在認識了Piana後，每每會想起在真實間晃盪的留白，與一種對於純真的堅定。
尤其是第二張大器之專輯，Ephemeral，我開始相信另一種唱做的姿態與表示。
從此我回頭在屬於這純真年代的永恆城堡裡，總想到這段話語。
文溫德斯所拍攝的「尋找小津安二郎」，有一段落，在電車的夜景裡，文德斯說：「……人固有一死，但我們只能看著這些存活著，於是產生了愛、孤獨、幸福、悲傷和恐懼。看著人生百態，看到的不過是自己罷。雖說如此，電影裡所見和自我的經驗，卻是如此滑稽的錯位，這是任何人都知曉的。 當習慣了這種錯位，電影與人生之不同也就理所當然了。突然，看到螢幕中，真實的東西，我倒吸一口寒氣，不禁哆嗦。那隻橫在畫面中的鳥，一瞬間，影子落在雲端上，畫面角落裡孩童天真無邪的動作……當代電影中，那真實的一瞬，展現出人與物真實自然的身影，那一瞬間實在多麼罕見啊……那也是小津，尤其是晚年作品中的特點，閃過一刻真實的電影，不，不僅僅是一瞬間，從一開始到最後都是那麼的真實……訴說這人生的電影，在裡頭的人物街景，透過了真切的姿態對自我做出了表示……」
那一種「透過真切的姿態對自我所做出的表示」，那一瞬以致永恆的真實光芒，在包裹著飄渺旋律與電子音符的狀況下，或許不那麼容易被直接理解。但日本電子音樂唱作人Piana做到了。雖然未盡同意溫德斯對於虛幻與真實的評判，但從過剩的疏離，讓微小私密真實應成最美的迷幻之年代裡，我從Piana的音樂中找到了感受上的共鳴。在應當到來的時節裡，Piana輕舞搖曳在音樂窗口外不同的景色裡。
每一張的Piana，都有一個關鍵的季節。這是真的，她替我們帶來了一體多面的誠切。第一張的她，在電音女伶調子裡宛若霜山之此音只該天上有；第二張直擊原音感受與幽懷傷感的民謠唱作人特質，讓人見識了她在電子音效輕巧熟練外的溫婉深刻。就連跨刀在World’s End Girlfriend和Fourcolor的專輯裡的聲音，都深刻的成為一種日本電子音樂界獨樹一格的註記。
應該可以說，第一張的Piana適合冬天。比起往後作品，首張專輯更像是一張電音專輯，她的專輯名稱往往就是關鍵字，而第一張”Snow Birds”即像是冬日靄靄，遍佈日式迷離電音雪片紛飛中的淒美之鳥鳴，重重寒夜與遲來的黑色清晨中，帶著不過分的企盼與預知溫暖將至的柔和。第二張”Ephmeral”，則完全是一張秋天的專輯，沒有比這張專輯在我心中更秋天了：呢喃與轉音，更多旋律鋪陳與歌喉情緒擴展間，一方面用適切的愁緒告訴我們夏日時光已去，但冬天還沒來以前我們都還能被一層細緻語感的膜包覆著。
在Ephemeral後，已經被其美麗中帶著憂容深深擄獲的我，應該抱持著什麼樣的心態去聽Piana的新作呢？另一種「季節感」吧，而且更為親切了。第三張正式專輯”Eternal Castle”吸納了前兩張作品的特色，建構出了一個宛若侯麥「季節系列」的感受。這張專輯應該是屬於夏天的，我再一次感受到，純真的音樂（剛好又美麗如斯）是我所企盼的一種必須。開場透過鋼琴聲對於「海洋」的企盼，灑落著溫暖和希望的序幕，連接著空心吉他聲而來的”Norway”是她曾在去年來台時帶來的曲目，感覺仍在延續著前作的情緒；特別喜歡「太陽」和”Beyond the Season”，前者幾乎是Piana招牌式喃喃而帶出情緒的歌曲，但這次她更為篤定而不那麼悠盪，溫柔中隨著節拍與器樂的轉換，讓我本以為只是上張專輯中喃喃的延續，但卻來得更輕巧，雖然也就是我們仍熟悉的Piana，但在夏日最寧靜的時刻裡娓娓而來，簡潔而一氣呵成；後者則完完全全支撐了整張專輯的核心，旋律上好聽到我已經不想再用形容詞（連著專輯最後一首歌”Prayer”的唯美清純）。Eternal Castle是她帶來最為折衷的專輯，甚至是每一首歌裏面都佈滿了旋律的表情，這是過去不曾呈現的Piana音符波浪，過去她在電子，弦樂和鋼琴盤旋，以及她的聲線裡，但這次她不再繞著單一旋律核心不停覆蓋，在編曲上直接就擺明了線性的可能，起承轉合得不若第一張專輯那般冰山美人，也沒有像第二張專輯這麼多愁緒。這次，她可以說交出了個人最「清新」的一張專輯，經過情緒面向不同卻徹底讓她成為日本電音樂界的「一種甜美」的兩張專輯後，當我們已經不需要去懷疑其對於合成音效與唯美人聲之間的日式魔幻多麼有魅力，也不必去衡量她究竟比較靠近電音或者比較像是民謠人，大抵上她都是，且全面性的鋪陳了兩者間的「Piana式」可能之最大值。於是，我大概知道我會聽到這樣的一張Piana在夏日，而且我心滿意足得非常容易。這已經變得一種熟悉而宜人的本質，我相信它會持續下去。正如我很喜歡這專輯名稱，雖然並沒有什麼特別之處，卻帶給了我極大寬慰：在永恆城堡裡的春夏秋冬，我們聽這樣的Piana。這樣就夠。
有時候，在這虛幻的世界裡，她所唱出的純真，是一種不僅僅一瞬間的事情。還能多要求些什麼嗎？需要嗎？此刻聽Piana時（大概是拿到新專輯後的兩週），我已經不再去想這張專輯跟前作相比 是如何，或者我應該怎麼去聽這張專輯。總的來說，並不需要。但我可以說這是一張入夏以來我聽到最清新美麗的專輯。你可以說我是因為，這是Piana──事實上也是。在人生的某些時刻，音樂給我此類偏執的理由之必須，我愛死了這種偏執。
但也不盡然只是偏執。我們已經拼出了四個季節的三塊圖，剩下春天了。我知道Piana可以輕易做出一張春天氛圍的專輯，但其實不需要：Piana本人就是那塊拼圖了，她的歌聲，在三張專輯裡的調和冷靜與熱情間之特質，不就是一種乍暖還寒的樣式了嗎。她是溫暖的，一直是如此。溫德斯訴說小津時所謂「透過真切的姿態對自我所做出的表示」。
而且，不僅僅是一瞬之光。
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