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2006-04-04 06:25:33| 人氣1,787| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

藉著雨點說危情－－《藉著雨點說愛你》與性別空間

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　　藉著雨點說危情　　

　　一個男人溫柔地幽禁一個女人，可以是浪漫愛情故事。

　　《藉著雨點說愛你》是又一部優質的日式愛情小品。在那個雨季，亡妻的鬼魂重返家庭，跟丈夫與小孩共渡了溫馨時光，彌補了一個家庭的遺憾。日本導演最擅長的輕輕淡淡的情感筆觸，加上竹內結子融化人心的清麗溫柔，令電影的親情愛情格外動人。然而，電影的這一段卻令人好奇：亡妻重返人間，但她卻是失憶的，她乖乖的跟一個自稱丈夫的男人回家；又因為她在小村中早已是個死人，因此她不能外出，必須過著足不出戶的生活。這樣的處境，是一個女子被陌生男人幽禁，其實可以是很可怕的，只是，它順理成章地被拍成了浪漫愛情。

　　我的狂想是：如果把性別角色轉換，由一個女子因為愛情而幽禁一個男人，那會如何？我記憶中沒有類似的愛情片，然後朋友提醒我：那會是部驚慄片！說的是荷里活舊片《危情十日》，一個瘋狂女讀者禁錮一個作家的故事。作家在一次意外中受傷，一個失婚女人救了他，並把沒法行動的他安置在她家中；但她變得愈來愈歇斯底里，不只逼他改寫小說，後來更打斷他的腳免他逃走。那是九十年代頗為矚目的一部驚慄片。

　　《藉著雨點說愛你》跟《危情十日》看似南轅北轍，然而，它們卻同樣涉及文化研究的一個話題：性別與空間。女人本屬於家庭，男人則不該受困於家居空間；因此，一個女子就算被陌生人幽禁在家，她也就安心的燒飯做家務，甚至慢慢愛上那陌生人；但一個男人若被陌生女人幽禁，則是非常「恐怖」的一回事。這兩部電影當然給予適當的鋪陳把故事合理化，然而，潛藏的卻是關於性別與空間的父權觀念。

　　再分析兩片人物，《藉》片女主角的人生價值等同於家庭，她重返人間也就只是為了彌補家庭的遺憾，至於那個害羞內向的男主角，則抹去了這故事的「可怕」色彩。而在《危》片，是一個女人僭越了她的主婦身份，她既限制了「志在四方」的男人的行動力，更挑戰了男人的話語權──她逼他改寫其小說的女主角的結局，這樣的女人自然令男性社會極度不安，她被「妖魔化」是理所當然的。

　　是的，戲裡的她最終沒法令男作家改寫其小說，而在戲外，這部荷里活片當然由男性操控。《危情十日》其實還真有點「後設電影」(Meta-film)味道呢。Create_adam@yahoo.com.hk


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