力氣影壇 電影賜給我們變化的外力，小說帶給我們蛻變的內力，我們從散文中札下一切的活力。在如是三位一體中，我們用力運氣地在地表與半空中，悠柔地前進。

2,320愛的鼓勵 1訂閱站台

「電影為國家根本大業」系列報導七之六：總統篇(中)
──迷惑的總統 vs. 總統的迷惑

九一一事件也許無法確切說明好萊塢電影究竟迷惑了賓拉登以至於
何等程度，然而可以確定的是，杜魯門之後的美國總統並沒有像賓
拉登般被好萊塢電影如此「超越」地迷惑。九一一事件也許迷惑了
整個地球上的人，但這並不是我們在這個主題下最感興味盎然的；
卻是在「一個即將可見的恐怖結果」上，最令我們感到好奇那究竟
能「迷惑」陳水扁「阿公」多少：陳總統能不能超越地試想，他會
不會被完全沒看過台灣電影的孫子所震驚？會不會被完全在好萊塢
電影與港片下長大的孫子（及其種種可樂化與超可樂化的言行）所
震怒？會不會有天猛然察覺自己已不知早晨起床，上升的不是「青
天白日」而是「星星」，卻不感到恐怖已經許久？──當然，還請
記得「電影最恐怖的地方」：電影不會只是電影！

也許美國總統可以繼續把電影只當電影看，但自今而後他們想繼續
在白宮舉辦音樂會，終究免不了心有餘悸於那份歷史陰影；而，陳
陳水扁總統恐怕不得不「憂國憂民」地，趕緊在總統府（至少）舉
辦電影欣賞「會」吧？

我們要說的無非是，政府當局若只以「區區」振興電影工業的辦法
，企圖重振台灣電影，其結果之令人沮掃，必將令當局所迷惑。因
此，最是不再迷惑當局的辦法，便是不把台灣電影只當電影來辦，
便是敢請陳總統不把電影只從電影之根本（電影人才）救起，而從
國家根本大業作為振興台灣電影之根做起。

我們要再舉一個好萊塢的例子，來說明我們在前面立意的「國家、
電影與媒體」，何以在這個「電影為國家根本大業」上必須「三位
一體」。好萊塢曾經在1930年代拍攝的一部以美國總統為題材的電
影，片名叫《白宮政變記》。投資拍攝此片的是當時美國報業大亨
赫斯特，令人驚奇的是他竟然還身兼編劇（在底下我們稍述這部電
影的劇情時，您就會更感驚奇），而他也正是至今世界電影史上最
為赫赫有名的奧森威爾斯的《大國民》（1941），所根據的真實人
物改編搬上大銀幕。

就像《大》片的電影美學至今依然迷惑世人，如果我們瞭解《白》
片拍攝的時機正值「美國最絕望的冬天」（1932年冬，美國人選出
羅斯福，但他要到明年三月才上任，在那個寒冷的冬天，美國的失
業率創下歷史新高、銀行以驚人的速度連環倒閉、救濟金將耗盡、
國家經濟面臨崩潰、而舊的胡佛政府已經陷於癱瘓），就可明瞭身
為企業界的赫斯特插手編劇時，他仍很清楚即便妄想以一部電影拯
救這個國家，電影化的妄想成份扮演著一個迷惑觀眾的必要角色。
即便以今天的視野來看，這部電影的的幻想成份至今依然叫人咋舌
不已：影片敘述當時新上任的美國總統，性喜玩牌又愛玩女人，而
在生命垂危之際，一位自天而降的天使拯救了他，而他竟然也拯救
了垂危的美國，拯救了民主制度即將崩潰的美國。

好萊塢電影最不為世人了然的，恐怕就像這兩部影片在政、經（媒
體）、電影這三角關係糾葛難清下，卻能編織出最教世人迷惑不已
的電影美學與影像來。1976年由勞勃瑞福與達斯汀霍夫曼主演的《
大陰謀》，將當年華盛頓郵報兩位記者，發現尼克森總統的水門檔
案，而揭發了美國政治史上最大醜聞的水門案件，改編搬上銀幕，
再次展現了好萊塢這種惑人的電影魅力。