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2004-05-07 21:01:55| 人氣815| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

韓片追源溯本－談兩部韓國老電影

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　　韓片追源溯本　　 李展鵬

　　韓國片是個美麗的謎。三數年前，大家對韓國片仍幾乎一無所知，但是，在《八月照相館》後卻一下子有大量優質韓片登場，我們不知道韓片是從哪冒出來的。由於對韓國電影史的認識幾近於零，我只好以類比的方式觀察韓片：我發現韓片對生活的細膩捕捉、對愛情的唯美呈現、對情慾的大膽描繪，都與日本電影有很大程度的相似，而其通俗元素又與港片有異曲同工之妙。究竟這是因為韓片在日治時代受日本文化影響，又被曾經強勢的港片薰陶，還是韓片本來就有這樣的傳統？這次香港的「韓國映畫五十年」影展，解答了我的部分疑問。

　　原來，韓國有過年產過百部電影的盛世；原來，韓國跟香港一樣在八十年代有過新浪潮電影運動；原來，韓片有深厚的通俗片與文藝片傳統。以上都不過是書面資料，更重要的，當然是真正進入電影文本。這次我看的兩部六十年代作品《浪漫灰色》及《危險青春》，顯示了韓片大膽書寫情慾與兩性關係，以及商業技法的成熟，早在數十年前已有跡可尋。《浪》片的主角是兩個甘作情婦的年輕女子，電影以兩對夫婦與兩個二奶，加上一個「大婆聯盟」，玩出妙趣橫生的摸錯情節，幽默惹笑。《危》片則是一個阿飛為報仇雪恨而親近一個富家女的故事，有愛情，有暴力，有強烈戲劇衝突，有明快節奏，集合眾多賣座元素。兩部片都表現熟練的技巧與通俗吸引力。

　　另外，兩部片都有值得探討的文化意義。《浪》片中兩個二奶，並不是以壞女人的姿態出現，相反，她們各有傷心故事。電影對她們沒有強烈的道德批判，反而強調兩人的難言之隱與內心痛楚，並控訴當時的物質社會。最後讓兩人邁向新生活的結局更見導演的寬容。對比香港粵語長片中平面的情婦角色，可知韓片的性別意識比港片走前了許多年。

　　至於《危》片則有大膽的情慾描寫。片中阿飛為報仇而以粗暴方式強行與富家小姐發生關係，而她事後竟也甘之如飴，這段情節不單在六十年代非常大膽，就是在今天，這樣的男主角與情慾關係在主流電影中仍不多見。

　　這兩部片讓我看到，不少韓片寫情慾的沉實大膽，不少韓片的商業魅力，原來都是韓國電影人累積了半個世紀的成果。他們也有他們的傳統，別再以一句「抄襲港片」或「師承日本」抹煞一個電影王國的成就了。creatingadam@yahoo.com.hk





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