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這首「大提琴奏鳴曲F大調」（Sonate in F dur fr Violoncello und Pianoforte）作品6，是理查‧史特勞斯在18歲時作曲的作品。這是他唯一為大提琴譜作的奏鳴曲。他在1883年還為大提琴與管弦樂寫一首「浪漫曲」，後來想把此曲當做第2樂章，寫一首大提琴協奏曲未果。

 

史特勞斯的這首作品，內容充實得不會輸給大作曲家。其第1樂章發展部的對位手法，有點誇示自己作曲能耐的味道，但其流暢的章法，的確會讓人驚訝。全曲的氣氛有點像孟德爾頌的風格，其旋律優美，大提琴與鋼琴你來我往，很會打動聽眾心弦。

 

史特勞斯就讀慕尼黑大學時，在1882年到1883年之間譜寫此曲。他很喜歡大提琴的聲音，而認識當時慕尼黑宮廷管弦樂團的大提琴首席漢斯‧威汗（Hanuš Wihan）後，讓他有譜寫大提琴曲的意念。威汗在1881年首演弦樂四重奏曲A大調作品2（1880年）時，曾參加演出。之後，兩人就過從甚密。

 

這首大提琴奏鳴曲在1883年12月8日，由威汗演奏大提琴首演，並獲得演奏家與聽眾好評。史特勞斯因此得到自信，繼續寫上述「浪漫曲」。

 

全曲有3個樂章，受貝多芬、孟德爾頌、布拉姆斯等作曲家的影響很多。

第1樂章 有精神的快板（Allegro con brio）

（Karmen Pečar大提琴，Srebrenka Poljak鋼琴）

http://youtu.be/0QBZ7abnkg4

 

F大調，3/4拍子。奏鳴曲式。

大提琴與鋼琴以最強音奏出兩個和弦之後，鋼琴奏出第1主題的前半段。第1主題由鋼琴彈奏和弦的前半段，與在鋼琴分散和弦上由大提琴演奏的抒情旋律構成。鋼琴奏出前半部幾次之後，大提琴在鋼琴彈奏前半段音形的伴奏上奏出悠然上升的旋律。這旋律會讓人聯想到「最後4首歌」第3首「即將就寢時」，小提琴間奏與歌聲中的一段旋律。之後，大提琴在鋼琴最弱音的分散和弦伴奏上，以弱音奏出富有表情的第1主題的後半段旋律。第2主題仍舊由鋼琴提出，隨後大提琴將主題加以變化重複。以第1主題構成小結尾後進入發展部。發展部以發展第1主題為主，並運用對位法手法。有一段還有復格風格的發展。經再現部後，再進入以第1主題動機為基礎形成的尾聲部結束。

 

第2樂章 行板但不太激烈（Andante ma non troppo）

（Karmen Pečar大提琴，Srebrenka Poljak鋼琴）

http://youtu.be/S19piFwsXOI

 

d小調，2/4拍子。3段體。

是一首孟德爾頌「無言歌」風格的樂章，有濃厚的浪漫氣息。

 

第3樂章 終曲。很快的快板（Finale. Allegro vivo）

（Karmen Pečar大提琴，Srebrenka Poljak鋼琴）

http://youtu.be/Z1PIaFiHQuA

 

F大調，6/8拍子。奏鳴曲式。

本來是3/4拍子的快板樂章，後來改為現在的樂章。一開始由鋼琴奏出第1主題的動機，休止1小節後再重複1次並繼續下去。大提琴跟在後頭演奏第1主題。經過由大提琴演奏包含第1主題動機的過門樂句後，進入發展部。尾聲部也以第1主題為基礎構成。最後有力的結束全曲。在譜作此曲當中，史特勞斯曾赴拜律特，此曲中引用到「帕西法爾」第2幕的和聲法。