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2016-03-28 22:04:33

行動中的人


一位總是在劇場與社會行動之間往返周旋,總說自己「身不由己」的澳門友人,有一天丟了一本李維怡的書給我。我們對舞台上的行動與社會中的行動同樣感興趣,「藝術來自生活」這句話之於我們,包含了城市的憂鬱、聲音與...

2016-03-14 10:52:58

重返人間,聆聽疼痛《返鄉的進擊-台西村的故事》


從《南風-證言劇場》、《女媧變身》到這一次為期兩天的《返鄉的進擊》,綜觀差事劇團這兩年的民眾劇場/文藝實踐,美濃及台西是無可抹滅的地理記號,畢竟,《女媧變身》的原型是從去年差事在美濃發展的《回到里山》...

2016-03-09 23:55:08

劇場始終是絕望之地,讓人不得不習慣告別--王墨林《哈姆雷特機器詮釋學》上海紀行


(攝影:許斌) 去年12月,上海乾冷,易咳,足足一週,日日例行,從住處走十五分鐘到發電廠改造的上海當代藝術博物館(PowerStation ofArt,PSA),固定經過兩個書報攤(怎麼都沒見著《南風窗》?),用餓了嗎A...

2016-01-22 10:58:01

中國恐懼 《愛的兩國論》


團體:讀演劇人時間:2015/9/27 19:30 地點:牯嶺街小劇場 穿插著五十年前話劇社排練同名劇碼、社員於五十年間經歷的社會變化,劇碼,將諸多事件直接引入,譬如四六事件、野百合、美麗島、保釣等事件正是排練的戲...

2016-01-18 10:13:58

《藝術觀點ACT》65期:歷史旁白.負像劇場


南藝大出版的《藝術觀點ACT》,本期收錄諸多劇場書寫,例如郭亮廷〈家國夢靨--王墨林與西方正典〉,爬梳王墨林的「古典」,以《TS.伊底帕斯》、《安蒂岡妮》、《長夜漫漫路迢迢》為例,表述王墨林「以死亡的感性對...

2016-01-15 12:15:14

其實他就是往那裡而去


其實他就是往那裡而去花開不了花草生不了草沙地是星球墜落是宇宙火早在電燈發明的那一個世紀已經熄滅今後是無盡的暗與漠然(那麼,還有光嗎?)(他沒有問) 其實他就是往那裡而去

2016-01-09 13:36:51

2014台灣戲劇概述(摘)


前言 這一年的台灣社會有近年動員能量最龐大的社會運動,無疑也捲動了劇場在創造上的再思考。雖則創作者對劇場如何構作、如何回應現實的反應在這幾年都有,可「太陽花」過於濃烈,餘緒猶存。說到底,這帶來九零年代...

2016-01-07 17:33:56

政治再見:肖像,手勢以及政論傳播的閱讀


我們必須承認,在政治上,戲劇意識所扮演的重要角色乃是雙刃的,有好有壞。那些具有戲劇特質的人可以喚起社會上偉大與優良的行為與品行,可培養公眾的民主政治文化、有教養的勇氣及責任感。但是這些人也可以利用人類...

2015-12-17 18:17:31

踏在長長的部落意識甬道 回探身體的自然史


1991年創立迄今的原舞者,通過再現祭儀樂舞,將在主流社會中「無聲」的部落文化,創造發言的空間,其展示的人類學式方法,亦奠定「田調」的必要性。究原舞者的影響力,不只是一個舞團而已,更建構了一個文化母體,孕...

2015-10-10 15:50:05

簡單,因為難以言喻:記亞洲當代身體意識:行為藝術工作坊


俳句。松尾芭蕉。日本行為藝術家及詩人霜田誠二(Seiji Shimoda)向學員們分享青年時期的閱讀心情。接著,發給每個人一張白紙,請他們寫下各自的詩句,寫畢,依序站一直排,要他們把自己的詩句傳到右方第二位手上,...

2015-10-06 01:03:40

不只十年,從前衛到實驗--記牯嶺街小劇場十年(2005-2015)


甫結束的《牯嶺街小劇場十年檔案展》,以十年為時間長度,明確定位此展為「身體氣象館經營牯嶺街小劇場的十年」,可對台灣小劇場發展來說,必然,至少要回返至身體氣象館創立的1991年。也是在那一年,《島嶼邊緣》創...

2015-09-30 00:52:51

離城記:他們紛紛從劇院出走


城市的擁擠可以影響一整座島嶼的文化地理與精神面貌的移動;貨幣的發行與原住民勞動力的北移(這是更早的,另一種形式的都更迫遷?),因生態鏈相對成熟而促使外台北表演團體總帶著入都一展身手的心情(五都升格以後...

2015-09-24 14:42:35

一隻狗的遺囑

人說,一生總要流浪過一回牠什麼也沒有回答人說,流浪是生命的壯遊牠仍然日日在街上覓食留意夜晚刺亮的車燈是否真的長出一根銳利的刺不是玫瑰

2015-09-18 13:26:14

有發生過?--人在他節


為了經濟發展,我們的孩子需要經過大賭坊的嚴格審批才以試管嬰兒的方式植入我的子宮,這已經有點違反自然了。如果連生產的過程也要依賴大賭坊那些醫生為經濟效益而研發的技術,這就失去了生兒育女的真正意義了。--...

2015-09-08 15:27:30

因為孤獨的緣故--讀《小丑不流淚》


透過表演認識尚德的人大概有兩種來源,一是尚德在劇場發表創作或演出的觀眾,另一種是他從2011年開始在中國及台灣各縣市進行,出走劇場空間的默劇旅行而偶然遇見的人們。我屬於前者。2011年他在澳門足跡實驗劇場發表...

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