的強勁而文雅，彷彿一個老靈魂在垂眉閉目，不需太多言語，就能令人了然；末節中將整首詩以問句作了結尾，是的，入眼的如何規避？詩人並沒有給答案，因為避無可避，也無須規避，入眼的就讓它入眼吧！雖非敦煌但心在敦煌，亦能不負如來不負卿了。
悠風的〈埋藏在文字〉述說著文字障，我們都用文字在述說些什麼，但也都明白文字不能完全述說些什麼，微小的出入口蝕穿為洞，又豈止有一個？不斷地補、不斷地去填，幽藏在字裡行間的寂寞在掌聲之後，只有自己最為熟悉、最為明瞭。
這幾個月來俗事纏身，包括論文寫作以及主辦新竹地區的高中巡迴詩展，有很多的主題詩都不及也無暇參與，但還是堅持對於我所值星週次的詩作，作一些回應，希望這一週參與主題的各位詩友們，能得到我微薄的一些回饋，若有任何的意見或筆者有誤解之處，歡迎與筆者討論。
