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一般人欣賞屏風表演班的《徵婚啟事》，多半是把焦點集中在李國修一人所飾演的二十個角色，一九九三年首演時，該團的企宣重點也放在這上頭（當年的宣傳單上頭，尚有類似漫畫人物思考時所使用的雲狀框，裡頭寫著：「……我飾演廿二位各懷所需的應徵男人」）；的確，一百五十分鐘的戲，平均每個被李國修飾演的男人在舞台上只存活七分半鐘，這不長不短的時間，必須完成定裝出場、扮演（含聲音與儀態的轉換）、退/換場、換裝等步驟，索性有幾場戲的設計，就讓李國修在場上換裝了，為了讓換裝合情合理，李國修選擇了他最擅長的「戲中戲」結構，讓角色因為進出戲裡/外、以及因為cue點錯置而產生喜劇效果，這在《徵婚啟事》裡俯拾皆是，尤其是加上一位只管服裝管理、不管服裝設計製作的「某劇團服裝助理」，更是讓李國修所飾演的「某劇團男主角」常常錯服上場。
已經是第三次看《徵婚啟事》了，今次卻仍有新的發現，就是必須應付二十個不同個性男子的女子，其性格與身分認同究竟為何？簡言之，幾乎無脈絡可尋，在每次面對或應付（因為有些僅以電話交談）不同男子時，該女子多少會因應狀況而有些許不同的舉措，像是面對「留美碩士」、「環遊世界的男人」與「有充氣娃娃的學者」時，話語中就夾雜了許多英文、以及雅痞式的「嗯哼」回應；而在面對類似「學歷很低的男人」或「工廠黑手」時，她就語帶台灣腔地回應。如果說每一次不同的回應都代表了某一成分的女子「自我」，是否所有的回應總和就是女子「本我」呢？
原小說作者陳玉慧曾在一次的訪問中，如此回答：「所有的身分加在一起才是真正的我。我即是那個在劇場做編導的人，也是那個『跑』新聞的人，更是那個在家裡寫作的人。」但是如果要在身分證的職業欄裡選一種身分，她卻會填「無」，因為「我沒辦法同時寫下那麼多重身分，如果我什麼都填，政府單位可能會認為我更像瘋子。」（這點在達里歐‧弗的《意外死亡》裡，倒是表現地蠻清楚的。）
李國修在《徵婚啟事》裡，以「戲中戲」的結構讓女子的身分認同更性複雜化──天心飾演某劇團女主角天欣，天欣正在排練《徵婚啟事》裡的女子（陳玉慧？），延伸出來的支節還包括天欣的丈夫到劇團來讓天欣簽離婚協議書、天欣的女朋友Yvonne來找她談判、燈光師與天欣的外遇糾葛等，這戲裡戲外、一切的一切，最後逼得天欣在排練場情緒完全失控，當然也就造成某劇團的《徵婚啟事》停演。面對這麼多重的身分認同與愛戀/男女關係，Yvonne曾經衝著她說：「在過去的六個月裡，妳不曾存在過，妳的存在都是我自己想出來的。」這樣的一句話，連天欣僅剩的「本我」都蕩然無存，無怪乎精神崩潰；甚至於有幾場戲天欣心力交瘁、頭痛欲裂，是由導演和舞監幫忙頂替對詞的，「本我」徹底散裂到極致！
李國修的戲總是雜揉了戲劇/真實、表演/扮演、表現/呈現、預設/後設等複雜多變的層次感，《徵婚啟事》也不例外，尤其該戲英文劇名The Classified，更是與本文所述及的「人格分裂」若合符節，妙趣橫生。