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2004-05-19 01:23:57| 人氣1,215| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

這時代的電影頑童--談《標殺令》/《追殺比爾》

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這時代的電影頑童　　　李展鵬

　　《標殺令》這部電影的最大意義，也許就是它很清楚地告訴我們，這是一個怎樣的時代。

是的，這是個全球化的時代。除了真的以東方故事為背景的電影外，《標殺令》也許是近十年用東方符號用得最多的西片。片中一個美國女人尋仇的故事，竟與東方結下不解之緣：她用的是傳統東洋刀，她打的是中國功夫，她穿的是李小龍穿過的戰衣，她大開殺戒的戰場是日式庭院，電影還要加插一段神來之筆的日本動畫。不要忘了，這不過是上半部，下半部尚有在北京拍攝的主要場景。還有那配樂：西洋老歌、搖滾樂、意大利電影音樂、日式懷舊情歌等共冶一爐，那拼貼效果出人意表地精彩。

《標殺令》，完全符合學者所言的全球化下的文化混雜狀態。有人認為在全球化的浪潮下，各地電影市場勢必被荷里活出品壟斷，電影文化將趨向單元化。前者也許是對的，但後者卻有商榷餘地。前兩年的《臥虎藏龍》巧妙地把西方思想融入中國武俠故事中，這部西片《標殺令》卻把大量東方元素納入其中，各自各精彩。也許，塔倫天奴十多年前在錄影帶店大看港片日片，就是一種「前全球化」的個人文化經驗。看來，全球化帶來頻繁的文化交流，未必不是使電影創作更活躍蓬勃的契機。

《標殺令》也告訴我們，後現代的文化狀態仍在持續中。塔倫天奴前作《危險人物》對黑幫類型片的百般戲謔，就充滿後現代文化對既有創作模式的反叛精神。而這部《標殺令》則相反地作出了很多致敬式的模仿，仿日仿港無所不仿，而這種模仿與複製正也是後現代文本的拿手好戲。不過，電影仿了港日電影的形，卻沒有仿他們的神。電影強調殺殺殺的快感，就連情節也被刻意簡化，我們更不必追究電影是否有中國的俠義或日本的武士道精神。電影停留在一種不合情理只求暢快的娛樂層次，其苦心經營的一切全是為了感官的過癮，這不正是後現代文化強調的「深度的削平」嗎？當然，塔倫天奴玩弄影像與音樂元素的確得心應手，全片的影音效果交織出痛快淋漓的感官愉悅。當所有的文化符號都商品化、淺俗化，不必懷疑，這就是後現代的文化狀態。

好一個塔倫天奴，睽違五年的這部新作不只宣告他並未技窮，更向全球影迷說明他永遠走在時代的尖端。這個在全球化與後現代的語境中的電影頑童，一方面叫我們看得過癮，一方面卻為文化研究提供了豐富有趣的素材。creatingadam@yahoo.com.hk

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