遲了很久才玩，沈澱一下。
我自己大部分的心得都不脫板上與網路上的心得，所以這邊會減少遊戲本身的心得，而多遊戲內文的韻味闡發。
或許，會看到不同的視點，挖掘出不同的劇本空間。
市川小紗也是我欣賞的原畫師。
在《媚肉の香り～ネトリネトラレヤリヤラレ～》(以下簡稱《媚肉》)的作畫，
角色塑造配合劇本的設定，並非比較常見大眾的萌系，
亦非是強調肉感、或流露情慾的。
也許這樣地淡化二次元效果，對於角色代入現實的心理過程能更自然吧！
在我看來，《媚肉》的各主要女角相對於拓也來說，多少纏繞在「母性」上，進行『肉體—言行—心靈』的辯證。
「母性」既是外顯的肉體氣息，最典型的象徵就是乳房，亦可再被轉換為「性（媚肉）」；
而角色所表現的類似「母性」的言行舉止，對於設定上雙親早逝、欠缺母性滋潤的拓也來說，顯然有很大的吸引力。
（並不是要身為人母才會散發「母性」，沙耶和香織就是兩個極端。）
首先，這邊故事我以沙耶TE為主線，論述時包含了遊戲裡實際演出的劇情、未實際演出的劇情推測，以及依循故事與角色脈絡的if發展假設。
必須要提示的方便性設定：
1.香織的外型魅力與表面個性是極有魅力，加上善用女人心機-遊戲裡是「太太我喜歡妳」之後就無法脫離。
再加上處身於這個緊張的房屋內，香織是這麼樣的母性治療系的最大存在。
2.香織的目的簡單來說，就是要利用拓也來殺掉松太郎。
前期的手段是自己的肉體，後期是利用由紀造成的情感衝突。
3.[從主角的觀點來看]主角拓也是獨自一人在外生活，沒有親人可依靠，也不像是有豐富的交友圈。
生活經濟的需要再加上畢旅需要錢，三澤家的工作責任(乙葉)和三澤家所帶來的人情味(香織[表]和乙葉)，
所以不能夠說辭職就辭職。失去與三澤家的關係後的不安定感，《律子の溜息》裡有很典型的描述。
一、近藤由紀篇
【由紀的重要性】
7/26由紀曾經認真地問過「如果我不在了，你會怎麼辦？」「比如我突然失蹤了」之類的話，
拓也的回應是「去找啊」「找遍整個世界」。
對拓也來說，由紀是自小孤身一人的他，第一個獲得母性滋潤的對象。
外在肉體的母性魅力(胸部也不小)，言行上對於拓也的重視與關切，
彼此沒接到電話會擔憂，見到面就是什麼都聊不會尷尬停住…拓也可是堅信兩人是命運注定的一對。
遊戲裡有一半的篇幅是在鋪成由紀的重要性。即使是其他人的路線，乙葉線有些微妙，沙耶路線、香織END、律子媽媽的結局催化劑都是因為由紀的關係。
很有趣的，兩篇番外篇都有明顯的「新生」意味，由紀對於拓也的影響也可對照來應證。
如《律子の溜息》劇情裡拓也的情緒轉換主因都是由紀，正篇裡偷情後由紀也扮演「憤怒的女朋友」的角色，
非偷情的衝動殺人(留過夜＆牛仔褲)也是因為由紀，
主線最後回到三澤家參加"PARTY"依舊是與由紀脫離不了關係。
通過正篇與《媚肉の香織》的敘述，可以這麼樣的為所有故事裡的由紀來定位：
她害拓也捲入危機風暴的中心，但也有藉不同機會掩護拓也的動作。
【選擇送由紀回家。(帰したほうが良さそうだ)】
通往由紀END，時間點是由紀進入三澤家的相關劇情。
7/29深夜：
暗示一，松太郎還沒出現前，由紀引導著想離開。
暗示二，得到香織的回應是「若住下來，還是跟戀人分開睡」。
暗示三，奇怪的氣氛，由紀詭異的反應，不明所以但似乎有些特別感情的擁抱。
