巴哈就是一次笑八個哈 好好權衡自己特有的性格特徵，對它們加以適當的調整，以及不要設法使自己也具有其他人的性格特徵，乃是每一個人的責任。因為一個人的性格越是獨特，它就越適合於他。 ---《Gold Sayings of Cicero》,Marcus Tullius Cicero

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南非因為世足賽的緣故，最近頗為熱門。球賽之外，看個「第九禁區」(District Nine)是不錯的應景選擇。

去年底「第九禁區」上映時，算命仙盧同學早早看過，她推薦我看這部電影。她專擅血腥暴力恐怖片，上回聽她推薦看了「奪魂鋸」(The Saw I)，一想到那連續殺人魔騎小孩腳踏車獰笑的樣子，我五天睡不著。所以去年她在第一時間推薦我看第九禁區，我到現在才看。真的很謝謝她，這是今年以來我看過覺得最讚的一部片。

(以下三段都是劇情，超級大雷！)

「第九禁區」的故事，講有一群外星人搭太空船因為迷航，結果滯留在約翰尼斯堡的上空，外星人只好下船暫留地球，南非當地政府和聯合國之類的國際組織，特別在約翰尼斯堡設置了第九區讓他們居住。太空船因缺乏燃料無法啟動，時間一晃眼過去二十年，外星人與地球人的相處愈形糟糕，大小衝突不斷；此時國際組織決議將第九區內的外星人移至離南非兩百公里遠處的空曠區域，以平息眾怒，於是派了官員Wikus挨家挨戶拜訪外星人，請他們簽署移居同意書。

Wikus是個接納外星人的人，堅持用對待地球人的方式與外星人接觸；就在過程中，Wikus發現外星人科學家Chris，偷偷實驗太空船所需燃料，慌亂中不慎被燃料潑灑，外星人基因進入體內並與其基因融合，結果Wikus開始變形成為外星人，他的手已經成為外星人的手。

國際組織表面上用保護區善待外星人，檯面下卻在肖想將外星人的外星武器據為己有，卻因外星武器的使用者必須具備外星人基因才能啟動，長久以來苦無對策。現在看見Wikus因為變形可以使用外星武器，逮捕他、實驗他，並想要將他大卸八塊，徹底複製他的混血基因。Wikus在過程中逃走並重返第九區，尋求Chris的協助，兩人一同回實驗室將太空船燃料奪回，最後在Wikus協助下，Chris啟動太空船返回母星球，而Wikus逐漸變成外星人，也遭人遺忘。

「第九禁區」首先讚在手法。這幾年的電影幾乎被兩大類型所把持，一種是砸錢的大型特效片，另種是砸明星的無劇情喜劇片，沒有幾部電影會在「手法」上花功夫。本片的手法用電視節目結合電影，構成雙觀點、雙故事線：一個是第三人觀點，電影本身的劇情看Wikus的遭遇，另個是第一、二人觀點，電影裡面用電視紀錄片，紀錄他自己和他親朋同事如何看待她的遭遇。所以在影像呈現上，我們會看到電影(電影第三人稱敘事手法)，以及電視紀錄片(新聞採訪的敘事)，產生兩者交錯的層次感，極有創意。

(類似的手法在奧利佛‧史東(Oliver Stone)的「閃靈殺手」(Natural Born Killer)中也用過，但Stone用的是把電視喜劇片的型式放進電影中，做一個反差的嘲諷效果)

其次讚在劇情。外星人與地球人之間能夠發生甚麼事，也不外乎那些：殘忍的活體實驗和溫暖的人情味，本片自難免俗。然而環繞在這幾個想就知道的傳統老梗之外，其餘的episodes將這些重點命題襯得兼具新意和深度；好比探討人性的殘忍面，外星人活體實驗是一層，國際組織要大卸八塊Wikus是一層，非洲民兵要砍Wikus的手是一層，彼此互相殘殺又是一層。反過來探討人性的溫暖，與外星人互相扶持是一層，外星人父子情是一層，Wikus的夫妻情深是一層。在兩者互相呼應之下，我便懂得何謂「荒謬」。

人性之外，另個主軸自然就是「變形」(Metamorphosis)。變形在卡夫卡筆下，是故事本身；「變形」在第九禁區中，是一個切入點，所以不只是「變形」後的人與人之間的改變，或者生命真相的啟蒙而已，還結合了更多對人性的質疑和探討。比卡夫卡的Metamorphosis更複雜得多。

第三是細節。其實在創意手法和多層劇情下，細節相對沒那麼重要，可是該顧的都顧到了；最後一幕尤其令人難忘。導演捨棄了可以大肆煽情(諸如過度彰顯地球人與外星人的義氣)或者大肆批判(諸如過度極化Wikus的悲慘遭遇)的結尾，用相對輕描淡寫的情結收納前面沉重嚇人的劇情，然後用個有點浪漫的結尾，畫上句點。真是有韻味。

這是一步相當有啟發、但不只有抽象層次的啟發，實際執行面也頗有看頭的電影。可惜當初在台灣上映似乎也草草下片，畢竟這絕非大家印象中、極盡所能汙名化異形、對異形大開殺戒、看完喊爽的外星片，更何況裡面出現的機器人還被人類打爆，自是難撫平觀眾們平日所承受的烏煙瘴氣。

不知為何，看完這部電影後，非常想聽普羅高菲夫第二號鋼琴協奏曲(Prokofiev Piano Concerto No.2)。滿搭的。

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