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2005-04-26 16:39:03| 人氣560| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

用影像反日軍侵略－－談木下惠介

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當全中國的反日示威鬧得沸沸揚揚，當有人把“反日本右翼政權”拓大至“反日本文化”甚至是“反日本人”，我剛好在香港電影節看到力控日本軍國主義的精彩電影——執導的就是日本導演木下惠介。

木下惠介與黑澤明及小津安二郞當年在日本是鼎足而立的大師。他出道於四十年代，正是亞洲戰雲密佈之時。木下是當年松竹電影公司的主將，作品的商業價値很高，可是，票房壓力卻無損木下的獨特風格與獨立思考。他無論拍甚麼類型題材，都必然拍出個人標記，惹笑的《卡門還鄕》透視的是當時的社會轉型，煽情的《破戒》是反歧視的社會弱勢悲歌，靈異片《四谷怪談》更被他化為一個宗敎寓言。當年，太平洋戰爭如火如荼，木下卻敢向右翼開火，以電影借題發揮，指控軍國主義。

當時日本軍部為紀念太平洋戰爭三周年，委託松竹拍攝電影。絕不歌功頌德的木下，來一招陽奉陰違，拍了《陸軍》。他呈上的劇本，在文字上並無反戰意味，但導演就是導演，他運用電影視覺控訴戰爭，逃過劇本審查。

片中母親送子參軍的戲，本來只有一句對白，但木下卻拍了好幾分鐘，讓母親的悲愴、時局的混亂、家庭的破裂極富感染力，間接展示反戰思想。當時政府看了此片，才知“中計”。

戰後，木下開拍《大曾根家的早晨》，更是明目張膽地指駡政府。全片寫一個家庭如何在戰爭中分離、傷亡、喪失理想，並以冬夜的大雪、初秋的落葉與滂沱的大雨等外在環境表現國家與人心的風雨飄搖。片中的寡婦本來逆來順受，對一切啞忍，但經歷過幾個寒暑的非人生活，失去了至親之後，她終於不再沉默，嚴詞指控那個主張軍國主義的囂張小叔，並狠狠的把他逐走。

那場戲，木下以長鏡頭拍攝，寡婦的情緖慢慢從壓抑的沸點再到崩坍，弱女發威怒駡軍人，劇力逼人。此片幾乎全是室內景，表現暗無天日的壓迫感，然後最後一幕在戰爭結束後讓一家人走出屋外觀看日出；這一筆雖然刻意，但不失為反映時代的經典鏡頭。

這是我看過最慷慨激昂的反戰電影之一。再看看當代日本，原田眞人的《神風七十二小時》也以大篇幅嚴責日本粉飾侵略罪行，同樣震撼人心。我慶幸有電影這扇窗口，它讓我不至於把所有日本人簡化為天生有殺人狂的民族。日本人反思批判起來，可並不含糊溫呑呢。

我要檢舉
台長： Pan

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