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從六十年代後期，電影由黑白轉為彩色，進入了充滿官能視覺享受的新時代，血肉橫飛更成為恐怖片的一大賣點，1967年權哲揮執導的《月下的共同墓地》正是韓國彩色片初期的恐怖經典之一。

《月下的共同墓地》開場受日本怪談影響，先由辨士以嬉笑怒罵方式介紹電影，開場戲以墓地為背景，紅黑骷髏頭影像和刺人耳目的音效，做法極為另類，女鬼月下（姜美愛飾）從墓地走出來，先嚇死出租車司機，她的怨魂再回到故居，拯救留在人間的稚子，餵奶令被毒害的孩兒起死回生，足見月下的神通廣大，同時拍出低俗奇趣感。之後，辨士以插敘結構解說，月下含怨而終的故事徐徐解開。

故事以日本統治的殖民地的朝鮮為背景，月下的兄長（黃海飾）和情人金漢秀（朴魯植飾）因革命罪被日警捉走，舉目無親的月下唯有靠舞妓維生，嘗試救出二人，黃海為了成全妹妹的幸福，背負所有罪名，令漢秀出獄保護月下。出獄後，漢秀當上生意人，月下生活富足，二人結婚後誕下麟兒，但月下仍擔心受鐵窗之苦的兄長，身體日漸變差，後來請來下人廚子（都琴峰飾）照顧女主人，反而招來不幸。

都琴峰繼韓國最早的恐怖片《殺人魔》中飾演復仇女鬼，之後一直走反派路線，角色上，與《月下的共同墓地》有異曲同工之妙，今回她飾演狠毒惡女，《殺人魔》中惡婆婆鄭愛蘭則扮演她的母親。女廚子為吞下漢秀的家產，先部署聯同醫生以毒加害女主人，不惜苦肉計色誘男主人，網羅其他下人衊造她紅杏出牆，不止逼退正室，再與母親毒害他們的稚子，令女主人留下血書割腕自盡。在葬禮中，恨只恨滿腔冤情無處訴，靠韓國說唱訴出死者的冤委，恩愛翻成仇恨，月下卻忘不了稚子，惟有向丈夫報夢，從都琴峰手中救兒。片中姜美愛化身不同造型的厲鬼，雖然走不出白袍、長髮、尖牙和血淚，加上鬼魅的伽倻琴聲和大宅庭園內靈異的氣氛，令月下這個女鬼角色十分立體。

生人（廚子）和厲鬼（月下）都是女性作惡，男權社會的崩潰成為家庭悲劇的根源。，影片下半段集中不同困境的主角面對種種怪事的反應製造疑念，漢秀心有餘悸，對新入門的嬌妻（都琴峰）起戒心；穩坐正室的都琴峰不止殺兒更想加害夫君，聯同邪惡醫生（許長江飾）奪產，情節還算緊湊，都琴峰、鄭愛蘭和許長江三人的計謀詮釋得合情合理，朴魯植的表演有限，全片的演員演出只屬中規中矩。影片反映當時社會不同階層的人面對金錢與道德、貪婪與良知的種種困惑，有一定的現實（日治期間）借鑒意義。

最後，壞人心虛，月下大發神威，權導演大賣血腥暴力。全片花耗大量資源於講求官能刺激感的特效上，片中出動了黑貓、骷髏頭、鏹水、血漿、人頭、殘肢等道具，無所不用其技，以求達至極致的效果，以當時的恐怖片水準而言，這類驚心視覺場面已足以令觀眾感到毛骨悚然，最後都琴峰被嚇至慘死的一段，至今仍有cult片戲迷的垂青。片終的一幕月下報了深仇大恨，破棺升天，把一部愛情的悲歌變成了美好的結局，似乎使這部邪惡片的震撼力下降。

 

 

伸延閱讀︰

• 畫魂．貓妖．鬼殺令－六十年代韓國恐怖經典《殺人魔》（1965）
• 眾『女』尋她—1960年金綺泳黑白片《下女》
• 心中有鬼—《等著你回魂》
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