從這裡的選擇到由紀正式進入三澤家工作之前，拓也表現出來的，在由紀的眼中，是寧可捨棄其他事情(包括工作)也要維護由紀—
在[松太郎生氣＋炒魷魚]與[由紀的不安]之間有所權衡。
7/30深夜的關鍵選擇(【できればやって欲しかった】/【あま乗り気じゃなかった】)後的反應（對於由紀到三澤家工作的回應）也是如此的思維。
【被解雇後與由紀的出遊與否】(忽略好感度的要素)
在此之前(時間點A)，也有四個被解雇的結局，結果都是會跟由紀分手。
與由紀END(時間點B)的差異，在由紀進入三澤家的提案至進駐的時間點之間。
可以這麼看：時間點A的由紀，是完全在香織的規劃下，「女朋友」角色功用僅作為把拓也引入(介紹工作)＋長居(為了畢旅而籌薪資)三澤家；時間點B則是香織欲借力(松太郎)使力，但相對的也受制於松太郎的情緒。
我想像的是，時間點B松太郎不高興or律子事件之後解雇拓也，此刻由紀尚未進入三澤家工作，就松太郎而言的施力點(藉口)被自己排除，自也更沒立場(藉口)要別人女友來工作，更別說是松太郎妻子的立場了。
而對香織來說，拓也被解雇，等於這利用由紀來引發嫉妒的線已經被拔除了。就算以自身家務需要(以及色誘松太郎)來引進由紀，對於自己真正的目的是完全沒意義。
弄個不好，由紀少了拓也這個牽制，誰知道會不會無視威脅而反抗自己。
要知道松太郎很神經質，一個告密就可能讓香織出局了。
從由紀的角度來說，時間點B所感受到拓也的情感，以及拓也與三澤家完全脫離的大好機會，
能讓自己下決心逃離香織的威脅，跟隨拓也走向未知的未來(向日葵的隱喻)。
況且，這個時間點再不逃，之後自己不但幫不了拓也，還可能要做出違背意願或傷害拓也的舉動。
因此，不如橫下心來賭大的，籌碼是「拓也乾淨脫離三澤家，以及對自己的重視程度」。
反之，任何時間點她都能換手機鬧失蹤，但相對的不可能會有拓也在身邊伴隨。
再者，其他的時間點要怎麼讓由紀能克服恐懼：如果拓也知道了真相，那他還會愛我嗎？
【由紀為何要當幫兇】
被香織以前男友的聯絡為威脅是主因，
但最大的理由，卻是本身對於拓也的假戲真作，用情深刻，反而更怕被揭穿後的失去。
再者，香織以虛幻的未來作言語利誘，讓由紀在無力之間是「寧可信其有」。
對照那好幾個拓也入獄由紀卻不出現的結局，也很清楚那根本就是假的。
這些入獄的結局只有一個是松太郎(可能)還活著，其他的都是香織的勝利。
在這些結局裡由紀的下場，可能跟香織END一樣變成打雜傭人、或者省得麻煩就被推回火坑，滅口了一了百了也無妨，顧及姊妹情感？看看那場"PARTY"就知道是完全不可能的；就算活著，由紀也是身懷巨大的愧疚感，恐怕很難再面對拓也。
此外，拓也入獄的原因除了誤傷律子之外，其他在時間點A的都是「和香織偷情被由紀發現」的設定，
要傻傻的拓也能自行脫離香織的圈套是困難了些，沒有對方的感情支持，由紀想做也是哀莫大於心死。
【由紀是值得同情的嗎】
以我自己現實生活所接觸的故事經驗，當局者迷的一廂情願大傻子並不少見。
我對這些人是少量同情，大量不以為然地搖頭。
在準備設計拓也衝動殺人前，還說「我會一直等著拓也君回來的，到那個時候，再說愛我」；
在準備要騙拓也之前，還下跪「不會再惹你生氣了，所以請你跟我和好吧」；
