拾掇散落的光與影 十足哈日，充分文藝

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這裏標榜「永遠的偶像」是筆者個人的偏愛，或者一般喜愛日本戲劇節目者，或不認同，然而經歷多年日劇的洗禮，不管諸君如何認定，就個人思考認知下一直算是心目中得以稱為永遠的偶像者。

阿部寬算是在六０年代嬰兒潮世代的幸運兒，因頎長的身材與俊美的外型，八０年代中期成為封面及走秀的模特兒，算是我們那個不太富有的年代中，唯一奢侈並且對於日本文化工業的些微接觸。儘管事務所對外號稱阿部寬一百八十九公分，其實身長與外型也一直是在藝能界發展最大的致命傷。過度的俊美加上以平面崛起的侷限，阿部寬早期的演技一直無法突破，相當的平板了無趣味。

對於模特兒而言，無論中外年齡都是一大限制，一九八五年被挖掘直到而立的年齡，阿部寬從平面走向演歌綜藝全方位展現，在台灣七０到八０年代中期有識於日本文化工業者，阿部寬在當時可說是響噹噹的偶像之一：朝氣、浪漫、陽光男孩……，成為阿部寬的標誌。猶記得阿部寬現身於平面媒體，往往成為剪貼簿中的一員，在日本藝能界中單打獨鬥者算是風光一時的偶像。

自然好景不常，阿部寬面對年齡的壓力，以及無法突破的演技，聲隆直線下降是最殘酷的現實。日本藝能界對於偶像的挖掘自七０年代起，演藝工業早已意識到偶像的養成絕非一朝一夕，傑尼斯事務所七０年代已經讓才國高中生的「少年隊」以偶像團體的戰術打入日本文化工業市場。像阿部寬在大學校園中被挖掘能夠屹立將近十年實屬不易，更何況歲月催人老，阿部寬的瓶頸可想而知，也在偶像群建立的日本偶像劇中沈寂不見天日。

當所謂的偶像要面臨轉型與突破時，有更多時候更需要面對的是心理障礙，過往美型化的阿部寬，儘管並非齣齣盡為主役者，隸屬於美型與正面形象的展現，是阿部寬演藝事業活躍的象徵形象。然而意識到自身條件的限制，無法在以俊美小生為主要演出形式時，阿部寬是率先將自己醜化的表演者。從九０年代末期的《新聞女郎》的串場演出，不惜以捲髮製作清涼秀的演出角色來創造自我的喜感，尤有甚者，二０００年《TRICK》成為陪襯仲間由紀惠擔綱之怪怪美少女山田奈緒子身邊的綠葉，成為一個百般無能，懼神怕鬼隨即昏厥，不濟事的上田教授。某個狀態下，這種搞醜的形象，顛覆了八０年代中期以陽光男孩形象崛起的阿部寬。

接下來藉由奔放演技，成為以黑馬之姿再度勇闖銀河的阿部寬，以獨特典型化的中產階級現身於偶像劇中。諸如：《HERO》中出軌永遠想脫離檢察署的芝山貢；《笑顏的法則》中的戲稱倉澤祐美像條金魚，躲在旅館創作的怪異漫畫家；《家庭煮夫》的廣告公司中階主管面臨中年失業危機，被迫成為家庭煮夫的山村和之，直至近期的《熟男不結婚》小有成就卻帶著諸多怪癖的熟年室內設計師。

看到轉型成功的阿部寬，任意周旋在各類中產階級的熟齡者，所面臨的各項困境，不管是中年危機、婚姻考量、事業成就的瓶頸，阿部寬恰如其份的展現個人的熟年魅力。過往的美型儘管於歲月的流逝中殘酷無情在阿部寬美容身型帶來了刻痕，卻比之同屬嬰兒潮時期誕生之織田裕二仍困於擔綱小生，江口洋介侷促於英雄形象，來得悠遊自在得多。

尤其針對《熟男不結婚》一齣中，桑野信介一副中年歐吉桑的頹廢與怪癖，永遠得理不饒人，滿嘴理論知識，講著令人無法認同的冷笑話的怪老伯，在戀家、個人主義盛行的時代中，熟齡男女所面對的婚姻抗拒與壓力，那種過與不及的無法對年齡、現實低頭，相互抗衡的中年無力感，在在展現了阿部寬既有年齡所面對的挑戰，與其說量身打造，不如說這正是阿部寬同年齡者所面對最大的人生困境。

在人生逼近不惑，同時得在業界嶄露頭角，小有成就者，嬰兒潮世代誕生者所面對的絕非專業上的否定或認同，這部分並非自信的來源，最麻煩的人際關係，以及身處於強大組織化下的日本社會，這群熟齡者男女要如何走出屬於自己的人生路，更是值得我們這代人需要深思熟慮的。

而阿部寬的轉型成功，也不妨作為台灣演藝界的參考對象，尤其從模特兒企圖闖入全方位展現的諸多藝人，這種美型化對熟齡者而言已經不再吃香的同時，要如何在一己所能中，開展自己的演藝事業，阿部寬是個最好的借鏡，未來阿部寬究竟能否再行樹立個人偶像魅力，作為年幼時期的阿部寬追星者，筆者以為阿部寬將是一顆無法掩蓋光芒的偶像，亦祝福偶像阿部寬事業前途一路順坦。