拾掇散落的光與影 十足哈日，充分文藝

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類型作品最令人津津樂道的公式化與通俗性，就戲劇而言，刑事劇內容一定是硬漢式、解謎、殺人、破案，固然刑事劇是由推理作品所延伸而出，日本的刑事劇卻在推理風氣瀰漫同時，不斷推陳出新各類刑事劇，諸如以顛覆搞笑的《自戀刑警》，單身刑警為了娶得美嬌娘，卻往往是犯案者，近期同類型以女性刑警《恨嫁警花》亦隸屬於此。

硬漢刑事的破案作品，此類訴諸日本硬漢刑事作品，以單一事件為中心，著重辦案的推理過程，考驗讀者的腦力與心智，可說這類作品算是最大宗。至於以女性為中心的刑事劇，如較為早期的《女刑警水紀》、較為近期的《草莓之夜》、《福家警部補的問候》、《脫黑——不再當黑社會》、《抖S刑警》等女超人般處理刑事或民事案件。這類作品強調的是個人風格的展現，幾乎皆是破案能力出乎一般意料之外。此類作品幾乎皆是特立獨行，即使長壽劇的《相棒》、《警視廳搜查一課第九係》，奉為經典的《古畑任三郎》，主要人物都具有相對敏感的案情嗅覺，儘管破案過程中推理曲折，卻不難見其程式性。



《父子刑警》改編自雫井脩介創作的刑事小說《Bitter Blood》以島尾明村（渡部篤郎）、佐原夏輝（佐藤健）為中心，父子間從來嫌隙不斷，從辦案形式到服裝品味皆意見相左，耐人尋味的是，相當多閱讀者都認為是一部相對通俗的作品，筆者以為腳本家特意以此小說進行改編，除了以刑事劇為中心，處理的案件包含了為民服務、銀行搶案、擄人勒贖、監視監聽、殺警奪槍、結婚詐欺、黑道犯案……，甚至有個大魔頭的敵手，算是相當完整的刑事劇的基本程式，銀座刑事課鍵山班的主要人物都是滿身缺點，如同鷹冶號次（KEIJI）所取的綽號，表面上看起來竟是三腳貓，上不了硬漢檯面一群烏合之眾。


耐人尋味的是既是以島尾、佐原為中心的作品，這部作品讓兩位人物幾乎是勞逸均分相對立體的環繞著父子間愛恨糾葛呈現，本作品打從島尾、佐原父子成為拍檔（Buddy）後，由於島尾因公忘私，無法獲得身為長子的夏輝的認同，相互置喙彼此的態度、仇視對方，甚至為了西裝品味，小事也可以成為吵架的藉口。或許閱讀者不耐煩這類小家子氣的創作，然則，小品作品最得人心的正是小小的瑣事，從衝突到化解，好萊塢形式的瘋狂、誇張到和解，揉合了家庭、婚姻、警匪辦案，處處可見腳本家之用心。



除了交織了島尾、佐原緊張的父子關係，為了查找前田殺警案，前田修一（鈴木一真）的女兒前田瞳（忽那汐里）投入警界，懷想著父親的殉職，對父親死亡案子耿耿於懷；組長鍵山謙介（高橋克實）父子互動的冷淡，兒子功太（小關裕太）在校受到欺凌，無法與父親坦言，目擊了連續殺人案求助無門的同時，與佐原共同化險為夷，與此同時島尾陷入持槍劫持的尷尬場面，父親為子承擔了辦案延伸的問題；稻木俊文（吹越滿）為生病的女兒煩惱著醫療費，如何討女兒歡心，林林總總環繞著一個中心主題：父親與子女，多方親子關係混融對話，讓整部作品充滿了有機性，通而不俗的立主腦的結構形式，令作品生色不少。

古典戲曲理論系統化的創造者李漁曾言：「主腦非他，即作者立言之本意也。……原其初心，只為一人而設。即此一人之身，自始至終，離、合、悲、歡，中具無限情由，無窮關目，究竟具屬衍文；又止為一事而設。」在此筆者以為，這些相近似的親子主題，則是相互交鋒令整個作品更有飽滿豐富的內在肌理，襯托著主要人物，作為腳本創作者最重要的意識。那麼不管任何類型作為戲劇的題材，中心主題的確立則是一部成熟戲劇最傑出的表現。

日本戲劇發展至今相對於美國戲劇創作，已是相當成熟並且成功的劇作，只是觀眾的口味難以捉摸，並且群集性與收視率在在左右著目前影視閱讀的消費市場，如何再創作品的價值，更是整體戲劇生態需要省思的問題，雜揉了東西方的刑事劇，在日本已是發展到極致的類型作品，除了長壽劇需要面臨考驗更是小品戲劇需要面臨的類型化氾濫後如何創新的問題，除了偶像的號召力外，好的腳本與製作群方能為偶像劇開闢新的視閾。