從松太郎(臨死前)的話中可以推測，由紀在松太郎單獨面對時所表現的，很可能是什麼類似香織的模樣(不經意的露出身材、表現出自己的委屈可憐之類的)。
「能夠擁有你一半的時間已經很幸運了」、「但是為了自由」…
由紀的下定決心不顧一切，結果是一廂情願地遮蔽了真相（騙了他人、騙了重要的對象、騙了自己）。
確實，由紀對拓也的感情是真心的，在《律子の溜息》也有自律子ママ口中說出同樣的事實。
她很可憐，讓人同情，但並不無辜。
要是知道了她所做的行為，從刻意認識拓也到最後陷害他，那些看似沒有特別意義的、或者很戀人尋常的互動，竟是推動著什麼樣的惡意！會忍不住想質問她「妳以為這樣會得到妳想要的結果嗎？」
除了番外篇《由紀の香り》外，其他故事裡的由紀沒有得到拓也的人，更永遠錯過了重獲純潔讓拓也接受的大好機會。
（在時間點B之後，兩人之間出現心理的距離，再加上犯罪的事實達成，更關鍵的當然是沙耶的存在已經刻於拓也的未來。）
如此，她的身份就只是一個騙子與罪犯。即便算入被脅迫與非直接施行，不多也不少就是個騙子與罪犯。某方面來說，跟她的姊姊香織一樣，既想達成自己的目的，又迷戀於拓也的靈肉，且利用了自己外在的魅力來作壞事。
珍惜一個人，與為了惡劣的目的而傷害他，是矛盾的一件事。
【信件】
這裡沒有明確說出是誰寫的信，絕對不是出自於善意。
我認為有可能是香織的惡意，懲罰由紀和折磨拓也，但未必是計畫失敗被揭露的報復。
和其他故事有所不同，在《由紀の香り》有著她自己主動坦承的動作，相較於被人揭穿的心理建設是有差別。
【由紀の香り】
跟大BE可作對照：
危險日中出&後門的對象／許可。頗有讓玩過正篇那個終極BADEND的玩家，有點心理上補償的意味。
而這裡由紀對拓也一直表達的愧疚，口頭上是處女沒有給拓也，實則是用「處女」作為象徵：處女象徵的「純潔」，因為自己對拓也的欺瞞與設計而污穢了。另外，由紀口頭所表達的「希望處女是給了拓也」的意涵，也有「要是能先遇到拓也就好了」的意味。
可是，一切都太遲了，由紀不斷的問著「你喜歡我嗎」「假如有個你不知道的我呢」，推積了太多的謊言成塔，一不小心就會倒塌而成為廢區。
拓也要如何回應由紀的不安呢？
一則就是不勉強過問那些「不知道比較好的事」，
一則是兩人一起面對，當然要先坦承該面對的事情。(有趣的是，由紀給拓也的形象，卻是有話直說的坦率風格。)
所以由紀半自虐的要拓也問自己較私密的問題，所以由紀不斷道歉、自責、後悔，自我貶低自認污穢；不過，當下要完全坦承也是太為難了。
不只是由紀要面對考驗，對於拓也來說也同樣是考驗，而且相較於由紀是需要被接受，拓也該「如何」接受也很困擾。
拓也只要有由紀的笑容，就會萌發了自身的存在意義；
由紀只要有拓也的存在，就能找到笑著活下去的方向。
宛若新生，後門處女給予拓也作為「處女」的再次象徵。
在由紀之香的最後，教堂裡沒有其他的觀禮者。
兩個人無法獲得三澤家的祝福，也無親戚或好友。
他們必須遠離原本的環境重新開始。
相較於沙耶END的理所當然，乙葉END的不確定感，由紀END之後的發展是明確艱難的。
信賴關係的重建與超越，經濟與人身安全的問題，願意接受這些考驗的兩人想必是充滿了跨出一大步的勇氣。
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三澤乙葉篇
發現這條線其實沒那麼三言兩語就說完。
