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身為一個狂人，德國新電影健將韋納荷索，會對提姆崔德威爾，這個以保育生態、熱愛動物為名，而連續十三年夏天深入阿拉斯加灰熊世界的愛熊狂，感到深深著迷，甚至願意進入到他的生活與作品中，拍了一部解構他「這個人」的紀錄片，或許是理所當然的。但真正讓我感到好奇與有趣的，是荷索一方面讓崔德威爾的熱情與癡狂，透過他留下的影像，讓觀眾們無法抗拒地被說服感染，卻一方面悄悄用他看似平靜感性的語調，冰冷又鋒利地割開那帶著美好幻覺的表象。

一開始，我還以為荷索只是因為愛上那壯闊的景象與詩意的凝視，所以幫這位「灰熊人」作嫁，摘取他十三年來數百小時的精華，佐以動人的配樂與溫柔的旁白，讓全世界的影迷一起陷入崔德威爾的荒野天堂夢境裡。但怪的是，影片開場才沒過多久，荷索就向觀眾宣布了這位狂人的死訊，並追蹤他死亡被發現的經過，甚至巨細靡遺地描繪恐怖的死狀，教人耳聞驚心。然後，他也一路去追訪許多相關的人士，穿插著許多崔德威爾自己鏡頭下不經意流露的「真實」（人在攝影機前自己多半是虛假的，卻又能反映出某些他所刻意遮掩的真相），在觀眾腦海裡慢慢地建構出「灰熊人」立體的生命圖像，然後那個夢樣的自然世界，一點一點地被剝蝕掉了。

你或許會注意到，在荷索近乎殘忍地暴露死亡的真相（影片中後段，他還藉著法醫的口，兩度清晰地描述那捲死亡錄音帶的內容，簡直讓人毛骨悚然）後，崔德威爾鏡頭下的灰熊，似乎很難再讓觀眾覺得可愛溫馴，而到影片後段，荷索更毫無顧忌地揭露了那個自然世界裡，恐怖無比的弱肉強食，兩隻公熊互鬥、狐狸的死屍、被同類殘殺分食的幼熊，看得人驚心動魄。看著崔德威爾的哀戚哭泣，荷索撿拾錄像裡散落的悲劇，更大膽地直視了荒野裡生存法則的真實，而那卻是崔德威爾矇著眼無法面對的。

荷索說：「一直讓我感到迷惑的是，所有在崔德威爾鏡頭裡的熊，面容中我看不到一絲的親密、理解或仁慈，我只看到一種自然的淡漠。對我來說，並沒有所謂熊的秘密世界，而這空洞的眼神，只透露出某種對食物的無謂興趣。但對崔德威爾來說，熊卻是朋友，是救主。」

好不犀利的一段評語。

荷索帶著觀眾回顧了崔德威爾遇見熊之前的晦暗生命，對比著他在阿拉斯加草原森林裡的自傲激狂，我們漸漸發現了，這個自許為灰熊保護者、灰熊之友的狂人，他真正將生命所奉獻投入的，並非是一個生態環境的保存（我們在他的影帶裡看不到任何對灰熊的真正威脅，反而看到崔德威爾面塗油彩、神經兮兮地追著熊跑，或是他像被迫害妄想症患者般認為所有接近保護區的人都想對他不利，甚至他失控恍神地咆哮辱罵森林保護局及美國政府），而是一個恍惚自我的追尋。

恐懼平凡、恐懼庸碌、恐懼社會人際上的無能、恐懼被遺忘，恐懼自己只會是世界上某個跑龍套的路人甲。於是，他投身於殘暴駭人的荒野，建構一個只存在他幻想裡的完美天地，為自己帶上孤獨英雄的光暈，讓自己不平凡地活著，不平凡地死去。

拚命地說著我愛你，因為曉得，那是維繫他呼吸的氧氣瓶，那是讓他意識到存在的最後力量。

年過六十的荷索，刀鋒仍然精準無比，冷竣地劃開了癡狂的表象，看見內在深處沸騰冒泡的黑色岩漿。讓我感到好奇的是，作風向來特異獨行的荷索，究竟在這個狂人的心裡，看見了多少自己的影子？

而另一個讓我產生聯想（波灣戰爭後，歐美每個立場鮮明的老導演的新作，都會讓我產生政治聯想）的則是，這個將自己的美好和諧的想像，一廂情願地套上這殘酷世界，並用英雄主義來麻醉自己的「灰熊人」，是否也暗藏著對當前美國統治者的批判影射呢？